偶然押中一届奥斯卡最佳影片奖之后，阑夕的尾巴恨不能捅下卫星来。洋洋得意之余，他又洋洋洒洒写了一大篇自赞自贺的文章《没人比我更懂奥斯卡》。如果你有兴趣的话，可以点开看一看，什么叫做“自有生民以来，吾未曾得见如此厚颜之辈也”。本来，这篇自吹自擂的《没人比我更懂奥斯卡》没有什么可观之处，不值一哂。但是阑夕竟然在文章中公然点我的名，嘲讽我的海边别墅从此告吹。这就狂妄得没有边了，古语说得好：叔可忍，婶不可忍。那么，我就必须从专业的、科学的、理性的、电影艺术的角度来论证一下，为什么阑夕在那么多次奥斯卡奖竞猜活动中失败，他在方法论上存在着哪些缺陷：2017年，阑夕重注《爱乐之城》。台上也宣布了获奖电影是《爱乐之城》，但是欢喜不过5秒钟，官方宣布念错了获奖名单，最佳电影更正为《月光男孩》。我在微博亲眼目睹了这一幕惨剧，阑夕从欢乐的巅峰坠入失望的谷底，四肢在空中绝望地挠动，20多万人民币从他口袋里不断飞走.....此后的一年时间，阑夕疯狂地接广告发广告......阑夕没有说明当初自己下重注的原因，然而作为历史亲历者，我还记得。他认为《爱乐之城》是歌舞片，向好莱坞传统电影致敬，电影质量也数上佳，开头的长镜头肠回气荡，算是投评委所好。而且，已经有好些年没有歌舞片问鼎奥斯卡，也到了获奖的时候。你看，这就是阑夕极为粗糙的方法论，集玄学、权谋、办公室政治为一身，难怪遭遇惨败。
而如果从专业的、科学的、理性的、电影艺术的角度来，《月光男孩》是送分题，必选项。《爱乐之城》是什么？是老白人的娱乐。《月光男孩》是什么？是一系列政治正确。阑夕懂政治，但是不懂政治正确，这才是问题所在。2018年，阑夕重注《三块广告牌》，结果花落《水形物语》，再次遭到惨败。这一次阑夕汲取了上一次的经验教训，从影片立意、故事、镜头、表演等等方面进行了分析，认为《三块广告牌》是上乘之作。用他的话来说，那就是“稳了”。当《水形物语》得奖的消息传来，阑夕因为极度无法接受，一度因为颌关节锁闭，无法闭合而送医急救。此后的一年时间，阑夕疯狂地接广告发广告......为什么是《水形物语》？如果从专业的、科学的、理性的、电影艺术的角度来，阑夕根本没有注意到奥斯卡奖的内在规律：《月光男孩》四个字，《爱乐之城》四个字，《水形物语》四个字。前一年弄错了一个四字电影，那么这一年就要补救回来。而且，《月光男孩》是moonlight，月光。月光照在哪里？照在水面上嘛，这还用想吗？委员会已经把线索直接写在了纸上，奈何阑夕就是不去看。2019年，阑夕重注《罗马》，《绿皮书》折桂；2020年，阑夕重注《1917》，《寄生虫》全胜。连续四年惨败，对于阑夕的打击是巨大的。我到现在都还记得，阑夕因为返回武汉过年被封在家里，当时他是靠方便面和可乐撑到了解封。如果当时他虚心向我求教，那么如果从专业的、科学的、理性的、电影艺术的角度来分析，很明显，2019年2020年是三个字电影的好年景。但凡觉察了这个规律，阑夕在这两年里起码会有一年能够获胜。
不过阑夕毕竟是九头鸟，脑子好用。经过四年的失败，他终于发现了奥斯卡奖的获奖规律。三字头结束，四字头重来。《无依之地》之后，又是《健听女孩》。四个字+政治正确，阑夕这一波很稳，竞猜电影进入了更高的境界。这篇《没人比我更懂奥斯卡》整体上来说，立意非常浅薄，文字非常轻浮，洋溢着按捺不住的得意。用上海话来说，那就是“骨头轻”。但是这篇文章最后一部分写得很好，就是说我们在艰难时世，也要努力找寻快乐、意义和光，体现出了阑夕的情怀。我担心大家读不懂，那么不妨在文章的最后替他翻译一下：什么是快乐？快乐就是赢了阑夕的钱看他刷一年广告。什么是意义？意义就是输了阑夕去捐钱帮助这个社会里有需要的人。什么是光，我就是反光。题图摄影：Alvan Nee
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槽边往事和菜头 出品
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禅定时刻
威尔·史密斯扇了洛克一耳光之后，丹泽·华盛顿即从座起，伸展双臂，劝阻双方，平复情绪。无论如何，威尔·史密斯的行为都是在大众媒体上向观众展示暴力。对于奥斯卡奖来说，这也是灾难性的一幕：本届电影节影帝殴打颁奖嘉宾，这还算什么顶级堂会？要我说，丹泽·华盛顿会继承摩根·弗里曼成为模范有色人种演员，威尔·史密斯已经无望。最大的赢家是1、社交媒体；2、库克；3、阑夕，想一想都令人扼腕叹息。
和菜头约 4 分钟