漫谈玉璧的鉴定（全文）

今天把漫谈玉璧的鉴定全文发表，插图请参阅前面的几篇文章。 漫谈玉璧的鉴定（全文） 陈逸民  陈莺 玉璧是我国古代玉器中流行时间最长影响最大的一种玉器，教科书中完璧归赵的故事和白璧无瑕的成语，不仅使玉璧增添一种神秘而又神圣的色彩，更是国人童年大脑中一笔抹不开的记忆。 什么是玉璧呢？《辞海》的解释为“古玉器名，也有用琉璃制的。平圆形，正中有孔。古代贵族朝聘、祭祀、丧葬时所用的礼器，也作装饰品。商周至汉代的墓葬中常有发现。新石器时代也有形状类似的器物。《尔雅 · 释器》：‘肉倍好谓之璧。’邢昺疏：‘肉，边也；好，孔也。边大倍于孔者名璧。’” [1] 这里把玉璧的形状、材质、用途和命名都作了简要的说明，还需指出的是，玉璧是新石器时期最为流行，战汉时期最为精致，而明清时期还在制作的一种玉器。 仅从器型上来说，玉璧就是一种中央有穿孔的扁平状圆形玉器。《尔雅 · 释器》的全部叙述为：“肉倍好谓之璧，好倍肉谓之瑗，肉好若一谓之环。”这是根据中央孔径的大小把这种片状圆形玉器分为玉璧、玉瑗、玉环三种。从考古出土的实物看，古人在制作玉器时，对于玉璧的孔径与器体的比例并没有严格的规定，因此现在一般不再用“瑗”这一名称。但实际上，仅仅把圆形中间有孔的玉器定名为璧恐怕是不全面的，实际上，一些其他形状的扁平型玉器也被视作璧，我们把学术界定名为玉璧的玉器分成以下几类，即圆形玉璧、方形玉璧、有领玉璧、联璧、重圈璧、牙璧、出廓璧和异形璧八种，由此可见玉璧器型在造型上的多样性，它包括圆形也包括方形。掌握这些玉璧的基本形状和它们流行的年代是玉璧鉴定的基本要素。 综上所述，玉璧的定义应该是 “ 正中带圆孔的扁平型玉器 ” ，简单而又明瞭。这个定义，既包括了扁平型的圆器，也包括了方器，同时又和玉琮的直筒体作了明确的分割，也和玉钺上孔的位置作了区分 , 更包含了边缘出廓的异形璧。 （1） 圆形玉璧 圆形玉璧是最符合“平圆形，正中有孔。”的定义，这类玉璧在新石器时期最为流行，良渚文化、齐家文化、凌家滩文化、龙山文化都发现了这种平圆形的玉璧，尤以良渚文化的此类玉璧出土最多。 图 1-7 就是一件出土于浙江余杭反山遗址 14 号墓的玉璧。它真正是吻合平圆形、肉倍好的概念。它构成了玉璧的基本形制，其他形状的玉璧都是这种器型的演变和发展。而新石器时代的圆形玉璧以素面为多，带纹饰的较少。 圆形玉璧也是流行时间最长的玉璧，尤其在战国和两汉时期。这段时期的玉璧一般都带有纹饰，但玉璧的大小有所区别，战国以小璧居多，而汉代流行大璧。 （2） 方形玉璧 方形玉璧，似乎并不符合辞海或古人对璧这种玉器的认识，但它实际上是存在的，或者说，考古界和文博界的确对这种扁平状方形中间有孔的玉器也命名为璧，它以红山文化时期出土为多。 图 1-8 就是一件出土于牛河梁第二地点一号冢 11 号墓的方形玉璧， 图 1-9 就是它展出时的说明，可见考古界把这类玉器命名为玉璧。因此对于器物的命名不能陷入概念的迷途，面应根据实物作出适当的归类。 （3） 有领玉璧 所谓有领玉璧，就是从空间上来说，它突破了玉璧是扁平状的认识，使玉璧的造型艺术在三维空间上展拓，从而更丰富了玉璧的审美观感。这种在好的边缘上凸起一圈的有领玉璧，在商代时最为流行，其中以三星堆和金沙出土最多。 图 1-10 是三星堆遗址 2 号祭祀坑出土的有领玉璧， 图 1-11 是金沙出土的有领玉璧。金沙博物馆在展出时就说明了在金沙出土的近 200 余件玉璧中，分成有领和无领两种。其中展出了有领玉璧不下几十件。也许古人对这种器型的玉器另有命名，但在没有发现可靠的文字记载之前，把它命名为有领玉璧也是完全不错的。 （4） 联璧 所谓联璧，就是把两个或两个以上的玉璧联结在一起，成为一件玉器。联结的方式可以是竖联也可以是横联。不同方式的相联的玉璧以红山文化时期为多。图 1-12 是牛河梁遗址出土的双联玉璧，现藏于辽宁省考古所。图 1-13 是牛河梁遗址出土的三联玉璧，现藏于国家博物馆。图 1-14 是巴林右旗那日斯台遗址出土的横三联玉璧，现藏于内蒙古赤峰市巴林右旗博物馆。这种把几个璧串联在一起的造型艺术，丰富了新石器时期玉璧的外观和内涵，这种联璧既有上下相联的，也有左右相联的，甚至也有内外相套的联璧，它们都也为战汉时期内外相套的各种玉璧造型提供了创作思路，成为这些玉璧造型的滥觞，而这种内外相套的联璧，又成为一种新的玉璧造型而被称为重圈璧。 （5） 重圈璧 重圈璧，就是把大小两个璧内外套在一起，形成一大一小两个同心圆构成的双重玉璧。它是玉联璧的另外一种表现形式。这种重圈璧滥觞于新石器时期，而在战汉时期达到高峰。 图 1-15 是安徽安徽含山凌家滩遗址出土的重圈璧，现藏于故宫博物院。而图 1-16 的战国重谷纹璧，现藏于上海博物馆。这种内外套结的玉璧，丰富了璧的表现形式，为各种纹饰的雕制提供了更为多样化的平台。 （6） 牙璧 牙璧，就是在圆形的玉璧边缘上生出牙状的几何板块，使玉璧的造型突破纯圆形的规矩图案，使得璧的整体形状显得生动活泼。 这种类型的玉璧最早出现于新石器时期，如 图 1-17 就是一件龙山文化时期的三牙璧，现藏于上海博物馆，整体造型生动极富动感。而 图 1-18 是一件出土于三星堆遗址仁胜村的玉牙璧形器，尽管玉璧只有一个牙，却依然给人一种生生不息的生命张力。图 1-19 是湖北九里墩出土的一件战国玉璧，它的边缘虽然不是尖锐状的牙形突起，而连续的 9 个长方形齿状突起，如循环不已的齿轮，依然有一种生命的旋转能力。 牙璧的造型是玉璧造型艺术的一种突破，它是后世出廓璧的滥觞，使得玉璧的造型艺术突破了圆或方的框框，为这种器型的玉器增添了更为丰富的表现形式。 （7） 出廓璧 所谓出廓璧，就是在平而圆的器型外，在圆的边缘上出现相当复杂的联结板块，以便塑造更为精美的纹饰图案。它进一步突破了璧是圆或方的造型特征，使玉璧成为一种多边形的造型玉器。 最早的出廓璧出现于春秋时期， 图 1-20 就是一件浙江省博物馆收藏的春秋时越国的卷云纹出廓玉璧，器壁的上左面和上右面都有出廓的图案，值得一提的是，这件玉璧还是一件重圈璧，这种集不同造型艺术于一身的玉璧，无疑十分珍贵。 图 1-21 是一件战国双凤谷纹璧，现藏于上海博物馆。这件玉璧的出廓部分分列上、左、右三侧，可见在出廓璧的造型上，各个时期的艺术大师都在传承中不断发展。 图 1-22 是一件东汉宜子孙出廓玉璧，为扬州邗江甘泉老虎墩东汉墓出土。所谓“宜子孙”玉璧，是东汉时期比较常见的一种出廓璧。它在玉璧的出廓部分往往会雕上“宜子孙”此类的文字，把良好的祝愿明白无误地写在玉璧上，从而形成了一种把文字和图案结合的表现形式。 （8） 异形璧 所谓异形璧，是指这类玉璧，进一步突破了圆或方的造型规矩，把各种几何形状都用来表现玉器的整体造型，如 图 1-23 所示的三星堆遗址出土的玉戚形璧，它和常见的玉戚形器相似，却因为也存在着肉大于好的的基本特征而也被命名为玉璧。 图 1-24 是一件现藏于洛阳博物馆的西晋夔龙玛瑙璧，它 1978 年在洛阳偃师出土。这件玛瑙玉璧不仅拓宽了我们关于玉璧材质的认识，也拓宽了我们对玉璧造型艺术的认识。玛瑙材质，整体透雕，边缘似圆非圆，造型美观线条流畅。它显然是玉璧中的另类，却是玉璧中的珍品。 玉璧的流行时期很长，从新石器时期至清代都有各类玉璧的制作，除清代的玉璧一般都为传世器外，其他各个时期都有出土玉璧和传世玉璧存世。即使晚在宋代或明代，往往也会有各类不同的玉璧出土。 图 1-25 是一件宋代方形玉璧，它 1968 年出土于四川广元市上西乡宋墓。可见把这类方形玉器称之为玉璧还是有一定的道理。 图 1-26 是一件明龙纹青玉璧，它 1978 年出土于江西南城明万历 31 年益宣王夫妇墓。尽管材质和雕工都比较一般，据介绍可能因为是丧葬器，因下葬急需而匆匆制作。这些后世的玉璧也都说明玉璧这种器型流传时间之长，功能之多是其他玉器无法相比的。 还有一些也可被称之为玉璧的玉器，其主要是在玉璧的中间圆孔上有变异。有的是中间圆孔的消失，有的是中间圆孔中饰有其他图案，比如龙或虎等图案，图 1-27 就是这样的玉璧。 玉料是如何被加工制作成玉璧的？它成型的先后次序又是如何安排的？这种工序在玉璧流下了什么可以佐证的痕迹？这是玉璧鉴定的十分重要的依据。 从现有的实物资料来看，玉璧的制作应该是先开坯成型、再穿孔后雕凿纹饰，了解玉璧的这种制作工艺程序对于古代玉璧的真伪鉴定是十分必要的。 图 1-28 和 图 1-29 分别是三星堆遗址出土的石壁残件，它们可能是当时被遗弃的废品。从图上可以清楚地看出，璧基本已经成型，然后再在璧上钻孔。可能是因为这两件璧的材质都是石料，比较脆，在钻孔过程中或者其他原因，石壁断裂，从而被废弃。但这两件璧的残件清楚揭示了璧的成型工艺，即下料、开坯、成型、钻孔、磨制和抛光的流程。这样的流程使我们对石壁或玉璧的造型特征可以有比较清晰的认识，即璧的圆并不规整，璧的平面并不平整。当然随着玉器制作工艺的进步，越往后，璧的制作技术越来越精，璧的规整和平整度会越来越好。关于制玉工艺遗存在玉璧上的痕迹，将在本书的古代玉器的制作工艺一章中作更会详细的叙述。 总之，从器型上鉴定玉璧的真伪，特别是高古玉器，其关键词就是“圆不圆，平不平”。 [1] 《辞海》，上海辞书出版社，缩印本， 1989 年版，第 1828 页。