信息茧房的问题

一、信息茧房的问题

这条不录视频了，简要列几点我的想法：

1、信息自带茧房。

2、所谓“信息茧房”只是因为信息过剩，信息过剩是技术发展和社会多元的必然结果。

3、“信息茧房”在农耕社会就存在，只是农耕社会的人普遍意识不能意识到它的存在。在今天，没有听说过“信息茧房”的人，反而是最有“信息茧房”的人。

4、信息可以看作是不流动的，任何信息都静止于它存在的地方。流动的是想要获取信息的人。

5、人的流动不是任意的。流动是有成本的。当一个人不能流动到对他有益的信息存在的地方，就产生了“信息茧房”。

6、人的流动依次包括：从事具体工作、投身相关行业、结识业内人士、处于业务链的上下游等。以上说的工作、行业、上下游，都是对信息来说的。

7、信息茧房的本质在于：获取信息的成本预期高出收益预期。

8、别人掌握而你不掌握的很多信息，对你并不构成信息茧房——就算你获取了也没啥用，但获取它可能要耗费巨大的成本。不过，把它称为“信息茧房”就有可能制造出你的焦虑，这样，获取它就会对你有一定帮助：减少制造出的焦虑。

二、聊聊赵本山范伟的《卖拐》三部曲

最近又看了赵本山的小品《卖拐》《卖车》，赵本山，我不知道今天的00后熟悉不熟悉，当年的春晚，大家看到后面基本上就是在等赵本山，赵本山的小品看完，很多人就会洗洗放鞭炮去了。赵本山这两个小品为什么好呢？这两个后边还跟着第三个，《功夫》，但那个就不好了。为什么那个不好了呢？我们琢磨这里面的道道儿，有助于我们深入思考什么是创作，创作的本质是什么。

《功夫》没有《卖拐》《卖车》那么好，是因为《功夫》的结尾是范伟赢了，赵本山想忽悠他，前两年都成功了，第三年没成功。为什么不让赵本山继续成功忽悠范伟呢？那样的话，影响就不好了——你看，一个老实人，一而再再而三地被坑，这就太残酷了。必须要告诉你，老实人哪怕会吃一次亏、两次亏，但是第三次，不会再上你的当了。所以，第三次，如果不让范伟赢，这个小品就没法演了。（需要注意，这不是从文学上说的。文学上恰好反过来。）所以这个三部曲，可谓是一鼓作气，再而衰，三而竭。

那么，为什么在赵本山和范伟的小品里面，让范伟赢，小品就不好看了呢？答案也很简单：因为范伟长了一张被忽悠的脸，而赵本山反过来。陈佩斯和朱时茂演过一个小品，《主角与配角》，陈佩斯一开始演汉奸，朱时茂演那个所谓浓眉大眼的，陈佩斯不同意，非要演好人，俩人换了装，陈佩斯穿上浓眉大眼的衣服，但是他的一举一动，他说话的口气，仍然是贼眉鼠眼的。——这个就是人物的特性。这是改变不了的。《主角与配角》好就好在它揭示了这一点。

所以说，赵本山和范伟的《功夫》，如果要让范伟赢，只有一个办法，就是赵本山来扮演范大厨师，而范伟来扮演前两年的大忽悠（本质上还是赵本山赢）。写小说的话，人物性格是底层逻辑，演小品，演一场戏，也是一样，赵本山这样形象的人，跟范伟这样形象的人搭戏，他们交手范伟赢了，这和他们两个人的外在特征、带给观众的视觉印象，是有冲突的。所以你看老实的人被滑头的人欺负，不是欺负一次两次，只要有一次两次，就会有第三次第四次，老实的人是很难反客为主、反败为胜的。只有一开始势均力敌的人才有可能互有胜负。所以说，《功夫》的这个大设定，已经注定了它不能再像《卖拐》那样好看。

《卖拐》《卖车》都是三个演员，还有一个是高秀敏，高秀敏是存在感最弱的。为什么存在感弱？不是高秀敏演得不好，她演得非常好。存在感弱的唯一原因就是：她演的是个正常人。赵本山不是正常人，正常人干不出来卖拐这种事；范伟更不是正常人，正常人不会让人家把拐卖到自己头上。正因为两个人都不是正常人，这里面才有看头。

所以说我们写故事、搞创作，首先要问两个问题：第一，人物正常不正常？如果特别正常的话，这个人物就没啥看头了。第二，环境正常不正常？如果特别正常的话，也没啥看头。被读者记住的，总是那些不太正常的人，发生在不太正常的环境里的故事。

人物的不正常和环境的不正常是可以互相放大的，表面上看起来都正常的人，在特殊的环境下，不正常的一面就会被激发，或者说变态的一面就会被激发。而我们要看的，就是非常态的东西。人们会被故事吸引，是因为人们天生会对非常态的东西产生警觉。