此次春拍，我们荣幸呈现源自纽约重量级库兹画廊旧藏，完成于赵无极备受市场追捧之60年代创作颠峰时期的代表作——《04.06.62》。作品以艺术家极为特出的「山脊式」构图，透过风擎电驰的色彩与线条的光华，生发「日射江门动，龙蟠海雾生」那蛟龙得水、呼风唤雨、飞腾升天的想象，感知赵无极自由大胆、壮志凌云的美学世界。Lot 41
赵无极
04.06.62
油彩 画布丨一九六二年作丨92×73 cm
Zao Wou-Ki
04.06.62
Oil on canvas丨Painted in 1962
出版
2017年，《威廉．德．库宁丨赵无极》，厉蔚阁画廊，纽约，第103页
展览
2017年1月18日至3月11日，「威廉．德．库宁丨赵无极」，厉蔚阁画廊，纽约
来源
纽约库兹画廊
亚利桑那州德萨画廊
亚洲私人收藏
2010年11月27日，香港佳士得秋季拍卖会，拍品编号1006
现美国重要私人藏家直接购自上述来源
注：画背贴有纽约库兹画廊、亚利桑那州德萨画廊及纽约厉蔚阁画廊之标签
此作将收录于由梵思娃．马凯及扬．亨德根正筹备编纂的《赵无极作品编年集》（数据提供/赵无极基金会）
估价 ESTIMATE：
HKD 15,000,000 – 25,000,000
来自东方的画家站在西方的高峰上…赵无极是国际画坛中来自中国的一颗彗星。
1957年，赵无极与彼时巴黎最具影响力的法兰西画廊、纽约代理一流艺术家如毕加索（Pablo Picasso）、苏拉吉（Pierre Soulages）的库兹画廊签下长期合作约，在两者的推广之下，其名声在60年代攀至人生第一个巅峰，一跃成为一个「世界级艺术家」，建立其于西方战后抽象艺术大潮中卓绝的地位。正如艺评家贾方舟所言：「赵无极是最早在西方获得成功，也是最早受西方认可的中国艺术家。」左：1964年纽约库兹画廊「赵无极新作」个展画册封面。库兹画廊为彼时纽约最为重量级的画廊之一，赵无极自1957年至1965年连年于该地发表个展，使其成功打入美国艺术圈，是次上拍的《04.06.62》即出自库兹画廊旧藏
右：赵无极《18.10.59-15.02.60》油彩画布，1959至1960年作，200×162.5cm，巴黎庞毕度中心国立现代美术馆收藏。赵无极六十年代的作品为最受私人藏家与美术馆追捧之作
究其一生，赵无极驰骋欧、美、亚洲画坛，在世界各地开过逾百次个人画展，作品被全球129所博物馆与重要机构收藏，包括巴黎庞毕度、伦敦泰德美术馆、纽约现代美术馆、大都会美术馆、西班牙毕尔包美术馆、香港艺术馆等，不胜枚举，其人不啻为「华人之光」，其作更为「世界瑰宝」。是次春拍，我们荣幸呈现源自纽约重量级库兹画廊旧藏，完成于艺术家备受市场追捧之60年代创作颠峰时期的代表作——《04.06.62》。1962年赵无极已成功打入欧美艺术圈成为画廊与藏家追捧的核心艺术家，此为该年其与纽约画商暨画家马谛斯（Henri Matisse）之子皮耶尔、马谛斯（Pierre Matisse）、加拿大表现主义画家里奥佩尔（Jean Paul-Riopelle）、陈美琴、画商夫人（Patricia Matisse）、美国抽象表现名家琼．米切尔（Joan Mitchell）合影于巴黎（由左至右） 挥别50年代中期于「甲骨文系列」所取得的成就，赵无极的绘画与人生在1958年跃入了一个崭新的进阶，其画幅中带着形体的符号开始消失，转为完全以色彩和线条来征服画面。彼时他亦走出前段婚姻的阴霾，和香港影星陈美琴陷入热恋，并于1959年买下位于巴黎中贵街的新画室，此均让他焕发对于创作强烈的热情，赵无极自言彼时其创作进入到「不可逆转的新阶段的开始，我要画看不见的东西：生命之气、风、动力、形体之生命、色彩的开展与融合…。从这几年开始，我可以放手做画，随心所欲，因为技术性的问题已不存在…在画布上我与空间搏斗，不只要填满它，还要给它生命。我想表现动感：或迂回缠绵，或风驰电擎，我想藉对比和同一色彩的多重震颤使画布跃动起来。」《04.06.62》即诞生于这样的背景中，成为赵无极该阶段核心思考的重要例证。赵无极与陈美琴于巴黎画室。赵无极于1958年在香港认识美琴即陷入热恋，两人很快结婚，爱情与事业的成功让赵无极的创作再下一城地有了进一步的突破，《04.06.62》即为一明例 眼前的作品是一个强烈、有震摄力的图景，采取了赵无极六十年代初期最具代表性的「山脊式」构图，物象从画幅的中心往外迸发，此构图形式仅出现在其1959至1969年间不超过20件的创作之中，彰显了作品的特出与珍稀性。在《04.06.62 》以如商周青铜器、旷野山林所带着不同明度的绿色彩、大地的褐色彩所共构的背景中，湛蓝的笔刷由右至左带着强大的力度于下方刷出一方碧水，唤起人们对于自然与大海的想象。
赵无极《04.06.62》局部
当中带着如书法锋芒的黑线条以飞跃、回旋、跌宕起伏的姿态生成强大的律动与速度感，从底层往中区向上移动，并藉与其对比的白色、粉肤色线条在画幅中层层迭迭、连绵如泉涌，它们与震颤的黑线条彼此遮掩、对抗、碰撞，显示了阴柔与阳刚如何共融、力度与速度如何生发，以及两者所交迸出时而激昂热烈，时而柔情悠扬的音韵，共构一如龙卷风般的「双S型」气旋。左：赵无极《04.06.62》局部
右：王铎书法，清代。赵无极的笔锋带有书法的笔意，《04.06.62》当中震颤连绵的黑线条呼应东方的书法性
空间在其中剧烈地扭转、伸展、上扬，使人透过眼前的视象从内心感觉到生命在跃动、在奔腾，进而对画境生发出若明代文学家何景明之「日射江门动，龙蟠海雾生」的诗情，及蛟龙得水、呼风唤雨、飞腾升天的想象。当中的万千气象，展现了对于自然的深度感知、体察与生命的至真礼赞，令人久视弥珍。赵无极以书法的锋芒结合空气感的深度，这并不能归功于波洛克（Jackson Pollock）和克莱因（Franz Kline），却是表现了一个中国人对于三度空间的直觉。一个中国艺术家所关心的从来不是事物的表面，他总是洞察潜藏在事物后面的东西，而充溢在许多传统中国画中的那种烟雾迷蒙的远景，总是暗示着一个超过眼界所及的真实世界。
——英国艺术史学家苏立文（Michael Sullivan）正如赵无极在1961年所言：「我最近的油画无不本能的表现中国。」此东方的美感除了表现在《04.06.62》前述中心区域线条的书法笔锋、流动而雄健的生之气韵、由中国传统山水画如五代荆浩《匡卢图》的中轴式构图延伸出的「山脊式」特出抽象构图外，亦显现在背景空间的铺陈。
左：赵无极《04.06.62》局部
右：荆浩《匡卢图》，绢本 水墨，185.8×106.8cm，五代，台北故宫博物院藏。《04.06.62》中特殊的山脊式构图为赵无极由东方传统水墨之中轴式中心构图巧妙转化而来
在《04.06.62》的背景中，可见赵无极用了许多相近的色调的烘托，伴随笔刷水平往复的运动，在涂抹间如中国水墨画的渲染，藉此制造出一个幽渺的空间，其作用恰如中国水墨中的「留白」，此亦呼应东方老庄的美学观和宇宙观。如老子言：「大象无形、大道无名」，又如法国艺评家儒弗瓦（Alain Jouffroy）所说：「东方的宇宙观，不再是对一山一水，一树一石的具象式关照，而是一种对大气盘旋的宇宙大象的宏观理解和冥想，赵无极的作品清晰的反映了中国人看宇宙万物的观点，遥远和朦胧反映出默念的精神而非默念的具体事物。」赵无极在画中为观者建立了一个心灵的安栖之所，我们在其中可歌、可望、可游、可想象、可飞驰，感受那广渺无垠的时空和大地脉动震撼的心音，达致与天地、自然万物的合一，这便是无极绘画迷人的魔力所在。中国嘉德香港2023春季拍卖会
亚洲二十世纪及当代艺术
拍卖：4月6日 | 10am
预展：4月2 - 4日 | 10am - 8pm
4月5日 | 10am - 6pm
香港会议展览中心丨展览厅3DE
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中国嘉德（香港）约 7 分钟