《良渚玉器的鉴定与珍赏-良渚玉器的加工工艺（3）》

说明

《良渚玉器的鉴定与珍赏》一书，是以陈莺为第一作者，由陈莺、陈逸民和姚创立三人合作的一本科普类文物书籍，出版多年后，深受读者的欢迎，今天起，我们全文连载本书，以供还没有购买本书的读者阅读。 今天发表第五章（3）

（ 3 ）、良渚玉器上的线条

为了连贯地理解良渚玉器的加工工艺，特别是它的错落连结的加工工艺，所以有必要来理解良渚玉器的线条。

良渚文化的玉器更是以线条之美而闻名于世，但是，良渚玉器线纹的雕刻，和红山文化截然不同，它琢磨细致，其细如毫发的“细曲线纹是由短而细的线条错落连接而成，其直线纹是由笔直的阴线构成，这种不同作工的线条并存就是我们鉴定其真伪的根据。” [1] 这种细曲线纹线条的错落连接和笔直的阴线，构成了良渚文化玉器特有的线条美。在 图 5-23 （上海博物馆展示照片）的良渚玉琮上可以清楚地看到这种工艺所雕刻的线条如松如紧，如断如联，挺拔中又不乏柔软，紧密中又略显松驰，这种线条，是现代工艺绝然难以模仿的。

5-23良渚玉琮上的线条

但是，读者不能把杨伯达先生“其直线纹是由笔直的阴线构成”的这句话作简单的理解，这种直线基本上是笔直的，然而限于数千年前的加工工艺，它又不可能是完全笔直的， 图 5-24 所示的良渚玉琮上，其表示羽冠的直线有不少分叉和重叠，在几个厘米的宽度上最多要刻出近十根直线，其艰难程度可想而知。而这种分叉和重叠又恰恰是我们鉴定良渚玉琮神人纹真伪的依据。

5-24直线的分叉和重叠 因此可以这样说，良渚玉器上的直线是笔直的，却又是有粗细的，还可能有分叉和重叠。

良渚玉器的弧线是由短而细的线条错落连接的。这个论断已经从 图 5-23 和 图 5-24 上可以十分清楚地看出。如果读者在放大镜下观察，可以明显地体会，不仅是弧线，就是直线，也是断断续续地连接，整个线条并不划一整齐，能正确地判断这种如松如紧，如断如联的线条，那就基本上掌握了良渚玉器的线条加工工艺了。

5-25神人兽面纹上的圆

良渚玉器的圆，加工方式有两种，一是直接用管钻钻圆，二是用弧线连接。 图 5-25 是一张十分清晰的良渚玉琮王上的神人兽面纹放大图，箭头所指分别为弧线连接的圆和管钻钻的圆。由此可见，在大的玉琮上，即使是圆的加工工艺，也因不同部位和不同大小而采用了不同的工艺。从图上可以看出，用弧线连接的圆，有明显的接痕，圆也显得不规整，往往带有棱角；而用管钻钻的圆，虽然比较规整，圆象个圆，却往往偏心，显然是钻孔时定位不正或者钻孔工具抖动所致。一般来说，比较小的圆往往用弧线连接工艺制成，而稍大的圆则用管钻工艺钻成。这两种不同的圆，它们在良渚玉器上的出现也是鉴定者必须掌握的基本要素。

良渚玉器的线条加工工艺是鉴定良渚玉器的重要依据。

[1] 杨伯达：《传世古玉辨伪的科学方法》，《传世古玉辨伪与鉴考》，紫禁城出版社， 1998 年 3 月第一版， P12 ；