《翠垄闲云——闲云山庄藏明式家具》专场举槌在即，19件拍品为闲云山庄主人陈永杰先生累积四十余年的家具结晶，几乎皆为黄花梨、紫檀用材，系出名门，递藏有序。
兼具香港“敏求精舍”和台湾“清玩雅集”双重会员身份者，陈先生是第一人。其19件珍藏，品类可谓齐全，包括了桌案类三件、椅凳类七件、箱匣类四件，另有一床、一榻、一炕桌、一火盆架、一宫廷丝毯，应有尽有，完全是一间顶级的居室。
Lot 1208
清早期
黄花梨高束腰马蹄足香桌
来源：香港资深藏家旧藏
57 x34x76.5 cm
此香桌制作十分考究，用料厚实，底部披麻灰，比例高挑，精致耐看。选用珍贵的黄花梨制作，包浆自然，品相完好。桌面长方形，以标准格角榫攒边打槽平镶独板面心。边抹光素，可见明榫，底部披麻灰保留基本完好，并设两根穿带支承，且穿带倒棱打磨，可见考究的细节。
高束腰结构，牙、脚圆格角相交，沿边起碗口线，曼妙十足，体现了匠师高超的雕工和娴熟的技巧。四足方材，挺拔修长，收以漂亮的高马蹄。整器造型高古简洁，素雅自然。
有束腰桌以牙条下加直枨或罗锅枨为最常见的形式，《明式家具研究》 中有直枨的条桌线图，而此例为罗锅枨的案例。 此桌宽65.5厘米，为画桌，全身无雕饰，以黄花梨美观自然的纹理取胜，包浆自然沉着。桌面以格角榫攒边平镶独板面心，底部披麻灰，气息古朴，并设三根穿带支承。牙、脚以圆格角相交，沿边起流畅细致的灯草线。罗锅枨为一木整挖，稍稍退后安装，不用格肩榫而采用齐头碰，故不与腿足交圈。四足方材，底收俊俏的高马蹄。
留余斋藏有一对此种形制的黄花梨靠背椅，为不同时间、不同地方入藏，成为收藏佳话。书中如此描述：“此器搭脑向上硬折拱起，别样清奇；牙板一木连作，清丽简美；靠背板尺度异常，平直宽大，中间的嵌片早已遗失……此椅样式，堪称孤品。” 参阅：黄定中《留余斋藏明清家具》版图21号，三联书店（香港）有限公司， 2009年，第106-111页。书中又写到：“古代文人的生活，椅子的使用是一种心趣演绎。就这对靠背椅之器态而言，尺度虽稍显低矮，然而于清简中溢发禅意。再从韵味上讲，此椅不重使用，重观赏，重感悟，所以她不象是驻足在起居待客的厅堂，也不像流连在锦衣玉食的深院，她原来的生活场所或是山房或是竹舍，定会是文人生活的绝配。” 
此椅最大特色是搭脑的方折拱起，第二特色是尺寸较低若小禅椅。留余斋所藏为整板中部嵌玉石，而闲云山庄所藏为攒框镶嵌瘿木，尺寸相差两厘米，后者稍高。相同处是四面牙板均为一木整挖；边抹渐次低落，线脚丰富；腿间管脚枨均前后低、两侧高，正面脚踏枨下安刀牙条加固。不同者除了靠背板，本件为硬屉面，底部髹漆灰，部分脱落，十分自然，设两根穿带支承；四足为圆材，非外圆里方；腿足不穿铜靴。其通体圆材，禅意盎然，瘿木靠背板更将人如置自然林木中。 
留余斋主人入藏此类样式的靠背椅时，将其定为孤品，可见其存世确实凤毛麟角，加之闲云山庄秘藏多年，此次专场释出，为收藏界又增一例明式家具稀少精品。
此种形式的椅子，因其后背和扶手之内都装有形似梳齿的直棂，故又被称作称“梳背椅”，在结构上借鉴了竹制家具的特点，文人尚竹，寓意虚直有节，因此清早期十分流行竹制家具，如清代宫廷画师绘制的十二幅《胤禛妃行乐图轴》之一，便出现了竹制六边形玫瑰椅，靠背和扶手围子皆为直棂。此时有许多其它材质的仿竹家具面世，由此可见家具与时尚的契合。此玫瑰椅通体的线脚源于仿竹圆材，扶手三面以直棂制成铺排的梳条状，梳条上方加横枨，并留下镶嵌双环卡子花的空间。坐面软屉下又安硬屉，设两根穿带支承，边抹浑圆，牙板以横竖不等的短材攒成三个长方格，背面亦如此造法，可见四面统一做工。腿足间安步步高赶枨，正面脚踏枨下又安顶牙罗锅枨式牙条，结构严谨而稳固。
坐具在汉代始有，但将有倚之杌称为椅则从唐宋起，且仅为尊者使用，南宋诗人陆游《老学庵笔记》可以为证：“往时士大夫家，妇女坐 椅子几子，则人皆讥笑其无法度。”此为古时风气，今日迥异。上海潘允澂墓出土有一件明万历南官帽椅，颇有威严。 此对椅风格雍容大度，不失威严感，且保存完好。采用黄花梨制作，色泽红润，纹理清晰美观。后腿上截以挖烟袋锅的造法连接搭脑两 端，向下穿过椅盘成为腿足，一木连做。靠背板呈C形，与后腿的反C形造成对比。其搭脑弧度有力，中部后仰，亦呈C形。扶手则为S 形，线条婉转，尽显曲线之流畅美观。
鹅脖退后安装，不与前腿一木连作，扶手与鹅脖同样以烟袋锅榫连接，相交处安小角牙。联帮棍为一条直线，新颖别致，与其余构件的粗重用材和弯曲用线形成对比，十分有趣，可见定制者在设计时的求新之心。 
出版：《罗博报告》（Robb Report Lifestyle），《黄花梨，20年的变与不变》一文，2013年2月，P190-194座面软屉，兼顾乘坐的舒适性，底部有一根穿带，棕绳完好。边抹光素无饰，用材厚实。座下三面安券口牙子，仅在正面沿边起线，分外简洁。鹅脖后缩、靠背与后腿呈反C形的南官帽椅，留余斋亦藏有类似者，可供窥探此类坐具。
此椅构件的曲线，验证了王世襄先生在《明式家具研究》中所说的：“明式家具构件的弯转多从实用出发，这也是它的可贵之处……也可以说是明式扶手椅造法的一般规律。不过为了取得弧度，不惜剖割大料，而又把它造的如此之细，却不多见。也正因为如此，才能把构件 造得如此柔婉，竟为坚硬的黄花梨赋予了弹性感。”我们在这件椅子的区直粗细中，体会到王老所讲的明式椅造型规律。 
禅凳尺寸硕大，73厘米见方，取珍贵紫檀为材，且为紫檀木纹中最漂亮的虎皮纹，令人流连。
坐面宽阔，适合跌坐养性，在当代居室中亦可作为茶几使用。牙板、腿足均用料厚实，颇为奢侈。凳面软席下为硬屉，底部披麻灰，工艺考究，设两根穿带支承。边抹光素，底部一道线条与高束腰下的托腮上下呼应。高束腰锼挖三个渔门洞，牙脚沿边起细致的阳线，罗锅枨两端出拐子纹，上嵌三双矮老，结构严谨稳固。方材腿足，底收回纹方马蹄。
出版：《罗博报告》（Robb Report Lifestyle），《黄花梨，20 年的变与不变》一文，2013 年 2月，P190-194 。 禅凳成对，存世难得，62厘米见方，坐面宽阔，可以跌坐养性。以黄花梨为材，质地细密，纹路清晰，包浆沉稳自然。凳面藤编软屉，下有两根穿带支承，可见棕绳。无束腰，四面平式，攒光素厚牙子，安横枨，嵌矮老，又安攒接的拐子纹角牙，可见榫卯。所有牙子立面和腿足立面均打洼作，做工考究，直足落地。全器用料厚实，方材，简洁清爽，朴质无华，与修禅者追求的空灵、肃默之境相合。 此种四面平拐子纹的家具，可在清代冷枚《春归倦读图》中见到一例桌子，知此形式为清代时兴的一种制作。
毕格史夫妇（The Mr. and Mrs. Robert P. Piccus）旧藏；1998年9月Christie ’s New York，编号0916展览：《聚道传承：敏求精舍60周年》，香港艺术馆与“敏求精舍”合办， 2021年。 本例折叠榻选料甚精，均为黄花梨顺纹大料，黄褐色条纹相间，色泽均匀，质感深沉、含蓄，皮壳温润、雅洁，显示出齐整、统一的木材质量，一般是一木一器做法而成，非粗直大料不能成，显然是在材料充裕时期，亦即明式家具制作的黄金期制作。榻的正、侧、背纹饰有简繁之分，充满变化。正面的螭龙纹与披肩花为其他三面所无，摆放方向明确。正面有两组相对的螭龙纹，造型稍简，C形口大张，上喙尖翘而长，独角，如意云头式耳，身躯拱起，卷草尾飘浮，随壸门牙板曲线变化而起伏，自然灵动。倘仔细观察，又可见相对的两螭有简繁之别，外侧者刻画具体体，四足明显，形象复杂，为大螭形象；内侧者简练活泼，后两足衍为简略草牙，为幼螭形象。以图像寓意角度看，为子母螭，有望子成龙之意；以设计和工艺角度看，统一中有变化，显现匠心。
三弯腿的造型律动自然，如象鼻，如兽蹯，优雅大方且不失力度，其造型源头可追溯至商周时期青铜器的兽蹄足。将坚硬的细木加工成了具有弹性的造型，而下方的如意云纹增其轻盈，加以螭龙纹、卷草纹点缀，生机勃勃，一个床榻处理的如此优美、浪漫，不得不慨叹东方艺术之匠心独运。
床软屉，亦方便折叠（故宫所藏者亦是软屉，后改为板）。大边中间一分为二，并挖嵌厚铜饰件，暗藏铜轴，各装铰链饶轴转动。中间的腿足，既起展开时支撑作用，又通过榫卯起卡锁作用，其顶端抵在大边下，出双直榫分别插入两边的大边，折叠时，将一侧掀起，则该侧腿足榫头脱出。腿足与牙板为格肩榫相接，并有燕尾暗销挂住牙板，结构牢固科学，拆解时将牙板、腿足取下即可。中间腿足间另设暗枨相连，防止腿足前后晃动。查榫卯内部，造型简单大方，力学合理，加工利落，以直榫、格肩榫、燕尾榫三种榫卯相合，满足功能与力学之需求，不落琐碎、淫巧，正是明式家具结构美的体现。此种折叠方式的黄花梨榻，业内广为所知的有四例：故宫博物院藏黄花梨花鸟兽纹六足折叠榻，留余斋藏黄花梨六足折叠榻（为案形），香港晏如居藏六足折叠榻，田家青《清代家具》图版103 黄花梨有束腰六足折叠榻。
本例与故宫所藏者为三弯腿造型，但故宫所藏折叠榻周身满饰花鸟、螭龙、走兽、博古等图案，属秾华之例；本例螭龙纹、卷草纹随形而施，点缀得当，得俊雅之美。《清代家具》所录与晏如居所藏者则为直腿内翻马蹄造型。四例环肥燕瘦，各得其品。此榻造型，介于明代家具的朴实与清代早期家具的俊秀之间，螭龙纹等纹饰的风格，亦介于明清之间，故将之定位明末清初之物。其比例匀停，造型简练而秀挺，纹饰点缀恰到好处，线条直曲相间，韵律优美，加以黄花梨温润的质感，呈现出雕塑般的意趣，集造型美、材质美、工艺美、结构美于一体，是传世大型明式黄花梨家具之优秀典范。
此床全黄花梨木制。床面上四角起立柱，立柱上安顶架，正面另加两根门柱，并有围子与角柱相连，上承顶架，角柱及门柱下端的“蘑菇头”，仿传统建筑中的“柱础”造型，榫接成典型的明式六柱床。床顶四周挂檐，绦环板搜挖开海棠如意纹孔洞并起线，下无角牙或饰条。床围子攒接技法拼接正卍字纹，床面格角榫攒边装软屉。床框边抹厚实，下沿微收；束腰与牙条一木连做，与腿足以抱肩榫结构结合，内翻矮马蹄，沿边起立体宽皮条线并打洼收结。架子床通体用方材，在方直几何图型下，通体用打洼线脚交圈为装饰，而床身及马蹄足的弧线留空线条，整体直中有圜，此床方圆谐调，比例完美而优雅。王世襄《明式家具研究》附录三《家具条款 初释》中根据明式架子床实物试制了草图六柱床一般雕工讲究，多作嫁娶奁具，属闺阁之用。明代《鲁班木经匠家镜》载有木版画描绘仕女站于六柱架子床旁的情景。明文震亨着《长物志》卷八“卧室”论：“一般设卧榻一、榻前仅置一小几，几上不设一物；设小方杌二，小橱一；室中清洁雅素，一涉绚丽，便如闺阁中，非幽人眠云梦月所宜”。
中国空间及器物的图案设计，上至帝王，下至平凡百姓，凡有图者必有吉祥寓意，及对生活的美好祈愿。卍字自古即用作建筑装饰，如宋代李诚《营造法式》卷二十九《单钩阑》栏板所见。至明代，它已在家具上广泛使用。如黄花梨架子床和北京故宫所藏【黄花梨六柱式架子床】的床围子为同款设计，其围子即是一件充满吉祥万意的正卍字纹围子，亦称”卍字不到头”，有长寿吉祥不断之意。
架子床为中国家具中最大型的家具，也是最隐私的个人家具，是中国特有的生活美学。因其构件可拆解的设计，于数百年来的使用及生活空间改变，早期黄花梨架子床留存的数量已不多。此件架子床保存状态极为良好，为难得一见的明式家具珍藏。
来源：2004年10月香港苏富比《龙游帝苑》专场，编号0017。展览：“博古存珍：敏求精舍金禧纪念展”，香港艺术博物馆，2010年9月25日至2011年1月2日。此炕桌尺寸巨大而工艺复杂，装饰繁华，确切的名称应该为“紫檀百纳镶天华锦面百宝嵌螭龙折枝花卉纹高束腰三弯腿炕桌”，为典型清康熙时期制品，从纹饰和工艺看，应是宫廷御用器。桌面装饰璀璨，如同一张华丽的锦绣覆于其上。其以一大一小两个团窠式花纹组成四方连续图案：大者为宝相花纹，以两个交错的四瓣菱花形叠成内圈花蕊，并伸出相连的双叶片纹为外圈花瓣；小者为四簇如意云头纹，由上下两个大如意头和左右两个小如意头组成。由于未得亲查实物，从图像看褐色应该为黄花梨，黑色为乌木，并杂以其他材料填嵌而成，花纹内的间隙及花纹外的地子，则以黄褐色的金丝楠木瘿嵌成。桌面正中有一八角菱花形开光，嵌黄花梨为地，其上以厚螺钿、寿山石、虬角等百宝嵌成腾飞的螭龙纹，并伴有火珠，螭首作牛头式，须发飘飞，典型康熙时期特征。桌面四周边框则嵌饰成冰裂纹，转角处嵌成如意云头式包角。
桌面纹饰显然借鉴了织绣图案，属于天华锦的一种，或名“填锦纹”，有锦上添花之意，确实颇为形象。其又称“八达晕”，可上溯汉唐（图3），在蜀锦和宋锦中应用甚多。需要提出的是，桌面图案的风格是典型的中国特征，但是其工艺与传统的周制百宝嵌不同。周制百宝嵌是以综合材料在地子上凸嵌为图案，此桌则以百纳镶方式平嵌而成，嵌物以木材为主，由块状拼接成图案，布满整个表面，更与法国“布尔式镶嵌”相近。布尔式镶嵌是法国路易十四时宫廷家具师Pierre Gole所擅，源头应是受荷兰细木工的影响。17世纪至18世纪初，康熙皇帝与路易十四各为东西方的伟大君主，两国在文化、艺术等方面交流颇多，并曾互赠礼物，双方的宫廷艺术受到对方的一定影响，以往的研究多关注于珐琅、瓷器、绘画等领域，其实在家具领域影响亦甚大，如款彩漆围屏、填漆戗金橱柜以及本桌桌面的平嵌工艺等，尚待更为深入的研究。
束腰和牙板是以厚螺钿、寿山石、蜜蜡、虬角等材料凸嵌而成的百宝嵌做法，则是典型传统周制镶嵌法。其横向束腰内各嵌四条螭龙，皆作向中心奔走状，姿态俯仰向背变化，两端螭龙为黄、红两色寿山石嵌成，中间螭龙为厚螺钿（分黄白两色）、蜜蜡嵌成，色泽艳而不浮，并各伴以交枝花卉纹，异常华丽。纵向束腰内各嵌饰两条螭龙，作顺时针奔走状，以寿山石、螺钿嵌成。螭龙作兽状，四足健硕，花尾，独角猫脸，继承明代螭龙特征，但已出现斜脸造型，为康熙时期所常见者。牙板则百宝嵌三枝折枝花点缀，为牡丹、荷花、菊花、玉兰等四季花卉。整体装饰给人一种繁花似锦、春意盎然之感，亦可想象当年华堂富贵、钟鸣鼎食的场景。
此炕桌尺寸硕大，为典型康熙时期宫廷用具，造型雄浑，曲线运用自如，综合了布尔式平嵌和周柱凸嵌法两种当时顶级镶嵌工艺于一身，以各种珍贵材料装饰，色彩绚烂，图案华丽。
来源：2010年5月31日香港佳士得，编号1930。 地毯是清宫生活不可或缺的重要组成，质地奢靡，纹饰精美，数量之多都为前代所不及。清宫与皇家园囿内的建筑，其位置、内外装饰、使用功能各不相同。其中礼朝正殿的地平、地面，寝宫明间的地平、地面、书库等地面，均铺用地毯。地毯的铺陈与皇室喜好及殿堂的建筑格局、地处位置、使用功能等几大要素息息相关。 
此毯采用丝线编织，设四道大边，最外为金色丝线边框，明黄富贵。第二道边较宽，设各类形式的开光，开光内栽绣四时吉祥花卉，四角为传统的中国如意结。第三道窄边内饰一周连续的缠枝花卉。第四道边内是一簇簇小的花卉，密布在菱形格内，布局严谨。毯心以金属丝为基底，铺饰藏蓝、天蓝色的拐子纹锦地，用来布局画面，主要纹饰则为八行六列规整的大团花，如同中国建筑的藻井，与宫廷建筑交相辉映。团花饱满，红白为蕊，糅合金黄、木红、藏蓝、天蓝和月白，繁华富丽，可以想象倘若踏在这“脚下的软黄金”上，真可谓“步步生花”了。 
毯顶中央的金黄丝在线有“太和殿御用”五字篆书款，毯的外沿以木红色毯穗锁边，以牢固毯边及美化毯形。整毯体量硕大，毯基缜密，牢固耐磨，栽绒厚实，富有弹性，丝线用料奢华富贵。
此为目前市场所见最大方形黄花梨高火盆架，像一具方形香几，板面开一大圆洞，以坐入火盆。此火盆架的用材和制作 均十分考究，以黄花梨为材制作的火盆架屈指可数，因火盆架经常受火烘烤，易被炭火烧 伤，一般用廉价木材造，黄花梨者罕见，十分合理。王世襄先生一九八九年编写《明式家具研究》时曾感叹“多年只见一例”，后来所见亦仅一二。实物考证，传世黄花梨木制的火盆架寥寥无几，方形高火盆架只知五例：其一是王世襄《明式家具萃珍》图版81，载录一件黄花梨高火盆架，高60厘米，宽度61厘米，亦为正方形架面。其二是王世襄《明式家具研究》页187，载录一具火盆架，其设计理念与现例非常相似，同样带抽屉，可惜被后改为杌凳，尺寸遗失。《明式家具研究》，P187，后被改为杌凳，尺寸遗失第三例为前加州中国古典家具博物馆旧藏，2012年10月29日在中国嘉德《澄怀观物——明清古典家具》专场，编号3880。『澄怀观物』专场，编号3880，60.5×60.5×60.5cm第四例是2016年中国嘉德春拍《嘉木万重光——明式家具集珍》专场，编号4809晚明黄花梨 高火盆架，为嘉木堂藏品。『嘉木万重光』专场，编号4809，59.2×59×76.2cm第五例即本次闲云山庄珍藏的黄花梨四屉马蹄足火盆架，为五件中尺寸最大者。架面以格角榫攒框，平镶四块带圆弧的心板，开圆洞以置铜盆。有束腰，四足方材，中间各设两根横枨，置入抽屉，第一层横枨和屉面下设两根穿带支承，工艺讲究。抽屉每面一具，共四具，抽屉脸上安菊花瓣护眼，如意云纹吊牌。下枨与腿足圆角相接，细节美观考究，底部以十字枨支承，结构严谨而稳固。四足方材，微有侧脚，收俊俏马蹄，线条明练。本品类的轿箱、药箱、书箱都是目前市场所见同类中尺寸夺冠者，且总底价只有100万港币，爱好箱类的藏家集齐本专题，也是此类毋庸置疑的大藏家！
此为目前所见最大尺寸的轿箱，长为80厘米，因轿箱为明清官吏专门在轿上使用的箱具，可以联想轿子相应更大，官职也更高，非大户人家莫属。乘者上轿，轿箱摆好启程；下轿时，侍从将其取下，随身携带。此种使用场景，可在清陈枚等绘制的《清明上河图卷》中见到，《明式家具萃珍》一书还摹写了线图。 
轿箱选择一段美好的黄花梨制作，纹理旖旎，若行云流水，分外美观。箱底两端缩进，架搭在两根轿杠之上。正面平卧圆形面页，云头形拍子，开口容纳钮头，立墙饰铜包角，背面安两只长方形合叶，起到加固 保护之用。打开盖子，内置一屉，以存储文件，两端带拍门小侧室。轿箱榫卯严谨，铜饰保存完好。
此柜“一封书”式，方方正正，如同一部装入函套的线装书。其高81厘米，为目前所见最大书柜，也可作为炕柜。书柜采用珍贵紫檀制，纹理美观，正面起伏若山峦，侧面若绸缎。四面平式，周身光素，平顶，柜角以粽角包榫制作，严谨而牢固。硬挤门，攒框镶板，内有一根穿带加固。正面镶嵌圆形面叶，镂空卐字纹吊牌，周身镶嵌条形面叶加固。铜活的质地与紫檀的沉穆，相得益彰。门内设一层屉板，将空间一分为二，底层屉板下安两根穿带支承，牢固结实。底设光素台阶式底座，此外别无装饰，造型简约，注重实用性，为标准的明式家具。
药箱选材黄花梨，色泽温润，包浆晶莹，纹理华美清晰。其尺寸为目前所见最大者，八十一厘米，对开门式，双门与侧面两板皆为独板。门上镶长方形面叶、方形合页、镂空吊牌。下承底座，有效保护箱体，设两根穿带支承，两侧立柱由瓶形站牙抵夹。提梁设铜条保护，顶部安弧形拉环，制作精美，且考虑到抬起的结实性。箱体沿边亦包镶铜片，与黄花梨温润的色调形成对比。 
药箱内部设计有十四具抽屉，宽窄高矮不一，空间布置亦有变化，适宜储存多种物品，抽屉脸上安方形护眼和长方镂空吊牌，抽屉架露明。中央位置为壸门形佛龛，龛的尽头另有双开门，结构隐约曲折，匠心独运，甚为巧妙。 参阅：古斯塔夫·艾克（Gustav Ecke）《中国花梨家具图考》图版 107，北京法文图书馆，1944年，第135页。 此类多屉的佛龛式药箱，实不多见，古斯塔夫·艾克《中国花梨家具图考》可见一例，与此辉映，均为黄花梨药箱中的佼佼者。专场的19件拍品，品类齐全，递藏有序，品相完好，底价引人。专场于4月6日下午3点举槌，期待花落谁家。
中国嘉德香港2023春季拍卖会
翠垄闲云——闲云山庄藏明式家具
拍卖：4月6日 | 3pm
预展：4月2 - 4日 | 10am - 8pm
4月5日 | 10am - 6pm
香港会议展览中心丨展览厅3DE
中国嘉德（香港）
电话：+852 2815 2269
电邮: [email protected]
地址：香港金钟道89号力宝中心一座5楼
北京总公司
电话：+86 10 8592 8288
电邮：[email protected]
地址：北京市东城区王府井大街1号
上海
电话：+ 86-21 5466 0508
———
广州
电话：+ 86-20 3808 8589
———
南京
电话：+ 86-25 8670 2356
———
杭州
电话：+ 86-571 8535 9925
———
台湾
电话：+ 886-2 2757 6228
———
日本
电话：+ 81-3 6206 6682
———
美国
电话：+ 1 212 308 8889
+ 1 888 799 8830
中国嘉德香港约 18 分钟