《良渚玉器的鉴定与珍赏-良渚玉器的沁色（3）》
陈逸民约 6 分钟说明
《良渚玉器的鉴定与珍赏》一书，是以陈莺为第一作者，由陈莺、陈逸民和姚创立三人合作的一本科普类文物书籍，出版多年后，深受读者的欢迎，今天起，我们全文连载本书，以供还没有购买本书的读者阅读。今天发表第六章（3）
3、 良渚玉器受沁原因的探讨 因为良渚玉器都存在着不同程度的受沁情况，了解它们的受沁原因就显得十分必要，不少学者都对良渚玉器的受沁原因作了研究，而以闻广先生的研究最为令人信服。 玉器表面和玉质产生的不同颜色一般有两种情况：一是玉器成型之前的产生的颜色，二是玉器成型后的颜色，它们都是天然生成的色彩，其形成机理有一定的相似性。人们往往把玉器成型前就存在于玉料表面的颜色，称之为“皮”，而把玉器成型后形成的颜色称之为“沁”。
现在相当多的和田玉爱好者就喜欢玩皮，就是玩玉料天然状况下的皮壳， 图 6-19 就显示和田白玉籽料皮壳上有黄色的皮色。天然皮色形成的原因为，玉料在成矿过程的漫长地质年代中，若处于地表或者地下浅部，或者因崩塌裸露在河床之中，就会因相当复杂的物理化学原因而发生变化，这种原因包括压力、温度、温度、含氧量、酸碱度、光照以及玉料本身的物理性能等等因素，而这种变化又是在玉矿形成后发生的，所以把它称之为玉料的次生变化，这种变化，往往被说成 “ 皮壳 ” 。如果这种次生变化也是在和玉器成型后的墓葬相似环境的温度、温度和压力下发生的，也就是说和古玉受沁的情况相类似，那就很难区分什么是皮壳，什么是受沁。所以说，玉料在开采前所受的次生变化如果和古玉成器后的受沁过程相类似，则很难区分两者的不同。
另外，玉矿在形成过程中，玉矿矿体的边缘部分，因为所处的环境和中心部分有明显的差异，如温度与压力和中心部分相比大大减低和减轻，所生成的玉根（或者说玉皮）与成矿后遭受次生变化的产物，也很相似，所以玉根部分的颜色也往往和受沁情况难以区分，这也就是许多仿品采用玉根制作的原因，它不仅成本低，而且各种杂色可以充作沁色。这也是为什么不能把玉器表面的侵触变化作为判断玉器真伪唯一依据的根本原因。只有在掌握“先成型后受沁”和“先有皮后加工”两种不同情况的特征后，才能使玉器的受沁情况成为我们判断玉器真伪的依据。这就要求我们掌握玉器沁色形成的物化机理。 下面具体讨论玉器的受沁一是玉器的受沁变化过程；二是影响玉器受沁的因素； 三是良渚玉器的钙化问题；四是良渚玉器的所谓血沁。
首先来讨论玉器的受沁变化过程。蒋卫东先生列出了良渚玉器 受沁程度分失透 — 变色 — 失光 — 朽坏四种情况 [1] 。其来源就是闻广先生所述的 古玉受沁的主要表现即玉质透明度的变化；玉料颜色的变化和玉器表面光泽的变化。古玉在受沁过程中，发生的这三个变化，并非同时产生的，首先发生的是玉质透明度的变化； 其次发生的是颜色的变化，即玉器的颜色慢慢变白； 最后发生的是表面光泽的变化，即表面光泽的慢慢丧失，继而变为粗糙，甚至朽坏 。良渚玉器的这三个变化过程，读者可以参见 图 6-15 、 6-16 、 6-17 和 6-18 。
图6-15至6-18
那么，又是那些因素影响玉器的这三个变化过程呢？古玉的受沁取决于两个因素，即古玉的内在因素和外部环境条件。 古玉的内在因素就是指玉料本身的材质。良渚古玉的材质一般分为二类，即真玉，透闪石，即链状硅酸盐的软玉和假玉，叶蛇纹石（层状硅酸盐）。
6-20 反山遗址17号墓出土
在相似的条件下，假玉类的良渚玉器比真玉类的良渚容易受沁，即它们的受沁程度排列如下：叶蛇纹石 > 透闪石。一般读者不可能对良渚玉器的玉质做矿物学分析，因此，只能从玉器的外观来判断玉质状况，最简单的办法就是观察玉器的緻密度和手感玉器的比重。 图 6-20 和图 6-21 两件玉琮都是出土于浙江余杭良渚反山遗址 17 号墓，应该说两者的外部环境条件基本相似，但是，因为两者的玉质有一定的差别，所以它们的受沁情况略有不同。 图 6-20 因质地细腻，其受沁情况就要好于 图 6-21 ，把这两件玉琮的立面相交处的特写照片作一比较，就更为明显。 图 6-22 细腻质地的玉质受沁少，而 图 6-23 因质地差，受沁多甚至出现粗糙和朽触的现象。
杨伯达先生认为：“浙江余杭一带良渚文化玉器在墓中已被蚀成鸡骨白；大湖东岸地区良渚文化墓葬玉器仅有黄褐色沁和水锈；” [2] 这就明确指出了不同的地域条件这种外部环境的变化对良渚玉器受沁的影响。从出土良渚玉器的分布情况看，越往北，良渚玉器的受沁情况就要好一些。这是因为，潮湿的气候条件和地理环境，使良渚古玉的埋藏条件发生了很大的变化，土壤中的湿度和酸碱度甚至土壤的压力都为因气候潮湿而变得更为恶劣，从而影响了玉器的受沁变化。 图 6-24 和 图 6-25 两件玉琮，它们的质地基本相似，但因出土地点不同，其受沁情况也不相同。 图 6-24 出土于余杭良渚反山遗址 23 号墓，其受沁情况就比出土于青浦福泉山遗址的 图 6-25 的玉琮厉害得多，前者处于变色阶段，后者还刚刚处在失透阶段。
6-24 余杭良渚反山遗址23号墓出土
环境对良渚玉器沁色的影响，还明显表现在良渚玉器特有的叶茎沁上。在良渚玉器中，几乎器表面积较大的玉件都有叶茎沁，有的学者把它们称之为 “网状筋斑脉络” ，我们比较倾向于把它称之为叶茎沁。因为我们认为，叶茎沁的形成，是和江南地区特有的地理环境有关。在植被茂盛的江南地区，土壤中各种根系蔓延，它们深入良渚墓葬之中，攀附盘扎在良渚玉器上，特别是器表面积比较大的良渚玉器上，在江南潮湿地表的作用下，酸性的植物根系慢慢地腐触玉器，使之发生复杂的物理和化学变化。从 图 6-26 高倍放大镜下的叶茎沁上可以看出，在常观下如根系叶茎走向的白色沁，在高倍放大镜下，其白色部分都已经被石化疏松。良渚玉器这种特有的叶茎沁，是鉴定良渚玉器真伪的一个重要依据。
[1] 蒋卫东，《神圣与精致》，西冷印社出版社， 2010 ， P83 ；
[2] 杨伯达， 《传世古玉辨伪的科学方法》，《传世古玉辨伪和鉴考》，紫禁城出版社 1998 年 3 月第一版， P13 ；