春节档唯一不及格

写在前面 今晚是春节档的第五篇文，也是最后一篇，正好开头总结一下，今年春节档前所未有的高质，初一初二初三，我们分别写了《流浪地球2》、《深海》、《满江红》，都是夸奖为主，三部我们都很喜欢，初四聊了《无名》，虽然夸奖和批评各一半，但依旧认为这是一部值得一看的电影，连我们自己都快以为今年破天荒没有不及格的电影了。 但是，《交换人生》来了 其实《交换人生》作为唯一的喜剧片，又主打温情路线，还蛮应景的，放在今年的春节档里，怎么说都有一定的类型优势。 可它偏偏就把自己的优势变成了短板，喜剧不好笑，故事又平庸轻薄，加上东拼西凑的杂糅式编写，在快要结束时才突然想起来要按要求点题，这种快消式的成片质量接近于正在循环重播的春晚小品，每年都有， 但每年都被骂。 《交换人生》

以下内容剧透严重 但直接看文 对观影应该影响不大 -----剧透分割------ 正文 考虑到这部电影怎么都不会是观众的首选，应该有很多朋友都还没去看这部电影，我们就先简单说下《交换人生》的故事。 因为一次意外，少年小谷（张宥浩饰）和律师仲达（雷佳音饰）交换了身体，前者利用后者的身体去约会自己所暗恋的女生金好（张小斐），这是预告片的剪辑内容，但却是正片的前半段故事。

这种交换身 体/灵魂/身份的设定已经不算新鲜了，像国外 的《变脸》讲的是通过整形手术，警察和犯罪分子的身份互换，这片子是1997年拍的。 2012年的《盗钥匙的方法》是废柴和杀手的身份交换。 而跟《交换人生》最接近的，是2017年的《羞羞的铁拳》，电影里也是一次毫无逻辑的意外让男女 双方进行身体互换。

互换设定早就被玩成一个过时又俗套的梗，但当然我们也不能就一口咬定这种设定就再也拍不出新东西，再也没办法拍得有趣。 像2019年的韩国电影《我身体里的那个家伙》，片子本身也有它的问题，但黑帮老大张判秀和被霸凌高中生金东贤的互换，两者之间极其悬殊的身份，让电影本身多了很多趣味性。 加上编剧设计了一些值得玩味的戏份，赋予了片子本身不少高光时刻。比如张判秀前妻吴美善的那场告白，她在明知道两人已经互换身体的前提下，还是选择摸着张判秀的脸，背对着他的灵魂，讲出了那些长久埋在心里的话。其中关于爱，身体和灵魂的关系思考，才是身体互换这种设定的深度所在。

而回过头来看我们的《交换人生》，就更容易发现它的第一个问题—— 由一个老套的梗作为发端，再讲一个过时且低幼的故事。 究竟有多过时多低幼呢？
我们就拿前半段故事作为例子。 小谷一直不敢向金好告白，在和律师仲达交换身体后，利用仲达和金好的男女关系，开始和金好约会，喝奶茶，吃炸串，逛游戏厅，KTV，然后两人就爱上了。

又不知为何，小谷（仲达身 体 ）突然认为不能让金好真的爱上仲达，否则自己以后将没有机会，于是开始毫无缘由地惹金好生气，故意扮油扮丑，还用餐厅的澳洲龙虾来嘲弄金好的长相、装扮和年龄。 说 到这段小谷（仲达身体）指桑骂槐的戏份，用红色大龙虾和正好穿着红色裙子的金好作比较，用褶子来说金好的年龄，用触须来嘲笑金好留在前额的发型，以及强行用龙虾的外表来说金好的长脸和直勾勾的眼睛。

编剧把自己所认为的好笑都一股脑地揉进这个段子， 但忽略了调侃和贬损的区别， 前者在喜剧中的魅力在于释放自己，而后者却是一种与人拉远距离的攻击。 所以整场戏实际非常尴尬，而且还是一种有损故事人物的做法，让小谷（仲达身体）这个角色显得非常幼稚和不讨喜。 而这段戏作为一个例子，也呈现出《交换人生》的第二个问题—— 作为喜剧的不及格。 除了上面提到的这个毛病之外，《交换人生》的不好笑， 还在于里面设置了很多非常老套的梗， 硬挠咯吱窝，和观众不断地拉远距离。 比如卖假货的吕老板因为过大的情绪起伏甩落了假发。小谷（仲达身体）和金好在天台上准备接吻时突然呕吐，接着又突然出现一群看热闹的老头老太太，以为他要跳楼，急忙跑过去拉扯。

还要以吕老板为首的三人组的接话梗，对“离谱梗”的化用，骂仲达恶心到家了。 以及段子式的台词，像金好妈妈从医院出来对金好说自己的一颗颗胆结石就是对她的一次次失望。 《交换人生》放弃了用大叔和少年身体交换后所存在的信息差，用更高级的戏剧结构来制造笑料， 而是替换成段子、谐音和老梗，仅有的五六个能让人笑出来的笑点都在预告片了，剔除这些之后，它甚至连喜剧片都算不上。 预告片辛辛苦苦给自己贴上的“喜剧爱情”的诱人标签，喜剧被正片撕了一半，那爱情呢？ 这也正是《交换人生》的第三个问题， 定义和主题的模糊， 我想这也是看完这片的观众特别想问的问题，它究竟要讲什么？ 在类型上，自我定义的奇幻，变成编剧偷懒的理由。 小谷出车祸掉进水池，捡到许愿机，促成了身体的交换，这作为故事起因还能接受。 但结尾处，仲达（小谷身体）拿着许愿机威胁小谷（仲达身体），让他错过了最后一次许愿机会，没有办法回到自己的身体和家庭。这原本应该是全片冲突最强的一个段落，但编剧显然没有要升级的意思，甚至都懒得处理了，便拿来奇幻设定这个救命稻草，让小谷再次跌进水池，回到自己的身体，于是冲突也就得到了非常轻松，也是非常随意的化解。

爱情也有，但小谷（仲达身体）和金好的这条爱情线讲到一半就割断了，突然讲起了友情，又拉来亲情再讲讲，其中还夹杂着像阿尔茨海默症、老年诈骗等社会议题。 这些议题自然有它的社会意义，但编剧又没有足够的融合能力，东一榔头西一棒槌，让片子的主题变得非常模糊，社会议题自然也就成了可有可无的背景板。 而且这种杂糅拼贴会进一步带来很多问题。 不仅是造成《交换人生》结构上的一盘散杀，更糟糕的是， 因为主题的摇摆，让最后的戏剧高潮变成一次毫无由头的强行煽情。 在电影的开始，编剧其实是有意识地在埋设小谷想要离开家庭的想法，结局也不过就是想回应开头，让小谷真切感受亲情，寻得家的意义和自我归属，这才是电影想要表达的主旨。

从想要离开到放弃离开的心理转变，既印证的是小谷的成长，同样也能揭示血缘亲情之于人的重要性，而这也恰巧是交换人生的意义所在。 但《交换人生》几乎没有对小谷内心成长的描写，除了一场突如其来的大雨，一次突如其来的殴打，让小谷想重新回到自己的人生轨迹之外，小谷究竟如何对待爱情，为何突然和朋友和好，又怎么就突然意识到了亲情的重要性，为何又不想离开家的心理描摹，都缺少足够的细节支撑。 于是到了最后，编剧就只能拉来患有阿尔茨海默症的奶奶，草草了事，让你哭就完了。

至于奶奶怎么突然找回了密码，妹妹拿相机中途记录了交换身体后的哥哥的异常，电影失去了这些原本可以发挥的细节，自然也让两个角色沦为了工具，前者负责煽情，后者负责宣传某护肤品牌。 杂糅，强行和生硬，一直都是喜剧的天敌，这么多年来的春晚小品都在论证这个真理，《交换人生》又是何必。 音乐/ 配图/《交换人生》