【嘉德香港•春拍】生命如歌，传世流芳：丁衍庸、庞熏琹珍稀作品并呈
中国嘉德香港约 10 分钟纵观20世纪的中国艺术家，一代宗师丁衍庸在跨越一生52年的教学和创作中，克服生活困顿，坚持自我，影响后世无数，树立了卓尔不凡的艺术地位。是次呈现的《芬芳》为其现存仅22件的稀罕花卉主题油画作品中的特出一作，以中国水墨中的大气线条和饱满的色彩一展花儿潋艳风姿。而在京戏的水墨《八面威风》与《戏剧人物：美猴王》中，展现丁公对于中国水墨和民俗意趣极致的融合，充满戏剧性张力。而同代的艺术家庞熏琹，有「中国现代工艺美术之父」的美誉，同样坚持创作与教学，编写多本著作，克服时代困境为中国艺术界注入大胆新颖的能量。《红屋顶》为其至山东美术学校访问讲学时所做，展现艺术家对于来之不易的安详生活感慨。两位杰出艺术家都在那百废待兴的年代，以乐观豁达的态度面对坎坷的境遇，在作品中展露出浓浓的生活情味，展现对艺术和生活的炽烈热爱和强韧的意志力，最终在艺术史的画卷上留下浓墨重彩的一笔。
心存风骨，香满人间
丁衍庸静物至臻代表《芬芳》
Lot 60
静观自得，胸襟广阔，气度自生。由气生韵，才称得上创造，品格自然超出尘俗，无与比伦。
——丁衍庸
丁衍庸20年代末在上海
丁衍庸是「中国艺术界新飞来的一只燕子」，以「跨越东西、游戏古今」之姿，建立其油画、水墨、篆刻「一源三脉」的鼎立格局。其油画创作主题多元丰富，当中「花卉」题材更风骨独具，并相当珍罕难寻。在其毕生存世仅只200件的珍稀油画作品中，仅有22件花卉主题之作，当中5件已由香港中文大学典藏，是次上拍完成于1971年的《芬芳》，色形传意、构图饱满、恣意昂扬，堪为其至罕至臻的精彩代表。
而尽管丁衍庸在50年代之前的油画创作已尽数遗失，但据报刊及同辈的文字记载，仍可见他以静物创作见长，其被刊登于上海《中华日报》、《永安月刊》的《窗前》、《花前》两作，脱胎于野兽派马蒂斯（Henri Matisse）的窗前瓶花，并以油彩笔触强调线条化的东方画风。皆彰显其于花卉静物题材上的深探。
丁衍庸《花前》，此件描绘瓶花和女子、效法马蒂斯野兽派的作品现已失传，曾刊登于1932 年上海《中华日报》和杭州《艺风》。足见「瓶花」主题的代表性
马蒂斯《银莲花与黑色镜子》，油彩画布，67.9×53.8 cm，1919 年作。曾多次出现在马蒂斯作品中的银莲花，在丁公的笔下，盛放着写意的风采
移居香港后，在60至70年代间丁衍庸全面开拓油画形式，将其50年代在水墨领域所得的成果，以东方用笔的精简劲道，赋予花卉以西式色彩的热烈，结合而现「象简意远，格高昂扬」的花卉之作。而是次呈现的《芬芳》正为其70年代自如驾驭野兽派色彩和东方笔墨的硕果表征。
在《芬芳》中，丁衍庸汲取篆刻和水墨中对线条表达的考究，以酣畅遒劲的笔力，为瓶中亭亭净直的银莲花和微微低首的一串红，建立错落起伏的绰约风姿。落笔的轻重提顿，将明暗、深浅的丰富变化蕴含在鲜亮的绿彩之中，令花叶似呼吸般，恣意张开双臂、翩翩起舞，在一隅天地中呈现迎风飞扬的生命力，从而在西方传统的「静物画」题材中，展现东方笔法的淋漓气象。
以点线架构而生的一串红，和团状圆笔描绘的银莲花，一红一白，诉说着「吉祥」与「期待」的花语，正展现丁衍庸炉火纯青的色形张力。夺目鲜妍的一串红与娴静舒雅的白银莲比肩而立，双姝并开，如着红裙热情奔放的女子与冰霜美人比试着各自的万种风情。在其中，斑斑黑彩自东方花鸟水墨中脱胎换骨，分别为花蕊与花蒂作着音符般的点缀，一反传统黑线之塑形作用，创造无比生动的立体意味，更为花色增添一份独到的诗意。作品恣意地将红、绿、白、黑、黄的对比之色，合而构成和谐的旋律，藉由笔之律动、色之碰撞，演绎着欣欣向荣的丰盈生命力！《芬芳》不仅以罕见的缤纷用色，展现此时期丁公洋溢的艺术热情、精神上的愉悦富足，亦在这浓烈而自信的笔意中，传递其心境的豁达和对生活的美好期盼。
融贯中西，纵横古今
丁衍庸出神入化之人物主题力作
Lot 61
丁衍庸
八面威风
彩墨 纸本
一九七三年作
177 × 94 cm.
Ting Yinyung
The Victorious General
Ink and colour on paper
Painted in 1973
展览
1974年2月，「新亚书院艺术系教师书画展览赴美前预展」，香港大会堂，香港
1974年6月，「当代中国书画展」，耶鲁大学、匹兹堡大学、宾夕法尼亚州立大学、达特茅斯学院，美国
来源
原藏家直接获赠自艺术家本人
2006年5月29日，香港佳士得春季拍卖会，拍品编号756
现亚洲重要私人藏家直接购自上述来源
注：作品附题签：「丁衍庸画人物（八面威风）The Victorious General 1973 by Ting Yen-yung」
估价 ESTIMATE：
HKD 150,000 – 250,000
Lot 62
丁衍庸
戏剧人物：美猴王
彩墨 纸本
一九七〇年代作
83 × 31 cm.
Ting Yinyung
Opera Figure: The Monkey King
Ink and colour on paper
Painted in 1970s
来源
丁衍庸弟子郑嵩直接获赠自艺术家本人
亚洲私人收藏
注：郑嵩，字石仪，近代艺术家，丁衍庸弟子兼好友。
估价 ESTIMATE：
HKD 50,000 – 80,000
上世纪四十年代，丁公孑然一身南迁香港，际遇坎坷，然而他并不屈服于命运的考验，加倍努力创作，将「孤独、寂寞形诸笔墨」。《八面威风》为1973年丁衍庸水墨人物大尺幅精品，此年为丁公晚年最为活跃的一年，亦是其艺术集大成而璀然绽放的时期。该年，丁公应世界东方学会之邀，于法国巴黎举办个展，展出一百五十多幅水墨作品，实现自我欣赏欧洲野兽派发源地的夙愿；又受邀于耶鲁大学、匹兹堡大学等美国各大学院美术馆巡展，此作即为受邀赴美且于香港大会堂预展之代表作。而另一《戏剧人物：美猴王》为丁公七十年代精品，上款为丁公弟子暨水墨艺术家郑嵩，见证传承情谊。
香港文化生活中重要的戏剧、影视都对丁衍庸产生了深刻的影响，他常常以游戏古今的洒脱、足以「令拘谨的观众惊倒」的野兽派夸张造型，结合水墨飘逸的线条，为人物画带入民俗意趣，百看不厌。《八面威风》即为一有力代表，主题为一威风将军惩处恶人，左手持枪，右手持匕首，身着红色战袍，威风凛凛。丁公以夸张的手法着重刻画将军的面部：凭粗犷不羁的浓墨重笔画出将军向上扬起的眼睛，并画龙点睛地以一小墨点点出瞳孔，并仅用一根墨线就表达出因嫉恶如仇而抿起的嘴，人物愤怒又威武的生动样貌跃然纸上。而右下角的人物畏缩地跪伏在地，瞪大双眼、伸出手臂合掌作揖，鲜红的舌头因告饶而显露，展现人物惊慌害怕、卑微懦弱的特点。丁公以青色渲染人物裸身，将战败奸佞塑造成亦人亦鬼的形象，制造和主角将军之冷暖色对比的戏剧性冲突，展露正邪不两立的激烈冲突，令人心潮澎湃。
作品于厅室一景
除却戏剧文化，观者亦可于此作中见更加远古拙稚之文化源流。回忆在赴港初期的困顿之际，古代文物成为了丁公的精神寄托，除却其随身携带的珍藏八大山人画作及古玺外，他缩衣节食，于港继续购藏古书画及瓷器、青铜器、石雕、陶俑等古器，并深入研究其中奥妙，力求融合中国古代艺术之精神和近代西方野兽派自然、单纯的绘画理念。在《八面威风》中，将军古朴刚劲的姿态令人联想到中国古代雕刻中天王或金刚怒目踏鬼的经典形象，有镇压邪恶之寓意，更突显丁公纵横古今的广博学识、及游刃有余地借鉴各种艺术源流之巧妙，令人莞尔。
彩绘木天王踏鬼俑，唐代，新疆维吾尔自治区博物馆藏
《戏剧人物：美猴王》则融合戏剧中孙悟空「闹龙宫」、「闹地府」、「闹天宫」等情节，描绘美猴王身披甲胄、头带翎子的战斗情景，突显其作为威风将军的人性一面，抒发「齐天大圣」战无不胜、惩奸除恶的英雄本色。
戏剧人物美猴王
画面左侧为一裸身丑角，丁公仅以一笔「上枯下润」的妙墨，就生动地展现丑角额前发丝被激战汗水浸润，而美猴王临危不乱，双足坚定地横跨以顶天立地之姿支撑身体，左右手双刃同时出击直取丑角，画面定格于双方即将分出胜负前的关键一刻，令人直呼过瘾。丁公以色彩和造型的双重艺术语言彰显主人公在危机关头不惧危险、英勇沉着的形象，更使得画面充满电光石火、刀光剑影的情节张力。寥寥几笔便绘出一派既大胆又现代，同时富于传统文化底蕴的场景，令人拍案叫绝！
悠然红彩，隽永含情
庞熏琹山东行旅水墨代表作
Lot 63
庞熏琹
红屋顶
彩墨 纸本
一九七七年作
33.5 × 33.5 cm.
Pang Xunqin
Red Roof
Ink and colour on paper
Painted in 1977
出版
1998年，《庞熏琹画集》，人民美术出版社，北京，第146页
2006年，《庞熏琹》，江苏教育出版社，南京，第305页
来源
艺术家家属旧藏
台北珍传画廊收藏
2020年10月8日，中国嘉德香港秋季拍卖会，拍品编号108
现亚洲重要私人藏家直接购自上述来源
附：艺术家夫人袁韵宜亲签之原作保证书
估价 ESTIMATE：
HKD 550,000 – 850,000
我从1949到1972年的23年中，只画过五幅小油画。是不是我爱画小尺寸的作品？不是，因为在我的房间里，找不出比两米大的空地…。是不是我爱画花？也不是，我想画人，但谁敢理睬我让我画? 我想画风景，但我的处境和经济不允许我去游山玩水…我把倒头烂叶的花画的美些，我相信生活总会逐渐美好起来。
——庞熏琹
艺术家庞熏琹
庞熏琹19岁随徐悲鸿的脚步入法国朱利安美术学院，1930年回国后先后执教于上海美专、北平国立艺专、筹组中央工艺美术学院。又创中国重要画会「决澜社」，透过集会办展，以大胆革新的精神为当时趋于保守的创作环境注入新的刺激。然而在大时代的转轮之下，于文革时期他受到批斗，很长一段时间不被允许作画，自1949至1972年所留下的创作仅只个位数，截至1973年，他才始能自由作画，也让他迎来了70年代晚期的创作臻境。是次呈现的《红屋顶》，即完成于1977年至山东访问期间。作品出自艺术家家属旧藏，曾被收录于1998与2006年出版的庞氏重要画册之中，庞熏琹于过世后，因艺术家与家属大爱，多数作品均已捐赠给美术馆，能于市场上流通者微乎其微，而今释出甚为难得。
山东青岛建筑群落一景
1977年9月，庞熏琹至山东各美术学校访问讲学，一个半月期间由烟台、荣城、大渔岛一路参访，并巧遇同为艺术家的黄永玉，两人携伴创作，曾一度不眠不休地画了三天三夜，《红屋顶》与即完成于此背景中。本作以彩墨生动的捕捉了青岛「红瓦绿树，碧海蓝天」的建筑特色。画家在高处综合俯视与平视的视角，以果断的墨线描绘了看似寻常的生活一景，当中由红砖瓦斜搭而起的屋峦迭嶂，在细节的植栽与灯饰上处处流露生活的情味，无人的场景融合淡蓝的天空，在静谧中展现一种太平时期的安适感，或也反映了艺术家此时走过悲怆迎来喜悦的人生状态。而在1978年，他曾以与此作相近的构图，创作了另一件现由中国美术馆所藏的《红屋顶（回忆青岛）》，突显了艺术家对此情此景的钟情。
庞熏琹《红屋顶（回忆青岛）》水彩纸本，31×33cm，1978 年作，北京中国美术馆藏
中国嘉德香港2023春季拍卖会
亚洲二十世纪及当代艺术
拍卖：4月6日 | 10am
预展：4月2 - 4日 | 10am - 8pm
4月5日 | 10am - 6pm
香港会议展览中心丨展览厅3DE
中国嘉德（香港）联系方式
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中国嘉德（香港）
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