何镜堂院士：人生的第一个设计作品的刻骨铭心…

设

设计科普2021年09月05日约 30 分钟

何镜堂院士讲述人生的第一个作品的艰难：

他的夫人李绮霞也是建筑知名设计师

有人戏称何镜堂夫妇

是中国建筑界的“神雕侠侣”

▲何镜堂夫妇

他的大半辈子都在

一边教书育人一边做设计研究

如今是桃李满天下

从他60岁的生日起

他的学生们都会从世界各地赶来为其庆生

他的作品数不胜收

每一个都算得上是经典

人生的第一个成名作品是深圳科学馆

最著名的要数2010年上海世博会中国馆

▲2010年上海世博会中国馆

1983年，何镜堂举家从北京回到广州。当时已经45岁的他，想到改革开放的前沿重新奋斗，即使当时生活条件并不如北京好。

回到广州第三天，何镜堂就接到一个竞赛任务，设计深圳八大文化设施之一的深圳科学馆。当时的何镜堂第一反应就是“机会来了”。

于是和夫人马上行动进行设计。持续20天的研究之后，终于把深圳科学馆的模型做出来了。

▲何镜堂夫妇研究设计深圳科学馆

很快何镜堂夫妇的方案就中标了。这次的突破对何镜堂的人生拥有巨大的鼓舞，他打响了改革开放前沿的第一炮。

他说，当时他已经45岁了，离退休还有15年的时间。他不想就这样平庸地过完这15年。

▲深圳科学馆

后来的何镜堂选择了一条把设计跟研究结合在一起的道路，而后又把教学结合起来。

他通过深圳科学馆的工程马上写出论文，也通过工程参与评奖并获奖。自这个工程之后的许多作品都延续这个理念：三到位，即有作品，有奖状，有论文。

从设计深圳科学馆开始，“三到位”就一直被何镜堂恪守着，并严格要求自己的学生，而他的学生们也向自己的学生传递这个理念。以致这个理念成为华南理工大学建筑学科的一个优良传统。

而何镜堂还有另一个传统。那就是从60岁之后的生日，都是他的学生为他庆生。于是他把生日会与学术研讨会合二为一。许多学生都会在这一天，向何镜堂请教，汇报。

如果深圳科学馆开启了何镜堂事业的新征程，那么中国馆则让其事业推向了一个新巅峰。

中国馆外形设计极具中国特色，被人们称为“东方之冠”。在2010年上海世博会后，更名为“中国艺术宫”，并成为了上海地标性建筑之一。

2007年4月25日，上海世博会组委会向全球华人公开征集中国馆设计方案。之所以把招标范围限定为全球华人是因为中国许多标志性建筑，基本成为了国外设计师的试验场。于是决策部门决定此次上海世博会的中国馆由中国设计师自主设计。

当时69岁的何镜堂已经做了8年的中国工程院院士。他觉得这是个崇高的历史重任，也觉得这是个千载难逢的机遇，很快组织团队进行设计研究。

他们做出的第一个定位就是：中国特色，时代精神。

他们决定将中国建筑的构架系统，中国园林，中国文化印象，文物器皿，中国建筑元素进行艺术处理，整合为“中国器”主题。

其实一开始“中国器”方案在344件作品中落选了，但选出的20个备选方案竟然没有一个让大家满意的。于是峰回路转，被淘汰的方案重新被甄选。

何镜堂的“中国器”方案以其准确定位，浓郁的中国味，独具匠心的造型而起死回生。

▲中国馆结构分析

中国馆方案结合了三个方案，其中包括何镜堂“中国器”方案，清华大学方案，和上海市民用建筑设计院方案。最后中央决定以何镜堂方案为主，并吸收其他两个单位方案优点。

中国馆建筑面积为16万平方米，是上海世博会场馆中面积最大的。挑战着何镜堂整体工程把控能力和协调能力。

何镜堂也被任命为总建筑师。他以本身专业的权威性，他的年龄，他的资历，他的成就，让大家都服他。当然更重要的是，何镜堂特别善于调动团队精神。这让三个单位合作得非常融洽。

▲正在施工的中国馆

中国馆的设计施工凝聚整个团队的心血。仅仅在外观的颜色选择确定上就耗费了十个月之久。

中国馆体型庞大，四面的光照随时变化。那么用哪种红色才能确保在不同的外部条件下都能收到赏心悦目的效果？

▲中国馆外观

为了解决这个问题，有时何镜堂甚至需要一天跑三个城市。经过十个月反反复复的研究，做各种各样的样板，最后中国馆的“红外衣”由四种红颜色组成。

然后反复研究肌理和材料。何镜堂特意让施工方做了23块一比一不同材料的样板挂在中国馆上，供专家们反复讨论和选择。

最后，唯有发现金属板可以保持住红的本色，还选用灯芯绒材质进行纹理设计，让整体造型效果，在不同时间不同光照下都保持统一。

▲中国馆纹理细节

中国馆具有典型中国建筑风格，整体像一个稳健的大鼎，也像中国的粮仓。整个过程用了现代主义手法表达一种现代建筑风格，但又保留中国韵味。把“中国特色，时代精神”展现得淋漓尽致。

何镜堂觉得作为一名中国建筑师有责任把中国文化和中国精神向全世界做一次自信而友好的表达。

意大利著名建筑评论家卡萨帝认为，上海世博会中国馆是中国建筑的一个分水岭，开创了中国建筑设计的一个新时代。

如今，何镜堂院士以80多岁的高龄仍然奋斗在建筑领域，爱岗敬业的精神令人敬佩。除了以上介绍的建筑作品，何镜堂还有许多经典，例如侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆扩建工程，钱学森图书馆，大厂民族宫等等。

▲侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆扩建工程

▲大厂民族宫

已是“80后”的他，依然身姿挺拔、气质儒雅。在他80岁生日宴上还可以表演“两只手耍三个苹果”的绝活儿。

上海世博会中国馆、侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆扩建工程、钱学森图书馆、汶川大地震震中纪念地……何镜堂的代表作遍布大江南北，何镜堂常说“我的建筑生涯是从45岁开始的”。也因为如此，他经常用来鼓励年轻人的一句话就是：只要努力，永远不迟。

积累半生，深圳科学馆项目“一鸣惊人”

何镜堂60岁那年，才平生第一次正式过生日。弟子们为他定制的生日蛋糕很是别致，造型酷似深圳科学馆。对何镜堂来说，深圳科学馆的确意义重大，“我人生中第一个成名的作品就是它”。

1983年以前，何镜堂一直在北京工作。后来，他带着全家从北京回到广东，回到改革开放的最前沿重新开始奋斗。

刚从北京调回来时，火车托运的行李没有到，何镜堂和妻子李绮霞只能先在招待所里安顿下来。据李绮霞回忆，招待所的条件非常差，蚊子很多，一打开柜子门，蚊子迎面扑来，孩子身上被咬了很多包，浑身是疤痕。

调到广州的第三天，何镜堂的老院长告诉他，现在有一个深圳科学馆的项目，要作为深圳的八大文化设施之一即将招标竞赛，不知道何镜堂能否参加。

“机会来了！”这是何镜堂的第一反应。他和李绮霞一商量，两人马上开始着手准备。

那时候，何镜堂每天骑着单车带李绮霞去学校的测试中心，夫妻二人就在那里做方案。没有空调，依然是铺天盖地的蚊子，在这样的环境中，两人加班加点20天，最后一天晚上更是忙碌了一个通宵，终于完成了设计方案。

第二天一早，何镜堂和李绮霞马不停蹄地坐车赶往深圳。下午两点多将设计稿提交，六点便接到中标的通知。这是何镜堂回广东之后的第一个作品，也是他人生中第一个有影响力的设计。

何镜堂与妻子李绮霞在工作上的合作也一直延续了下来，几乎所有的大工程都是夫妻二人一起参与：何镜堂构思大方案，李绮霞把关施工图和具体构造。

那一年，何镜堂45岁，距离退休还有15年。他暗下决心，一定要用这15年的时间，做出突破与革新。

铭刻历史，用建筑书写时代

在何镜堂的所有作品中，有一座建筑显得尤为沉重。

1937年12月13日，南京沦陷之后，侵华日军进行了有预谋、有组织、有计划的惨绝人寰的血腥杀戮，超过30万同胞不幸罹难。

在侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆扩建工程的尾厅，何镜堂及其团队设计安放了一个独具匠心的装置：幽暗的角落里，每隔12秒就有一颗“水珠”落下，与此同时，旁边的墙壁上亮起一张南京大屠杀遇难者的照片，然后消隐，寓意每隔12秒就有一个鲜活的生命惨死在日寇的屠刀下，滴滴答答的钟摆声昼夜不停歇。

从纪念馆的侧面看，它恰似一把侵略者的军刀被拦腰斩断。何镜堂利用地形把“断刀”抬起十几米，将展览馆建在地下。何镜堂说，深入地下参观更能产生场所感，让参观者对战争的黑暗体会更深。

纪念馆里，被挖到的南京大屠杀遇难者骸骨也被原样保留。在他们的上方，何镜堂因地制宜地设计了一个天窗，光亮透射进来，人们称之为“苍天有眼”。

从高空俯瞰整座纪念馆，它又像一艘破浪前行的和平之舟。穿过雕塑“冤魂的呐喊”步入广场，广场上铺满的砾石会发出被挤压摩擦的声音，仿佛历史的回响。

“这个馆，就像一本小说一样，从战争到杀戮到抗争到反思到和平，我们把它贯穿起来，融进每一个场所。”何镜堂这样阐释自己的设计理念。

在何镜堂看来，用作品来记录时代、表现时代，是建筑师的历史责任。建筑的最高层次是文化，文化是建筑的灵魂，每一座建筑都是在向世界展现中国。

一生勤勉，开足马力奋勇向前

谈到用建筑记录时代，何镜堂从自己的作品中选出了三座代表：侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆、上海世博会中国馆和何镜堂工作室。它们分别象征着“从出生的年代，到国家走向富强，再到我个人美丽生活、美好人生的三个阶段”。

位于华南理工大学旧住宅区的一个雅致小院落，是何镜堂为自己和团队打造的工作区，此前那里只是一片年久失修的废墟。何镜堂在广州的多数时候，几乎都扎在工作室忙得不亦乐乎。

忙，是何镜堂生活的常态。1964年，他还在读研究生，为了撰写一篇关于医疗建筑的论文，他到北京从图书馆借了一本英文原版图书。因为图书馆规定只能借三天，于是何镜堂狠狠心买了一沓透明纸，在西单附近的一个招待所里将整本书原样抄录，共61面，每页55行，16.7万多个单词。没有尺子，图形、统计图和建筑平面都是何镜堂用蘸水笔徒手绘制，精细到让人叹为观止，主持人撒贝宁就曾在翻阅了这本手抄书后惊呼：“这是艺术品！”

何镜堂说，一个人的特质就隐藏在这些小的事情里，年轻人千万不要小看每一点的积累，每一点功夫都不会白费。除了智商、情商，还要有“逆商”，那就是在逆境中逆转的能力。

实际上，何镜堂的身体状况并没有表面上看起来那么硬朗。2016年，何镜堂安装了心脏起搏器。他有15个装药的盒子，每次都准备好半个月的药，方便自己随时出差。一忙起来，何镜堂总会忘了自己身体欠佳，依然奔波在各个项目的工地上。

工作室的水池倒映着这座小小院落，宁静而悠然。80后的高龄的何镜堂神采奕奕，手边堆满了材料，他时刻践行着那句“或是灭亡，或是开足马力奋勇向前”的座右铭，一生勤勉。

附录：何镜堂院士基本简介与建筑设计作品：

01基本信息

何镜堂建筑学家。1938年4月2日生于广东东莞。1965年华南工学院建筑学研究生毕业，现任华南理工大学建筑设计研究院董事长、首席总建筑师，华南理工大学建筑学院名誉院长、教授、博士生导师。兼任国家教育建筑专家委员会主任、亚热带建筑科学国家重点实验室学术委员会主任。

何镜堂院士长期从事建筑设计、教学和研究工作，创立“两观三性”建筑论，坚持中国特色创作道路和产、学、研三结合发展模式，主持设计了一大批在国内外有较大影响的作品，先后获国家和省部级优秀设计一、二等奖200多项，在“建筑学报”发表学术论文50多篇，已培养博士70多名。

他尤擅长文化、博览建筑和校园规划设计，主持设计了2010年上海世博会中国馆、侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆扩建工程、天津博物馆、映秀震中纪念地、钱学森纪念馆、西汉南越王墓博物馆、浙江大学紫金港校区和澳门大学横琴新校区等一批精品工程。1994年获全国工程勘察设计大师。自2000年以来先后获得首届“梁思成建筑奖”、“十佳具行业影响力人物大奖”、“国际设计艺术终身成就奖”、“光华工程科技奖”和“广东省科技突出贡献奖”。新中国成立70周年“最美奋斗者”称号获得者。

1999年当选中国工程院院士。

胡锦涛总书记视察上海世博会中国馆并接见建设者

02. 个人经历

1938年，出生于东莞。

1956年,考入华南工学院。

1961年,于华南工学院建筑学专业本科毕业(五年)。

1961年至1965年,在华南工学院建筑学专业攻读研究生。

1965年至1967年,在华南工学院任教。

1967年至1973年,在湖北省建筑设计院工作。

1973年至1983年,在北京轻工业部设计院工作。

1983年,调入华南工学院。

1992年,升为教授。

1993年1月起,享受政府特殊津贴。

1994年,被评为中国工程设计大师,

1997年,被聘为博士生导师，

1999年,当选为中国工程院院士。

2002年至2004年,任中国工程院学部常委。

2004年至今，为华南理工大学建筑学院名誉院长、华南理工大学建筑设计研究院有限公司董事长、首席总建筑师，国务院建筑学科评议组召集人，国务院学位委员会学科评议组成员、中国建筑学会副理事长、中国建筑学会教育建筑学术委员会主任、广东省注册建筑师协会会长、广东省土建学会副理事长、广州建筑科学技术委员会副主任、广东省科协副主席，我国首批特一级注册建筑师。

03. 获奖情况

何院士是我国著名建筑设计大师，长期致力于建筑设计和岭南建筑研究，先后主持和负责设计重大和复杂工程100多项。他的作品具有强烈的时代性、文化性、地域性和创造性，先后获国家、部、省级优秀设计奖40项含国家金奖一项、国家银奖两项、国家铜奖两项、一等奖16项、二等奖15项。

自2001年以来，何院士先后获首届"梁思成建筑奖"、"十佳最具行业影响力人物大奖"、 "国际设计艺术终身成就奖"、"中国工程院光华工程科技奖"和"广东省科技突出贡献奖"。

在中国建筑学会建国60周年建筑创作大奖评选中，何院士以13项作品获奖成为新中国成立后获奖最多的建筑师。2016年10月10日-11月15日，何院士受威尼斯建筑学院邀请在其展厅成功举办了"地域性、文化性、时代性——为激变中的中国而设计"的作品展，取得了国内外广泛的影响和好评，其作品大厂民族宫更是于2016年获得"ArchDaily"评选的"全球十佳建筑"。

04. 科研工作

何院士长期从事建筑设计和教学、科研工作，形成了"两观三性"的建筑哲理和创作思想，创建了全国建筑学界唯一一个国家重点实验室,打造了全国一流水平的建筑创作团队和学术研究群体，主持设计了一批以上海世博会中国馆、侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆扩建工程等为代表的具有国际影响力的标志性建筑，引领中国现代建筑设计走向国际先进水准。

建筑理论、著作、论文

01. 建筑理论

何镜堂院士一直致力于文化传承和建筑创新的探索和研究，并逐渐形成“两观三性”的建筑创作理论，即建筑要坚持“整体观”和“可持续发展观”，建筑创作要体现“地域性、文化性、时代性”的和谐统一，这是从事建筑创作的一个基本点。综合考虑建筑的地域性、文化性、时代性是从事城市规划和建筑设计的一个普遍性原则，它是创意设计的起点，也是建筑创新的前提和依据。

02. 发表著作

专著（9部）：《当代中国建筑师——何镜堂》、《当代大学校园规划理论与设计实践》、《何镜堂· 为激变的中国而设计》、《何镜堂建筑创作》、《何镜堂文集》等专著9部。

03. 论文（200多篇）

何镜堂，梁玮健，张振辉，黄翰星.力量、融合、延续——驻香港部队大厦更新改造项目创作策略探索[J].南方建筑，2019(05):112-116+125.

何镜堂. “两观三性”论[N]. 中国建设报，2019-08-12(004).

何镜堂，郭卫宏，张振辉.泰州(中国)科学发展观展示中心，江苏，中国[J].世界建筑，2019(05):106-107.

何镜堂，刘宇波.长春非洲木雕艺术博物馆，长春，中国[J].世界建筑，2019(05):112-113.

何镜堂，CHEN Yuxiao.大厂民族宫，廊坊，中国[J].世界建筑，2017(09):54-55+128.

何镜堂，郭卫宏，张振辉，黄喻.泰州民俗文化展示中心，泰州，中国[J].世界建筑，2017(03):144.

何镜堂，郭卫宏，盘育丹，郑常波，李恺欣.大厂民族宫[J].建筑学报，2016(11):38-42.

何镜堂，倪阳.侵华日军大屠杀遇难同胞纪念馆三期工程[J].建筑学报，2016(05):48-52.

何镜堂，倪阳，包莹，黄艳芳.胜利纪念与城市生活的交融——南京大屠杀遇难同胞纪念馆三期设计思考[J].建筑学报，2016(05):53-55.

何镜堂，马明华，郭卫宏，古美莹.因势利导有机融合——重庆理工大学花溪校区图书馆设计[J].建筑学报，2013(03):112-113+106-111.

何镜堂，郭卫宏，郑少鹏，何正强，陈晓虹，黄瑜.汶川大地震震中纪念馆[J].建筑学报，2013(01):68-73.

何镜堂，海佳，郭卫宏.从选择到表达——当代文化建筑文化性塑造模式研究[J].建筑学报，2012(12):100-103.

何镜堂，吴中平，郭卫宏.天津博物馆“世纪之窗”的思与筑[J].世界建筑，2012(10):104-109.

何镜堂，王世福，费彦.地域化的城市设计方法初探——以广州国际金融城方案为例[J].南方建筑，2012(04):4-7.

何镜堂，郭卫宏，郑少鹏，黄沛宁.一组岭南历史建筑的更新改造——何镜堂建筑创作工作室设计思考[J].建筑学报，2012(08):56-57.

何镜堂，郭卫宏，张振辉，梁玮健，黄翰星.钱学森图书馆设计[J].建筑学报，2012(05):38-39.

何镜堂，黄骏，刘宇波.华南理工大学建筑教育发展历程回顾[J].南方建筑，2010(04):68-71.

何镜堂，郭卫宏，吴中平，郑少鹏.构筑“世纪之窗”——天津博物馆设计[J].建筑学报，2010(04):32-34.

何镜堂，王扬，李天世，向科.基于“两观三性”理念的地域文化建筑设计营造——烟台文化中心规划与建筑设计[J].建筑学报，2010(04):65-66.

何镜堂，陈晓虹，何正强.公共空间改造为切入点的岭南旧城更新——以东莞可园历史片区为例[J].建筑学报，2010(02):38-43.

......

建筑设计实践总结

上海世博会中国馆（2010）

中国馆外形设计极具中国特色，被称为“东方之冠”。中国馆将中国建筑的构架系统、中国园林、中国文化印象、文物器皿、中国建筑元素进行艺术处理，整合为“中国器”主题。中国馆具有典型中国建筑风格，整体像一个稳健的大鼎，也像中国的粮仓。整个过程用了现代主义手法表达一种现代建筑风格，但又保留中国韵味。把“中国特色，时代精神”展现得淋漓。

中国馆是中国文化的表现，也是未来发展与体现科学技术进步的平台。中国馆建筑很大，有十六万平方米，架空高度33米，总高70多米，光是屋顶就有两个半足球场这么大。这个建筑本身是中国的，整体使用了中国红，体现了中国文化精神。有人说中国馆像斗拱，还有人说像粮仓，重庆人说像火锅，成都人说像打麻将的桌子。中国馆就这样变成了中国文化的符号。

侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆扩建工程（2007）

侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆老馆是齐康先生于一九八五年九月做的一个万人坑，非常成功。后来中央决定把老馆扩大到700米长，100米宽。设计把纪念馆的主题设定为从战争到和平：这是希望人们可以在参观后感到震撼，永远记住这个历史事件，最终把人类带向共同的文明道路。纪念馆的设计采用了一系列空间的序列：从战争到屠杀，抗争到反思，再到和平。人在建筑中可以体验感受这一空间序列。侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆扩建工程也象征了国家从悲惨走向富强的过程。

华南理工大学建筑设计研究院何镜堂创作室（2011）

场地内原有上世纪三十年代老中山大学的六套给教授住的小别墅，100多平方米一栋，坡屋顶，砖墙承重。因为漏水，建筑中的木头都腐烂了，但是由于有历史价值，所以被保留下来。南边还有四栋房子建于文化大革命刚结束。整个设计改造经历四个阶段，前后用了十一年的时间把这些老房子逐渐改造成为了现在的工作室。

项目最大的特点是保持了建筑的历史原貌，外形不变，外墙材料肌理和屋顶形式不变，囊括了工作、讨论方案、展览、交流、存放图书资料、小饭堂等所有的功能。同时，在建筑之间新增加了一些构件元素，既增加了一些使用面积又激活了空间，把零碎的空间串成了一个整体。小小的工作室内有数个庭院，运用了水池、廊、屋顶绿化等元素；另外还增加了丰富的现代构成元素，是一个现代的岭南建筑园林。

731部队罪证陈列馆（2015）

设计的态度——客观地呈现

建筑师一直在思考的是：一个怎样的载体才能承载这样一个特殊的命题，而不至于让建筑陷入过于黑暗和恐怖色彩的主观语汇。最终建筑师决定让陈列馆成为一个客观地呈现历史的容器，而建筑师试图要表现和解答的是如何挖掘这片曾经的人间炼狱所遗留的信息和价值，如何让建筑在氛围、形式和内容上契合这个场所，如何让建筑在融入场所的过程中揭示和强化场地自身特征的同时与场所形成一个新的整体氛围。

设计的介入——消隐、过滤、融合

为了消解新建建筑体量对场地的压抑，建筑师把主要的展示空间沉入地下，“碎裂”的“黑匣”倾侧于塌陷的场地之上，黑灰色的屋面成为广场地面的延伸。“倾侧”的本身体现在设计的尺度上，同时也表达了一种设计的态度。从本部办公楼前的广场向东边望去，陈列馆仿佛只是地形上的些微起伏，虽然是人工的几何体，却又像是自然形成的大地景观。裂缝的存在让“黑匣”在整体中带有微小的变化，包括形体、色彩和材质，这些细微为建筑在环境中的消隐提供了支持。

建筑与场地隐含的关系——新与旧的对话

当人们穿过连接门厅和展厅的长长的走道，来到一扇落地窗前，延续往上倾斜的室外坡道把人们的视线引导至场地北边的锅炉房遗址，这是场地保留下来为数不多的较为完整的构筑物遗存之一，高耸的烟囱成为人们对于这片场地认知的重要意象。

映秀震中纪念馆（2011）

纪念馆基地选在山坡上，设计中结合山丘地形，将建筑嵌入山中，通过空间的下沉、上升、转折、明暗、收放等等的变化，使人的情感从凝重逐渐释放到理性，将地震区独特的山丘环境、独特的主题和场所精神完全展现出来，建成一座融入大地的纪念馆。以大地的形态嵌入环境，与大地形成统一、契合的关系，在朝向城市轴线的东面方向形成切面，架空形成外部空间。

纪念馆在大地形体的建筑之中通过院落空间的植入，使建筑与大地之间形成一种内在张力。院落空间是纪念馆的点睛之笔，她赋予纪念馆以精神内核。以序、地殇、崛起、希望为主题的四个庭院来作为主题展厅空间的重要起始、过渡和收结，与地震灾害、灾后重建、5.12启示等三大展览部分的主题相呼应，营造相应的空间氛围和场所精神，形成了一个完整的空间序列，使参观者在整个参观过程中随着空间下沉、上升、开、合、收、放的节奏，情绪由凝重逐渐走向舒缓、理性、希望。

大厂民族宫（2015）

项目位于河北省廊坊的大厂回族自治县内，当地政府希望通过民族文化宫的建设，打造大厂面向全国的一张特色文化名片，提升城市的软实力。民族宫因此被赋予了多重功能，既是城市文娱中心，更是讲述当地宗教、历史的重要文化场所。

建筑以传统的清真寺为原型，通过新的材料和技术，以微妙的方式来演绎清真寺的空间结构：四周环绕的拱券从下到上逐渐收分形成优雅的弧线。当整栋建筑倒影水中，弧形的花瓣形拱券更显清晰灵动，散发出优雅气质。建筑的穹顶不是简单复制伊斯兰的符号，而是一种抽象和转译。本次设计以一系列花瓣状的壳体构成穹顶，创造性地将内部空间变为半室外的屋顶花园，融合了阳光、空气和绿色。

中国(海南)南海博物馆（2017）

中国南海博物馆位于海南省琼海市潭门镇，是以海洋和南海文化为主题的大型国家级公益性文化设施，是体验南海文化、海南文化与海洋文化的现代博物馆以及服务“一路一带”的会展平台。建筑形体一气呵成、简洁洗练、滨水特色鲜明。通过对海船、海浪、渔网、船形屋等元素的表达，以抽象、现代的建筑形态传神再现南海海洋文化及海南本土文化的特性。

从船屋发展而来的建筑形态在通风、遮阳、隔热等绿色生态节能方面具有较为突出的优势。在建筑体型、室外景观、通风廊道、立面遮阳等多层面进行优化，满足海南的气候适应性要求，达到节能的目的。契合场地形成南北长、东西窄、面向水面微微弯曲的狭长建筑体量，保留横贯基地的红树林河道，将整体建筑分为南北二区，通过空中平台与屋顶连接为一体。

南区为博物馆主体，北区为会展平台。与形体相适应，在建筑内部靠近滨水区域南北向布置连续通高的公共空间，作为空间和观展主轴，串接不同功能区。连续起伏的坡屋顶下是层次丰富的内部空间，形成了良好的建筑室内与室外、建筑与海洋的互动关系。

青岛上合国际会议中心（2018）

该会场选址于青岛奥帆基地内，依山面海风景优美，根据地理位置以及时代特点，打造了以“腾飞筑梦、扬帆起航”为设计理念的主会场方案。整个建筑造型犹如腾飞的海鸥，外延的屋顶像是展翅的翅膀，建筑外侧的40根廊柱则犹如出海的帆影。会场为了凸显出中国蒸蒸日上的寓意，外观建筑采用了暖灰色的主调，与此相对应的，主入口门廊檐底处则局部采用了铜板来凸显大国风范的高雅大气。打造了一个具有“中国气派、世界水准、山东风格、青岛特色”的国际会议中心。从理念、精神，到建筑时的技术和建材，都体现了时代特色。

澳门大学横琴新校区（2013）

新校区强调以人为本、可持续发展、现代化、信息化、园林式布局、揉合中西文化五个设计原则和理念，务求建造一个适宜自在和高效节能的绿色校园。新校区注重营造多层次的园林景观，孕育校园清幽秀气和文化品味，并强调人与自然的和谐共存，发挥“环境育人”的作用，使学生和老师在优美的校园里时刻受到熏陶和感染。

济宁图书馆（2019）

济宁(区域涵盖曲阜)是中华文明的发祥地和儒家文化的诞生地，历史源远流长。济宁图书馆作为当代知识文化传播的场馆，遥相呼应济宁作为知识圣地、教化天下的文化历史。图书馆以“孔孟之乡，礼制书传”为主题，“明堂辟雍、四面八方”为场馆空间的设计意向：

高台——因应总体规划中的文化平台，严整的高台转译为高地公园与绿坡，通过连桥进入图书馆主入口大厅；明堂——建筑以明堂为原型，内部中庭向天开放，如倒转的明堂负型，中心设有杏坛，四周通过体量组合的突出或凹进形成退台式的阅读空间；四面八方——整体空间结构强调十字对称的礼仪轴线，四向错层叠筑八个方形的阅览盒子，面向太湖景观一侧打开并设置读书层台，渐次跌落并将景观引入场馆内部。

广州城市规划展览中心（2017）

用地位于广州市白云山西麓，是白云新城的文化中心。通过营造序列化的空间场所，弱化建筑边界，将景观引入城市并向城市打开，将建筑与山、水、城融为一体。

架空庭院借景白云山，下方水院与东侧河涌叠水相融，景观廊桥飞架水面之上，形成独具岭南特色的入口空间；从空中展厅环视四周，新市民公园一览无遗；由白云步道拾级而上，透过大面积的透明界面，白云山的景致尽收眼底。

展览馆向南、东两面打开的城市灰空间强调与城市地下空间系统连通，为市民提供了一个开放的、可自由进入的全天候室外展场，成为富有活力的城市客厅。位于建筑核心位置的城市模型展厅是一个巨大的共享中庭，建筑内部各类人流能围绕中庭观看城市整体模型，各种事件、人流在此交汇，使其成为都市的体验剧场。

展览馆外表面覆盖两种细密的表皮肌理：模仿岭南民居外墙质感的深色镂空金属板与具有传统韵味的暖色陶棍百叶。两者均能在不遮蔽视线的前提下提供良好的遮阳功能，用时代性的建筑语言展现城市历史信息。外观形体形成底层气流通道，南部景观水体通过蒸发降温有效改善区域小气候，穿孔板外表皮创造的漫射光节约照明能耗，这些均为传统地域建筑生态节能措施的重新演绎。

一些代表作品

2010年上海世博会中国馆

建设地点：中国上海
业主单位：上海世博事务协调局
用地面积：65200平方米
总建筑面积：160000平方米
设计时间/竣工时间：2007/2010
设计单位：
华南理工大学建筑设计研究院
北京清华安地建筑设计顾问公司
上海建筑设计研究院有限公司
主创人员：何镜堂、张利、倪阳、袁建平、何小欣、张振辉等
设计亮点：中国馆的创作构思体现了“东方之冠、鼎盛中华；天下粮仓、富庶百姓”的创作理念。国家馆居中升起、层层出挑、庄严华美，形成凝聚中国元素、象征中国精神的主体造型——东方之冠。地区馆水平展开，汇聚人流，以基座平台的舒展形象衬托国家馆，展现出属于城市、面向世界的中国大舞台形象。

侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆扩建工程

建设地点：中国南京
业主单位：侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆
用地面积：74000平方米
总建筑面积：20000平方米
设计时间/竣工时间：2005/2007
设计单位：华南理工大学建筑设计研究院
主创人员：何镜堂、倪阳、刘宇波、何小欣、林毅、姜帆等
设计亮点：突出遗址主题，尊重原有建筑，塑造整体氛围，以战争、杀戮、和平三个概念组成总体构思，由东向西顺序展开，相对应塑造了“断刀”、“死亡之庭”、“铸剑为犁”三个空间意境，形成完整空间序列。

钱学森图书馆

地点（Location）：上海交通大学徐家汇校区（Xujiahui Campus, Shanghai Jiao Tong University）

设计时间（Design Date）：2009-2010

建筑面积（Floor area）：9300 m2

占地面积（Site Area）：7960 m2

钱学森图书馆资料图1

通过对钱老一生事迹的研究与概，确定"大地情怀、石破天惊"的设计概念。

建筑主体"方石"是钱老"两弹合一"工作场地的戈壁滩的风蚀岩意象的抽象表达，简洁有力的建筑体量呈现向外伸展的态势，寓意钱老的爱国情怀与崇高品格。

钱学森图书馆资料图2

“方石”以陈列的东二甲导弹实物为原点迸裂开来，寓意钱老领导下的"两弹一星"伟大事业是"石破天惊"般的重要历史事件。"方石"沿校园道路延长线开始迸裂，在面向城市的一面展开最大裂缝，"V"字型裂缝的玻璃面透出东二甲导弹实物；"方石"立面的肌理抽象而巧妙地呈现钱老的肖像，含笑注视着东二甲导弹。拟像与实物、平面与纵深的并置形成时空对话的场景，突出了建筑的主题。

钱学森图书馆资料图3

钱学森图书馆资料图4

建筑外墙以红灰色为主调，延续了百年徐汇校区的建筑历史文脉。

天津博物馆

地点（Location）：天津市（Tianjin）

设计时间（Design Date）：2009

建筑面积（Floor area）：40,000 m2

占地面积（Site Area）：55,000 m2

天津博物馆资料图1

在天津博物馆的设计中我们以"时光隧道"为空间主题，再现天津的悠久历史和重要地位。

天津博物馆资料图2

天津博物馆资料图3

天津博物馆资料图4

"时光隧道"是贯穿博物馆，联系各个展厅的宽敞、宏大的公共大厅：博物馆南向主入口以6层逐渐放大的叠涩象征天津设卫建城600年悠久历史；公共大厅纵向逐级上升，层层叠叠，仿若时光隧道，依次连接古代、近代、现代展厅，带领公众游历天津的文明和历史发展；大厅在北端横向展开成110米宽宏大的全景大厅，充分展现天津文化中心和城市景色，预示着天津的美好未来。

澳门大学横琴岛新校区

地点（Location）：广东省珠海市横琴岛（Hengqinisland,Zhuhai,Guangdong Province）

设计时间（Design Date）：2010

建筑面积（Floor area）：1,090,000 m2

占地面积（Site Area）：1,000,000 m2

澳门大学横琴岛新校区资料图1

澳门大学横琴岛新校区资料图2

澳门大学横琴岛新校区资料图3

澳门大学横琴岛新校区资料图4

澳门大学横琴岛新校区资料图5

总体规划设计立足于山海环境资源和生态自然条件，采用强调簇群式生长的建筑布局模式，并融合南欧和华南地区的建筑风格，创造具有"岭南水乡"地域特色的生态校园。以书院式的发展格局作为组团的核心模式，既是对现代校园可持续发展规划理念的呼应，也是对澳门大学人文精神传统的尊重。群体设计融合了岭南建筑与南欧建筑的特色，提炼了"廊、骑楼、古典风格、园林环境、灰空间"等几大空间组织元素，用现代的设计手法予以灵活搭配使用，创造出与规划理念共生的建筑群体环境。

南海会馆

地点（Location）：中国广东省佛山市南海区（Nanhai District, Foshan, Guangdong Province）

设计时间（Design Date）：2011-2012

建筑面积（Floor area）：186800 m2

占地面积（Site Area）：176259 m2（其中南海会馆：84251平方米；有为馆、飞鸿馆综合体：92008平方米）（in which: 84,251 m2 for Nanhai Guild Hall, 92,008 m2 for the complex of Youwei Hall and Feihong Hall）

南海会馆资料图1

南海会馆资料图2

南海地处岭南地区之腹地，素有"珠江文明灯塔，岭南文化明珠"之美誉。南海会馆项目位于西樵山北麓，听音湖之滨，她将成为岭南地域文明溯源的"新祠堂"。

南海会馆由南海会堂、飞鸿馆和有为馆共同构建。三大建筑形成品字形格局，突出会堂的主体建筑形象，与山水景观、场地环境相和谐。

南海会馆资料图3

南海会馆资料图4

南海会馆资料图5

南海会堂设计整合融汇南海西樵的重要文化心理图腾，把西樵文塔、祖庙牌楼、祠堂戏台等岭南建筑印象，珠江文明灯塔、乐安花灯等南海文化意念，以及观音莲花宝座等宗教造型意象融为一体。有为馆与飞鸿馆分别以狮跃、龙腾造型拱卫于听音广场两侧，其内部空间融入南海传统村落意象，街巷纵横、庭院错落，通过公共步行系统带动丰富的空间场所。

玉树博物馆

地点（Location）：中国青海省玉树州（Yu Shu Zhou, Qing Hai Province, P. R. China）

设计时间（Design Date）：2010-2012

竣工时间（Completion Date）：2013

建筑面积（Floor area）：16077 m2

占地面积（Site Area）：11800 m2

玉树博物馆资料图1

玉树博物馆资料图2

玉树博物馆资料图3

地域——从经幢、坛城等藏族元素中提炼出现代体形与表皮肌理，与地域环境和谐相融。

文脉——体量融入城市肌理，圆台形体作为城市轴线收尾，入口庭院实现城市广场空间延伸。

场所——入口灰空间及庭院突显出博物馆的场所感，高耸大堂表达出藏文化强烈的神秘感。

映秀•震中纪念地

地点（Location）：中国四川映秀（Yingxiu, Sichuan Province,China）

设计时间（Design Date）：2009-2011

建筑面积（Floor area）：15300 m2

占地面积（Site Area）：5148 m2

映秀•震中纪念地资料图1

映秀•震中纪念地资料图2

映秀•震中纪念地资料图3

映秀•震中纪念地资料图4

映秀•震中纪念地资料图5

我们以植根于大地的地景式建筑为概念，来表达这大地的纪念主题，呈现一个自然、平和、静谧的纪念场所。以流水、地殇、崛起、希望为主题的四个庭院作为三大主题展厅之间的重要空间节点，分别以水、石、树、光为构成要素营造场所精神。在完整空间序列中，庭院在建筑中打开了与自然对话的窗口，为人们在参观过程中有节奏地与山体、天空、自然形成多次不同方式对话，在对话中缅怀逝者、平复心灵、思考未来。

大厂民族宫

项目名称：大厂民族宫

建设地点：河北廊坊

用地面积：428 949㎡

建筑面积：34 972㎡

设计单位：华南理工大学建筑设计研究院

建筑师：何镜堂、郭卫宏、盘育丹、郑常波、李恺欣、陈纵、王人玉、黄冠南等

大厂民族宫 © 何镜堂工作室

立面纹理细节的处理，同样采用了与当地文化呼应的元素（拱券廊细部摄影姚力）

弧形拱券（摄影姚力）

建筑内重要的穹顶空间，打造出圣洁的宗教氛围

穹顶夜景（摄影姚力）

项目位于河北省廊坊的大厂回族自治县内，当地政府希望通过民族文化宫的建设，打造大厂面向全国的一张特色文化名片，提升城市的软实力。民族宫因此被赋予了多重功能，既是城市文娱中心，更是讲述当地宗教、历史的重要文化场所。项目所在地特殊的民族构成、历史文脉、宗教信仰，复杂的功能需求与文化地标的定位，无疑都给设计者带来很多挑战。

建筑主体大面积使用了伊斯兰崇尚的白色，纯净的色调更突显建筑外廊特殊的形态（南立面摄影姚力）