【嘉德北京春拍】永恒的主题——明清龙纹瓷器

中

中国嘉德2023年06月03日约 10 分钟

中国嘉德2023春季拍卖会

宸赏——明清御瓷珍玩

预展时间及地点

6月7日-6月11日

金茂万丽酒店

（北京市东城区王府井大街57号）

拍卖时间

6月12日 19:00 顺延

拍卖地点

嘉德艺术中心 B厅

（北京市东城区王府井大街1号）

龙在中国文化中有着特殊的地位。

《说文解字》载“龙，鳞虫之长。能幽能明，能细能巨，能短能长。春分而登天，秋分而潜渊”。较通俗、形象的描述则见于南宋《尔雅翼》：“角似鹿，头似驼，眼似兔，颈似蛇，腹似蜃，鳞似鱼，爪似鹰，掌似虎，耳似牛”。用常见的动物做比喻让人拼凑出龙的相貌。从这种神奇动物变化而来的龙纹也成为了文物上常见的纹饰。

新石器时代的山西襄汾陶寺文化遗址中，就已发现了用龙纹装饰的陶盘，似蛇般的龙纹身体盘曲，满布黑红鳞片和陶盘的形状颜色融为一体。有学者大胆推测，正是从这一件陶盘开始龙纹开始演变发展。夏商周时期的龙纹，抽象、神秘而威严，作为权力的象征游走在青铜器、玉器上，珍贵的材质加不明觉厉的纹饰，使人们对统治阶级充满崇拜。战国时期礼崩乐坏，龙纹渐渐褪去神秘的面纱，开始具有吉祥的寓意，成为帛画中人类的升仙座驾。汉朝的龙纹粗犷奔放，自由飞翔，与汉代人的品质不谋而合。魏晋南北朝政权林立，局势动荡，龙纹数量也相应减少，形态瘦弱，显得疲惫不堪，直到隋唐才恢复元气。唐代的龙纹身体健壮，神气十足，在器物上极具动感，是大唐盛世的最好写照。宋代是个文气的朝代，龙纹也相应变得纤秀，细长的身后拖着尾巴，四肢上长有羽毛，龙爪趾三、四、五数量不等。元代对龙纹的使用有严格规定，双角五爪的龙纹为宫廷内部，专用民间只允许装饰三爪龙、四爪龙。及至明清，龙纹成为了皇室的象征，永恒的主题。

不同时期的龙纹具有不同的艺术风格，而龙纹的风格往往与当时的时代气息相当吻合。永宣时期为明朝国力最昌盛的时期，社会生产力得到极大发展，体现在龙的形态与表情上就形成威猛神气的姿态。而发展到明中期成化弘治年间，社会稳定，人们更愿意享受富贵生活而不是不断开疆拓土，同时期龙纹就显得规矩周正。至于至清代，从顺治康熙时期龙纹的霸气甚至狂放，到雍正乾隆时期的气派而富有张力，到嘉庆道光时期的安详而富贵。

本次“宸赏”夜场，我们荟集明清历代御制龙纹主题瓷器数件，通过他们观者可以窥见皇家艺术的精美与震撼。

Lot 3296

明宣德青花穿花游龙图大盘

“大明宣德年制”六字双行楷书款，宣德本朝

D: 25 cm

来源：

爱尔兰家族旧藏，约1890-1905年购于远东（传）；

香港拍卖会，2012年4月4日，lot3156(封面)

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本品的主题纹饰——龙纹，堪称宣德龙纹经典图式。永宣御瓷龙纹常以五爪和三爪常见，前者为内府御用，包括与皇帝关系亲密的藩王亦可通过赏赐获用;后者则多用于下西洋赏藩之用。本品所绘即为五爪龙，凸显皇族权威。

盘心神龙长尾高扬，龙头在下，作腾跃将升之状，气势雄壮。内外壁所绘行龙二式，其一闭口前行，特征均与盘心者类;其二张口转颈，更显气势恢宏。相较于云龙和海水龙，本品五龙穿莲，则更显灵动温婉，将作为帝王象征之神龙的刚猛矫健与吉祥花卉的清丽婉约完美结合，更显刚柔相济的特殊装饰效果。

上海博物馆藏品

台北故宫博物院藏品

上海博物馆藏有一件尺寸、纹样与本品相同的明初青花穿莲游龙盘，但无款识，断代为宣德。台北故宫博物院藏有一件明宣德青花穿莲游龙图盘，有大明宣德年制款，图案与本品相同，但直径为19.4厘米，略小于本品。查阅公私典藏，均未查阅到与本品纹饰、造型、尺寸一致者，足见其珍罕。

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Lot 3289

清嘉庆青花九龙闹海图葫芦瓶

“大清嘉庆年制”六字三行篆书款，嘉庆本朝

H: 31 cm

来源 :

德璀琳(Gustav Detring，1842-1913)旧藏，由家族传承;

伦敦拍卖会，2018年11月7日，lot70

德璀琳（Gustav Detring，1842-1913）

本品（红框示）曾藏于德璀琳在天津的故居

德璀琳(Gustav Detring，1842-1913)，英籍德国人，同治三年 (1864年)即进入中国海关任职，是十九世纪后期中国外交和天津城市开发中的关键人物，先后十次出任天津英租界工部局董事长，对天津的城市近代化做出了贡献。其在外交方面对李鸿章有强烈影响，作为清政府代表参与《中日马关条约》等条约的谈判。当时有舆论认为，德璀琳“几乎是中国实际上的外交部长。”

九龙闹海纹为最传统和最具民族风格的纹饰。嘉庆皇帝对九龙题材更是喜爱有加，在位期间曾多次烧制此类题材作品。据《清宫瓷器档案·贡档进单》载“嘉庆九年(1804年)九月27日，(奴才)阿克当阿跪进......(赏人用)洋彩蟠桃九熟天球尊成对、青花九龙呈瑞葫芦花插成对”，此处所记“青花九龙呈瑞葫芦花插”即有可能为本品之式样，

中国文物总店藏品

香港拍卖会，2008 年 4 月 11 日，

Lot2831（成交价 5,031,500 港元）

检索公私收藏资料，此式嘉庆青花九龙闹海葫芦瓶存世甚罕。传世资料可参考二例，其一为中国文物总店收藏，其尺寸大小，装饰纹样与本品相似，可兹比较。另一例为香港拍卖会于2008年4月11日释出一件，其纹饰风格与拍品相近，但尺寸较小。可知此类题材青花作品当时烧制有大小两个尺寸。

Lot 3294

清嘉庆青花矾红云龙纹大印盒一对

“大清嘉庆年制”六字三行篆书款，嘉庆本朝

D: 16 cm(2)

来源 :

大正—昭和时代日本政治家旧藏

九龙纹又象征“九五之尊”，是帝王皇室的象征，很好地体现了龙腾四海的皇家威仪。清代文献中又时常将此一纹样称之为“九龙呈瑞”或“九龙辑瑞”，嘉庆皇帝对九龙题材更是喜爱有加，在位期间曾多次烧制九龙题材作品。如“青花九龙呈瑞罗汉尊”、“青花九龙呈瑞太极纸垂瓶”、“青花九龙呈瑞太极瓶”等。

同类型作品于《清宫瓷器档案》中被称之为“九龙辑瑞大圆印盒”，如“嘉庆二十二年(1817年)十二月十八日九江关年贡任兰祐跪进......黄地洋彩九龙辑瑞大圆印盒四件”，由此推测本品亦为九江关年关贡御之物。另外，本品龙纹描绘遵循“三停九似”之原则，并非千龙一面，而是通过身姿、面庞乃至神态的具体描写，体现出不同的九龙纹样。

中国嘉德，1996年4月20日，lot720

故宫博物院藏品

本品尺寸较大，直径达16厘米，常见印盒直径多为5.5厘米至12.5厘米，其宽大扁圆使内盛印泥平浅，尤其利于大型玺印的钤用，故而推测本品极有可能为盛放大型玺印印泥所用。检索公私收藏可知，嘉庆大尺寸印盒作品，存世甚少。类似作品可见北京故宫博物院亦藏有清嘉庆懋勤殿款玺印盒一例。另外一例于本公司1996年4月20日释出，可与此对印盒互为印证。因本品属实用之器，不仅存世量极罕，而且成对流传至今，殊为难得，颇值珍视。

Lot 3288

清乾隆洋彩描金云龙“五云迎晓日”壁瓶

H: 18.6 cm

来源 :

纽约拍卖会，2014 年 3 月 19 日，lot 479

纽约拍卖会，1995 年9月23日，lot470

本品上所题“五云迎晓日”，五云即五色祥云，是圣君治世的祥瑞之兆。《南齐书·乐志》:“圣祖降，五云集。”纽约苏富比在1995年9月曾拍出一例与本品形制相同的壁瓶，上题下联“万福集新春”，正与本品配为一对，由此可证是乾隆时期宫廷为年节特制的一对壁瓶。

Lot 3295

明正德青花穿花龙纹大盘

“正德年制”四字双行楷书款，正德本朝

D: 24.8 cm

来源 :

徐展堂先生旧藏;

北京拍卖会，2010年12月5日，lot4457

著录 :

《文物粹珍—徐氏艺术基金藏陶瓷青铜器选》，徐氏艺术基金、新加坡文物馆，1992年，图81;

《龙翔九天—元明清龙纹御用瓷器展》，景德镇市陶瓷考古研究所、保利艺术博物馆，2020年，第53、54页，图12

展览 :

《文物粹珍—徐氏艺术基金藏陶瓷青铜器展》，徐氏艺术基金·新加坡文物馆合办，1992 年，编号81;

《龙翔九天—元明清龙纹御用瓷器展》，保利艺术博物馆，2020年8月22日-9月13日，编号12;

《青花的故事—景德镇御窑遗址所出与海内外珍藏元明青花瓷器对比展》，景德镇御窑博物馆、保利艺术博物馆，2022年6月20日-7月9日

著录：《文物粹珍—徐氏艺术基金藏陶瓷青铜器选》，

徐氏艺术基金、新加坡文物馆，1992年，图81

正德时期烧造的瓷器，上承成化、弘治旧制，下启嘉靖新貌。整体纹饰描绘笔触细腻，青花发色略呈灰蓝，正是典型的国产青料石子青，所呈色泽与绘画笔触相应和，收到了良好的艺术效果。“穿花龙”也称为“花间龙”或“串花龙”，即在龙纹之外配置各种花卉，永宣瓷器已出现，盛行于正德时期，寓意“江山万代，延绵不断”，如本场中第3296号宣德作品即为其初本。

故宫博物院藏品

此式盘传至清代宫廷，则成为御赏珍品之一，如雍正六年(1728年)御制《古玩图》中则绘有此类青花盘。北京故宫博物院、上海博物馆、天民楼、茧山龙泉堂、大英博物馆等海内外公私收藏机构均有同类藏品，可资比较。

Lot 3290

清乾隆青花云龙纹案缸

“大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝

D: 22 cm

来源 :

天津文物，2007年12月11日，lot666

著录 :

《龙翔九天—元明清龙纹御用瓷器展》，景德镇市陶瓷考古研究所、保利艺术博物馆，2020年，第141、142页，图49

展览 :

《龙翔九天—元明清龙纹御用瓷器展》，保利艺术博物馆，2020年8月22日-9月13日，编号49

南京博物院藏品

造办处档案中关于追慕嘉窑瓷器的记录亦比比皆是，如《乾隆三年内务府造办处活计档·江西》记载，“(乾隆三年)六月二十五日:七品首领萨木哈、催总白世秀来说太监高玉交……嘉窑青龙小缸一件……，交与烧造瓷器处唐英，俱照样烧造送来……”。由此可知，此式青花云龙纹缸为乾隆钦定仿烧，并于乾隆三年(1738年)便已摹制出来。检索馆藏资料可知，本品尺寸、造型、纹饰与南京博物院所藏一件青花云龙纹缸相近，可资比较。