《良渚玉器的鉴定与珍赏》-《良渚玉器的典型器》（2）

说明

《良渚玉器的鉴定与珍赏》一书，是以陈莺为第一作者，由陈莺、陈逸民和姚创立三人合作的一本科普类文物书籍，出版多年后，深受读者的欢迎，今天起，我们全文连载本书，以供还没有购买本书的读者阅读。

今天发表第三章（2）

《良渚玉器的鉴定与珍赏》

第三章《良渚玉器的典型器》（2）

镯 玉镯是较早出现的一种良渚玉器，玉琮应该是玉镯演变的产物。良渚玉镯又可分为手镯和臂镯。玉镯一般都是光素无纹的，少量刻有纹饰。从形体来看，既有内外壁都为平直型的，也有内壁平直型外壁为弧型的。 图 3-11 是内外壁都为平直型的玉镯，而图 3-12 是外壁为弧型的玉镯。 图 3-13 则是良渚时期的臂镯。良渚玉镯中，也发现了一些镯面刻有纹饰的手镯，数量比素面的玉镯要少。 图 3-14 是陈列在浙江省博物馆的一件良渚缠丝纹玉镯， 图 3-15 也是陈列在浙江省博物馆的一件神人纹玉镯，这种刻有纹饰的玉镯，其艺术价值和学术价值，无疑比素面纹玉镯高得多，而其佩戴者的身份也一定更为高贵。

3-11  内外壁都为平直型玉镯

3-12  外壁为弧型的玉镯

3-13  臂镯

3-14  缠丝纹良渚玉镯

3-15  神人纹良渚玉镯

斧 在出土的良渚时期斧形器中，多数是石质材料，早期作为生产工具的石斧，后来逐渐演变成作为礼器的石钺，因此了解石斧或者石钺的器型，对于掌握良渚玉钺的真伪应该有很大的帮助。良渚斧形器如 图 3-16 和 3-17 所示，一般都呈“风”字形，其基本形状为：肩窄刃宽，肩部或平或呈微微弧形上鼓，钺面三分之一处有对穿孔，刃部或平或弧，刃角有的为弧形转折（ 图 3-17 ），有的为尖锐折角（ 图 3-16 ）。良渚石斧有使用过的，也有没有使用痕迹的。应当注意的是，出土石钺中发现了彩绘器，如 图 3-18 所示， 图 3-19 是这件石钺在嘉兴博物馆展出时的铭牌，因此，很有可能，在今后会发现彩绘的良渚玉钺。

3-16  良渚石斧 ‍

3-17  良渚石斧

3-18  嘉兴博物馆展出的石钺

3-19  嘉兴博物馆展出的石钺铭牌

钺 良渚玉钺的基本器型和石钺相似，一般呈长方形或风字形。钺身扁平，肩部平直的多，少数微微上鼓，刃弧较宽，刃部两端尖锐折角的多，弧形折角的少，钺身往往有切割线，近肩部处有的为一个孔（ 图 3-20 德清博物馆展出的良渚单孔玉钺），有的为两个孔（ 图 3-21 嘉兴博物馆展出的良渚双孔玉钺），个别的也有三个孔。在出土的玉钺中，少数钺身上没有穿孔（ 图 3-22 青浦博物馆藏品），可能是当时没有加工完毕的半成品，但也是良渚时期的标准器型。

3-20  德清博物馆

3-21  嘉兴博物馆

3-22  青浦博物馆藏品

钺冠饰 钺是礼器 ， 象征着主人在良渚部落中的地位和权威， 图 3-23 是良渚博物院中的模似情景。在良渚酋长的手中高举着权杖，中间为玉钺，权杖顶部为钺冠饰，底部为钺端饰，可见冠饰端饰一样都为玉钺的组合部件，只不过一个在顶部一个在底部。现在先来讨论钺冠饰的基本器型。

3-23  良渚博物院中的模似情景

钺冠饰又被称为玉龠，严格说来它应该是钺的顶饰，一般为一扁平型面积不大的类似于平行四边形或梯形的玉器。其左右两边为曲折线，底边为一平直线，顶边为波浪形曲线（参见 图 3-24 至 3-27 各博物馆的藏品）。底边平直，显然是安装所需；而顶边呈一曲或多曲的波浪形，应该是良渚先民身处江南水乡，看惯了身边的浪花和波涛所产生的思维，将波浪抽象和定格的审美成果。其中一曲的顶边，如 图 3-24 和 3-25 ，往往被称之为舰首形玉冠饰，因其外形如兵舰的舰首。而 图 3-26 和 3-27 则是多曲的顶边，其曲线更似波浪的造型。钺冠饰中也有顶边和底边都为一平直线的，如 图 3-28 所示，这件钺冠饰虽然外形为一简单的平行 四边形，却因左右两边装饰有良渚文化最著名的神人兽面纹，而弥足珍贵，显然它的主人在部落群体中绝非一个小首领。

3-24 ‍ 良渚博物院藏品 ‍

3-25 ‍ 浙江博物馆藏品 ‍ ‍

3-26  良渚博物际藏品

3-27  上海博物馆藏品

3-28  浙江博物馆藏品

钺端饰 又被称为玉镦。严格说来，它应该是钺的底饰，其安装的位置在权杖的底端，因此，它的体积一般不及钺和冠饰那样醒目。端饰一般有三类，皆圆管形、塔形和扁几何形。 图 3-29 至 3-31 为圆管形钺端饰，其中 图 3-29 和 3-30 都是上大下小两面对穿的端饰， 图 3-31 是不对穿的端饰， 图 3-32 、 3-33 和 3-34 是比较复杂的带有台阶的塔形端饰，其中 图 3-33 塔下部还饰有弦纹， 图 3-34 的端饰除了上下对穿孔外，更在塔身台阶上有一穿孔，以作固定之用。扁几何形的端饰其外形犹如一艘潜水舰，上端的榫头好象潜水舰的舰塔，如 图 3-35 和 3-36 所示，除了上下对穿孔外，其好似舰甲板之上的舰塔部位往往也有固定之用的穿孔。从审美角度观察，潜水艇形的端饰更受藏家欢迎。

图29至36是各类端饰

璧 玉璧是一种中间有孔的扁平状圆形玉器 ，《尔雅》有 “ 肉倍好谓之璧 ” 的说法，当然不能简单地理解为玉璧的对穿孔一定是肉的二分之一。玉璧在古代礼器中占有重要地位，所谓“苍璧礼天”就是最好的说明。而良渚玉璧是目前发现的我国最早的这类礼器，特别是良渚玉璧的大多数颜色为青色，也证实了所谓“苍璧”的记载。 图 3-37 就是一件苍色的出土于嘉兴大桥大坟遗址的良渚玉璧。和这件玉璧一样，良渚玉璧虽然都是圆形器，但往往都是圆形不正，并非一种规范的正圆，良渚玉璧的器型普遍存在着轮廓不正、厚薄不均、表面不平和穿孔不准的四不现象。从 图 3-38 的良渚博物院所展示的玉璧上就可以观察到这种四不现象。这是一件非正圆，且厚薄不均穿孔不准的玉璧。而所谓表面不平是指良渚玉璧往往留有切割痕，这在 图 3-39 良渚博物院展出的一件安溪征集的玉璧上可以得到明显的启示。良渚玉璧绝大多数是素璧，少数在璧上刻有纹饰，目前国内只有上海博物馆、良渚博物院和浙江省博物馆展出刻有纹饰符号的玉璧，其中上海博物馆和良渚博物院的刻符玉璧都是征集品，只有浙江博物馆的藏品是余杭区百亩山遗址的出土品。而散落在国外和民间的良渚刻纹玉璧当不在此数。

3-37  嘉兴博物馆展品

3-38  良渚博物馆展品

3-39  良渚博物馆展出的安溪征集品