《良渚玉器的鉴定与珍赏-良渚玉器的审美特征（3）》
陈逸民约 3 分钟说明
《良渚玉器的鉴定与珍赏》一书，是以陈莺为第一作者，由陈莺、陈逸民和姚创立三人合作的一本科普类文物书籍，出版多年后，深受读者的欢迎，今天起，我们全文连载本书，以供还没有购买本书的读者阅读。 今天发表第八章（3）二、 良渚玉器的装饰美
良渚玉器的装饰美，主要由良渚玉器的纹饰来体现，也和良渚玉器的造型组合有关。 对于玉器来说，素面的玉器其艺术价值、学术价值甚至经济价值都小于带有纹饰的玉器，这是玉器收藏家都知道的常识。从艺术角度分析，带工的玉器，也就是表面有纹饰的玉器，其审美价值一定大于素面的玉器，因为纹饰充分表现了一种装饰美，使玉器的艺术价值徒升。 在我国良渚玉器的纹饰图案中，对称法和分割法是最常用的表现手法。
8-8良渚玉琮
对称法是表现装饰美的一个重要手段。 图 8-8 是一件史前文明的良渚文化玉琮，系浙江余杭反山遗址 17 号墓出土。 图 8-9 是其转角处的纹饰，充分运用了立面对称这种艺术手段，以棱线为界，两边对称雕刻了眼、鼻和嘴，其纹饰雕工之细腻，堪为绝作，把兽面纹的神韵表现得淋漓尽致。这种装饰，不仅使玉器增加了美感，也使玉器的内涵得到了充实。讨论良渚玉琮兽面纹的学术论文数以百计，至今尚未对这类兽面纹的意义和功能达成一致的结论，可想而知，这种装饰美的艺术魅力和学术魅力。
对称的装饰手法，不仅出现在琢器的立面上，也经常出现在玉器的平面上， 图 8-10 就是一件良渚三叉形器，系浙江余杭反山遗址 14 号墓出土，玉器平面上就使用了对称装饰手法。左右两叉上分别雕刻了一个良渚纹饰中特有的鸟纹，鸟的身躯和兽面纹上的兽目的重圈眼部特征一致，而鸟的尾部却被刻划成上扬的羽状纹饰。这种以对称的手法和独特的雕塑语言制作的良渚玉器，赋于玉器无边的魅力。
分割法也是玉器雕塑中常用的手法，它采取不同的比例，使玉器的装饰面构成不同的区域，用以间隔不同的纹样，从而在视觉上产生节奏和韵律之美。
著名的良渚玉琮王，就是采用分割手法装饰玉琮的一个例子。 图 8-11 就是陈列在浙江省博物馆的良渚玉琮王，它出土于余杭良渚反山遗址。在这件玉琮上，每个立面都被分割成三个部分，即两边为左右对称的凸面，中间是凹槽。分割的三个部分以浅浮雕和线刻的工艺绘出各种纹样，中间的凹槽饰有良渚最为著名的神人兽面纹，以此分界，两边的凸面对称饰以鸟纹和重圈兽面纹，凸面分上下两节，每节上部都是简化成弦纹的羽冠纹，两个凸面尤如线谱一样，奏出十分悦耳的天籁之音。这种把对称和分割装饰技法运用得如此娴熟的工艺，使良渚玉琮王成为名符其实的极品国宝。
除了有序的装饰手法外，有些良渚玉器的装饰手法似乎是无序的，如 图 8-12 良渚玉匕首的，其纹饰看似杂乱无章，找不到重圈纹和羽纹的分布规律，但是仍旧给人一种井然有序的感觉，而这种看似无序分布而又有序的装饰手法，恰恰是现代膺品最难模仿的。由于这种纹饰是以典型的良渚玉器的雕塑语言刻制的，它和其他良渚玉器的纹饰装饰风格完全统一，所以尽管这是一件在余杭瑶山采集的非出土品，它还是被认可为良渚时期的玉器。对于个人收藏爱好者来说，一定要具有这种敏锐的审美能力，因为收藏爱好者不可能收藏科学发掘出土的良渚玉器，在传世品的良渚玉器中，没有这种能力，就不可能在大量仿品中慧眼识宝。