漫谈玉琮的鉴定（4）

本文讨论玉琮上的纹饰对玉琮鉴定的作用。
漫谈玉琮的鉴定（4） 陈逸民  陈莺
一般情况下，我国玉器上的纹饰都有着“素器 — 简单纹饰 — 复杂纹饰”的发展趋势，唯有玉琮相反，其纹饰是从复杂至消失，回归于素器。因此，根据玉琮上的纹饰有无及其纹样图案，可以判断玉琮的年代和真伪。

1-2-15良渚神人兽面纹

最为精致的玉琮纹饰就是良渚玉琮上的神人兽面纹（ 图 1-2-15 良渚玉器上的神人兽面纹）。良渚玉琮外壁一般分为若干节，每节以边角为中心线，琢出纹饰，早期为神人兽面纹，逐渐简化成兽面纹或神人纹。纹饰往往弦纹作为神人的羽冠，以凸出的短横档表示嘴部，对称的双圈表示眼睛，并在外圈两侧刻出弧线三角形阴纹作为眼角。

1-2-16  早期

1-2-17  中期

1-2-18  中期
这种纹饰也有着一个从复杂到简化的过程。 图 1-2-16 是良渚玉琮上神人兽面纹的早期图案，而 图 1-2-17 是良渚玉琮上神人兽面纹的中期图案， 图 1-2-18 则是良渚玉琮上神人兽面纹的晚期图案。在良渚时期不同玉琮上的图案可以看出其从复杂到简化的演变规律，最明显的就是下部兽面眼脸由复杂到简化再到消失。

1-2-19商晚期玉琮（上海博物馆藏品）

1-2-20良渚玉镯（浙江博物馆藏品）

1-2-21三星堆出土玉琮

1-2-22妇好墓出土玉琮

1-2-23金沙遗址出土玉琮

1-2-24商周之际（山东腾州前掌大墓地出土）

1-2-25西周素面琮（国家博物馆）

1-2-26春秋玉琮（曾乙候墓出土）

1-2-27战国玉琮（当阳赵巷4号墓出土） 玉琮纹饰的演变也表现在其他图案上。 图 1-2-19 是商代晚期玉琮上的弦纹图案，它明显脱胎于良渚时期手镯上的类似纹饰（见图 1-2-20 浙江博物馆藏品），并进行了简化处理。和商代同时期的三星堆文化，其出土玉琮（图 1-2-21 三星堆出土玉琮）上的弦纹明显承继了良渚玉琮晚期的兽面纹， 图 1-2-22 是商晚期妇好墓出土的玉琮，也能见到这种演变后的弦纹。 图 1-2-23 至 1-2-27 ，分别是金沙（相当于商代）、商周之际、西周、春秋和战国时期的玉琮，可以明显看出，商以后玉琮外壁纹饰的简化和淡出。这种简化和淡出，显然和玉琮祭祀功能的减弱有关，玉琮在礼乐兴起后其作为神人沟通的媒介功能大为削弱，表示这种功能的图案纹饰，也逐渐失去了存在的必要。而这种纹饰的简化和淡出，是对玉琮断代和鉴定的重要标识。

1-2-28清仿古玉琮（南京博物院） 尽管宋明清时期也有各种纹饰图案的玉琮出现，如 图 1-2-28 所示的南京博物院藏品，但这是商品经济的产物，其纹饰的价值已不可和良渚玉琮同日而语。