《良渚玉器的鉴定与珍赏-良渚玉器的审美特征（5）》

说明

《良渚玉器的鉴定与珍赏》一书，是以陈莺为第一作者，由陈莺、陈逸民和姚创立三人合作的一本科普类文物书籍，出版多年后，深受读者的欢迎，今天起，我们全文连载本书，以供还没有购买本书的读者阅读。

今天发表第八章（5）

一、 良渚玉器的工艺美

良渚玉器的工艺美，不仅是良渚玉器艺术价值的重要表现，也是鉴定良渚玉器的一个十分重要的手段。了解良渚玉器的工艺，对于我们领悟良渚玉器艺术之美，有着事半功倍的效果。 所谓良渚玉器的工艺美，主要是指良渚玉器的雕刻工艺所形成的美感。不同的时代，雕刻工具的不同，雕刻艺人的身份和地位的区别，对玉器的鉴赏和审美情趣的不同，都会对雕刻工艺产生不同的影响。这种影响，必然会在玉器上留下深刻的工艺烙印，左右着我们的审美情感和鉴别能力。 良渚玉器的造型工艺一直以来为收藏家所称道。在已经被世人熟知的良渚玉器中，几乎包括了现代雕刻工艺所采用的技法，比如线刻工艺、浮雕工艺和镂雕工艺等等。这种雕刻工艺的单独使用特别是复合使用，创造了无与伦比的新石器时期玉器的辉煌。

8-15  良渚玉器的线刻工艺

良渚文化的玉器以线条之美而闻名于世，但是，良渚玉器线纹的雕刻，和其他特别是红山文化截然不同，它琢磨细致，其细如毫发的“细曲线纹是由短而细的 线条错落连接 而成，其 直线纹是由笔直的阴线构成 ，这两种不同作工的线条并存就是我们鉴定其真伪的根据。” [1] 这种线条的 错落连接 和 笔直的阴线 ，构成了良渚文化玉器特有的线条美。在 图 8-15 的良渚玉琮上可以清楚地看到这种工艺所雕刻的线条，如松如紧，如断如联，挺拔中又不乏柔软，紧密中又略显松驰，这种线条，是现代工艺绝然难以模仿的，它所创造的神人兽面纹，把良渚玉器的艺术成就推向一个令人惊叹的高度，掌握这样的线刻工艺的真伪，无疑是打开良渚玉器的鉴定之门。

8-16  良渚玉器浮雕工艺

良渚时期，浮雕工艺已经十分娴熟，浅浮雕的手法运用在玉琮、玉璧、三叉形器等众多玉器上。 图 8-16 就是一件浅浮雕的玉手柄，出土于良渚瑶山遗址 2 号墓。在手柄的中间凸面上，用线刻和浅浮雕相结合的方式把良渚特有的兽面纹镌刻得十分精致。直线和曲线，是动和静的结合，平面和凸面，是阴与阳的反差。特别需要用心观察的是，兽面的眼睛中间微微突起，兽面眼睛的边缘也微微上跷，这两个微微上凸，不仅需要仔细观察才能琢磨，更是鉴定良渚玉器真伪的一个 KNOWHOW 。

8-17  线刻和镂雕的结合

在良渚玉器中，浙江余杭反山遗址 15 号墓出土的玉梳背，可谓是线刻工艺和镂雕工艺结合的典范（参见 图 8-17 ）。这种把镂雕工艺和分区琢纹的技术运用得如此之精，给观赏者一种美不胜收的感觉。在线刻、管钻、镂空、打磨技术的作用下，一件 5000 年前先民创作的玉梳背以其鬼斧神工的工艺，把良渚先民的精神世界揭示得淋漓至尽。把它称之为梳背似乎并不能真正体现它所反映的精神世界，它所表现的空灵、虚幻，是如此洒脱如此逼真。这种以线条和穿孔表示的艺术之美，没有相当的审美能力，是不能领悟其中的真缔。这就是把握良渚玉器神韵的能力，掌握这种能力，才能在无数仿品中去寻找古人留下的遗物。

有心的读者在结合文字阅读图片的时候，更应该反复对照，默诵图片的形象，把良渚玉器的器型，它的平面和立面，它的直线和曲线，有一个综合的考虑。比如玉琮立面交界线条的挺拔，玉璧似圆非圆的拙趣，玉琮射面的凹凸，玉琮平面的平直和弧突，穿孔的台阶等等，要有挥之不去的感觉，这些既是线条的韵律，也是几何面的乐章，把握住它们的感觉，才能真正掌握良渚玉器的神韵。 总之，玉器的工艺技术，不仅是玉器加工本身的需要，更是玉器艺术美的生产需要，它的成功，必然会对玉器的艺术价值产生很大的作用。

[1] 《传世古玉辨伪与鉴考》，杨伯达主编，紫金城出版社 1998 年 3 月第一版，第 12 页。