漫谈古玉沁色的鉴定（8）

漫谈古玉沁色的首富（8） 陈逸民  陈莺
秦汉玉器的沁色 秦代玉器发现不多，因其缺乏广泛性而很难提炼带有时代特色的玉器沁色，一般认为，秦代玉器的沁色大致和汉代玉器的沁色相似。 而汉代玉器的沁色，是我国古玉沁色最后的绝唱，它几乎包括可以看到的古玉的形形色色的沁色，同时，和田玉料的广泛使用，也可以发现几乎不受沁的汉代玉器，了解汉代玉器沁色的这种广泛性和独特性，对于鉴定汉代玉器可以达到事半功倍的效果。

3-49南越王墓出土汉代玉璧 先看汉代玉器的褐色沁。图 3-49 为南越王墓出土的汉代玉璧。青玉，呈湖绿色，有黄色杂斑。璧上两圈绹纹，把纹饰分为三区。内区为三组双体龙纹，中区为蒲格涡纹，外区饰七组双体龙纹，琢刻极为精致。这是一件南越王墓最大的玉璧，也是刻有龙纹最多的一件玉璧。提请注意的是，这件玉璧表面有宽窄不一的，呈米黄色（淡褐色）的带痕。这种沁色的带痕，是紧扣玉璧的丝带长期侵触腐烂的结果。我们在以后会讨论玉器的沁变机理，在此，仅仅借助于这种带状的沁色，来探讨作为礼器的玉璧，是用绸带绑扎与其他玉器串系在一起挂在胸前以规范佩戴者的行为。

3-50南越王墓出土的汉璧 图 3-50 是南越王墓出土的另一件玉璧。墨绿色的碧玉，玉质较上件致密细腻。纹饰分内外两区，以绹纹为界。内外口缘都刻有弦纹。内区为蒲格涡纹，刻线甚浅，磋磨抛光显得模糊。外区四组凤鸟纹，身驱长卷，勾首回顾。此件玉璧雕刻的线纹极浅，隐约可辨。无独有偶的是，表面也有丝带缠绕的痕迹。为什么在玉璧上都会发现似乎颜料侵触的沁色呢？而沁色的部位又是十分的相似！ 这两件同一时期同一墓葬的玉璧，都有被绸丝线沁触的痕迹，这样的痕迹，清楚地显示了玉璧在墓中安放的位置，也就是玉璧悬挂在身上的位置。所谓礼制，佩玉的方法和位置就是礼制的一个重要内容，学术界曾经就玉璧、玉璜等佩戴方法作过认真的探讨，直到这些玉璧的出土，玉璧的佩戴才有了比较完整的认识。

3-51上海博物馆图示玉器的佩带

上海博物馆的曾经以图示和方式说明了璧的佩带方法（见图 3-51 上海博物馆图示玉器的佩带）。而图 3-50 玉璧上丝带的沁色，明确显示玉璧挂在整套玉器的最上面，其上面是一根丝带，用以套在颈上，而下部的两段沁色显示，下面用两根丝带分两面系挂玉管和玉璜等玉器。从南越王墓出土的玉璧来看，好象还会有其他系挂方式，因为上面的沁色既有类似的上下三种颜色，也有上下四种颜色，也就是说，玉璧也有可能是系挂在中间。 对沁色的理解，和玉器入墓时的放置有很大的关系，这个关系决定于入墓时的环境、周围的器物。上述两件玉璧（出土时发现了丝绸的痕迹）的沁色就是由于绑置的丝带造成的沁色。

3-41河南淅川下寺楚国墓地出土春秋玉瑗

3-52徐州出土的汉代玉璧

汉代玉器也有着如图 3-41 春秋玉器一样的刀切一般的褐色沁，如图 3-52 徐州出土的汉代玉璧所示。这说明在玉器的受沁中，时代不同，但只要丧葬习俗相同造成的玉器在埋葬后长期接触相同的包裹物，都会形成类似的沁色。

3-53东汉螭龙纹玉环扬州邗江甘泉老虎墩东汉墓出土

3-54河南永城市僖山汉墓出土玉剑首

3-55上海博物馆藏东汉蟠螭环上的朱砂

3-56上海博物馆藏汉蟠螭纹饰上的秋葵黄

3-57河南沁阳县官庄秦墓出土铁沁玉带钩

3-58三门峡市上村岭出土鎏金嵌玉饰

3-59天津博物馆藏东汉白玉螭纹佩

3-60天津博物馆藏东汉蝉形唅

汉代玉器沁色的多样性，充分展现在各地出土或传世的玉器上。图 3-53 一件东汉螭龙纹玉环，是扬州邗江甘泉老虎墩东汉墓的出土物，上面的水沁几乎包裹全器；图 3-54 是一件河南永城市僖山汉墓出土的玉剑首，典型的水银沁虽黑却依然可爱；图 3-55 是上海博物馆所藏的东汉蟠螭环，上面的朱砂清晰可见；图 3-56 是上海博物馆收藏的汉代蟠螭纹饰，玉器上的沁色是秋葵黄的典型；图 3-57 是河南沁阳县官庄秦墓出土的一件玉带钩，上面的铁沁赫然在目；图 3-58 是一件三门峡市上村岭出土的汉代鎏金嵌玉饰，它上面可谓集沁色之大成，褐色沁、水银沁、铜沁历历在目。当然也有少见或不见沁色的汉代玉器，天津博物馆所藏的两件东汉玉器如图 3-59 白玉螭纹佩和图 3-60 蝉形唅，就是保持玉质本色的玉器，它们所选的和田玉料是其保持晶莹玉质的主要原因。 综上所述，汉代出土玉器的沁色，以褐色沁较为常见，几乎出现在各地出土的各类汉代玉器上，往往杂以铜沁；而水银沁和珠砂沁也比较多见。汉代玉器斑驳的沁色，为汉代玉器构成了别致的画面，而深受爱好者的喜欢。应当指出的是，汉代也有几乎不爱沁的出土玉器， 图 3-60 就是一例，它展示于天津博物馆，而近期出土的南昌汉代海昏候墓的白玉 韘形佩，就是最为明显的一例。汉代不爱沁的玉器较为少见，但一旦发现，往往都是珍品。