【嘉德北京四季第63期】嘉友藏瓷

本品折沿，斜弧腹，及底内收，下承平底内凹。胎体厚重，通体施透明釉，外壁以青花装饰，通景描绘西厢记人物故事图五折，分别为：佛殿奇逢、惠明寄书、乘夜踰墙、长亭送别和衣锦还乡。整体描绘，与常见的西厢记人物故事描绘略有区别。如惠明寄书一折，将惠明寄书和白马解围两个情节合二为一。而且将五折故事情节以通景的方式描绘，更显灵动，从头至尾选取五折故事，意在表现整本西厢记。

“佛殿奇逢”是为《西厢记》第一本第一折，描写莺莺与张生初遇场景。洞石环绕，庭园内莺莺一手执花，身姿妖娆，不远处张生与法聪并立，张生定睛观瞧。“惠明寄书” 为全剧转折点，守桥叛将孙飞虎带兵围住寺院，要抢莺莺为妻。崔夫人四处求救无援，许愿说：“谁有退兵计策，就把莺莺嫁给谁。”张生挺身而出，写信给白马将军杜确。杜确救兵及时赶到，孙飞虎兵败被擒。这折画面将惠明寄书和白马解围结合，画面中所有人物举手高呼，当是依然大胜。“乘夜踰墙”中，莺莺焚香，红娘侧立，张生则在墙另一侧，正作踰墙姿态。“长亭送别”是西厢记中比较经典的一折，经常可见装饰于瓷器之上。“衣锦还乡”是西厢记故事的大团圆结局篇章，讲述张生进京赶考后，一举中第，拜授河中府尹，恰在此时，好友白马将军杜确亦奉旨提调河中府事。张生得官荣归，与莺莺成亲，杜将军前来道贺，见证二人之好合。如《西厢记》原文载：“下官（杜确）离了蒲关，到普救寺，第一来庆贺兄弟，第二就与兄弟成就了这亲事”。

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本品特殊之处在于将《西厢记》五个不同故事场景相融，从莺莺张生初见，暗生情愫，到长亭话别，依依惜别，经典场景一同绘于器身，在画意瓷器中实属罕见，乃收藏上选。

参阅：《绣像西厢时艺》，石城钱酉山订，四德堂梓行（陈玉序于康熙四十二年，1703年）

Lot 2001

明崇祯 青花三国演义之陆逊问津人物故事图葫芦瓶

高 H 34.5

本品呈束腰葫芦形，通体以青花为饰。腹部则所绘人物故事选自《三国演义》之“陆逊问津”一节。吴蜀夷陵一役，刘备大败。陆逊追至夔关，遇此阵，土人言“此处地名鱼腹浦。诸葛亮入川之时，驱兵到此，取石排成阵势于沙滩之上。自此常常有气如云，从内而起。”逊误入此阵而许久不得出，突然阵内现老翁，将陆逊一班人马带出阵外。经询问得知老翁乃诸葛亮岳父黄承彦，黄翁言此阵名“八阵图”，反复八门，按遁甲休、生、伤、杜、景、死、惊、开。每日每时，变化无端，可比十万精兵。陆逊慨叹孔明所设阵法之精妙，自愧不如，遂下令收兵回吴。画面中持杖老翁即黄承彦，与其相对，骑马者应是吴国镇西将军、大都督陆逊。

Lot 2334

清康熙 五彩访贤图观音瓶

高 H 45.3

腹部粉彩通景绘访贤图，画面江水之畔，一男子形貌昳丽，朝服衣冠，小厮跟随左右，面前白发老人，随从恭敬作揖，老人衣冠简朴，与男子低声交谈。男子眉宇间可见追慕高士，敬重情操之意。整幅画面构图严谨，画意浓郁。

明末清初，受世风影响，高士图大量出现，访贤题材多见于文房器具装饰，而其中粉彩访贤图颇为少见，本品纹饰描绘颇为精细，又不失潇洒，人物笔触细腻生动，既有文人雅气飘逸之感，也不乏装饰效果，颇值珍视。

Lot 2043

清雍正 粉彩西厢记之长亭送别人物故事图折沿盘

直径 D 23

来源：

美国收藏家William Martin Hurst旧藏

亚特兰大Henry Moog旧藏

波士顿古董商Polly Latham旧藏

威廉·马丁·赫斯特William Martin Hurst（1876-1941）是新闻机构的编辑主任，他曾与乔治·威廉姆森（George Williamson）合作编辑了出版于1927年的《中国粉彩瓷器》。赫斯特本人拥有大量的粉彩脱胎瓷，对雍正乾隆时期的粉彩器颇有研究。

Polly Latham古董店位于美国波士顿，成立于1980年，其收藏重点为十七至十九世纪的中国和日本瓷器，以粉彩、青花为长，与美国各大博物馆皆有合作。 

拉尔夫·M·柴特艺廊是美国成立时间最久的专营中国艺术品的画廊。1910年，拉尔夫·柴特进入这一领域时，他还是一个18岁的年轻人，凭借其独特的艺术品味和持刻苦钻研，很快成为该领域知识渊博、受人尊敬、值得信赖的经销商和权威。他的客户包括了美国前总统赫伯特·克拉克·胡佛，大维德爵士，洛克菲勒第三代家族成员、美国政治家纳尔逊·A·洛克菲勒，艺术机构中，美国大都会博物馆、费城艺术博物馆、弗里尔博物馆等美国各大艺术博物馆皆从柴特艺廊购藏。

Lot 2027

清乾隆 粉彩堆塑花鸟纹提梁壶       

高 H 24

本品敞口，浅弧腹，下承圈足，外底心青花书“大清光绪年制”六字双行楷书款。通体施透明釉，釉面光润均匀，内外壁绘二龙戏珠，内壁二龙对立，盘旋飞腾，外壁二龙前后追赶，矫健凶猛，脚踩祥云，追赶宝珠，气势恢宏，青花色泽淡雅，纹饰绘画精细。光绪朝此式云龙纹大盘多见矾红装饰者，青花者较为罕见，颇值珍视。

Lot 2111

青花缠枝莲纹高足盘一对

直径 D 16 

“大清乾隆年制”款                          

来源：

国有文物商店旧藏

内壁绘二周缠枝花卉纹，外壁通景绘缠枝花卉纹，其花瓣饱满圆润，枝叶缠绕往复，小片花叶点缀其间，搭配深浅变化的青花，使整个画面显示出丰富的层次感，密而不乱，胫部绘花朵纹，足部绘海水纹。

本品纹饰以及青花发色均具有鲜明的明式风韵，直逼永宣。外壁所绘卷叶包裹花卉的构图方式，可见于永宣时期一式青花罐。乾隆御窑瓷器在创新方面达到了前所未有的艺术高度，在摹古方面亦无丝毫逊色，尤其是对于明初永乐、宣德御窑的摹制，可谓形神兼备，几可乱真。本品纹饰以青花晕染，发色青翠妍丽，刻意模仿永宣时期苏麻离青料的发色效果。实为乾隆御窑仿宣德作品佳作，成对保存，值得珍视。

Lot 2125

清光绪 青釉粉彩九桃贯耳瓶

高 H 31

“大清光绪年制“款

各色釉贯耳瓶在晚清时期是颇受宫廷喜爱的瓷器品种，在同治、光绪、宣统三朝均有大量烧造，但如本品于单色釉之上加绘粉彩纹样的作品则十分少见，目前仅见云龙、寿桃等寥寥数种，且多以仿官釉、粉青釉为地。另外，就本品所饰装饰纹样来看，其将灵芝、寿桃、红蝠三种吉祥纹样相组合，具有芝仙祝寿，福寿双全之美好寓意。由此判断，其应该是宫廷中为祝寿等重要场合所定制，档次高贵，数量稀少。

瓶仿上古玉琮而得名，唇口，短颈，上敛下侈，平折肩，长方体腹，圈足，凝重敦厚。瓶腹部四面皆模印八卦纹，通体施仿哥釉，釉质光润，包浆醇厚，亦称为“四方八卦瓶”。底落青花“大清光绪年制”六字双行楷书款。琮式瓶最早出现于宋代官窑，系仿照商、周玉琮加以变化而烧成的一种特殊器型，八卦纹琮式瓶始于乾隆朝，并为清代官窑历朝所传承。全器造型匀称、规矩谨严、釉色肥厚，青润悦目，自然古雅，颇具官窑风范。

Lot 2035

清康熙 瓜皮绿釉菊瓣纹斗笠碗

直径 D 18.2

来源：汇泉堂骆氏旧藏 

“汇泉堂”主人骆泽民先生，为人诚恳，博闻强识，做事严谨，民国时期开设“汇泉堂”，经手大量古董珍玩，结识许多业内同好，收获丰富的经验，练就了火眼金睛。骆氏尤精于古钱币收藏与研究，与戴葆庭、马定祥、杨成麒一起，被全国钱币收藏界公推为四位杰出专家，在泉坛享有“南戴北骆”的美誉。骆氏在钱币界广受盛誉，其光芒却掩盖了他在瓷器领域的成就。

本品直口长颈，球腹，内挖式圏足，通体粉彩装饰，装饰纹样极具宫廷气息，外口沿绘红彩如意云头纹，颈部绘黄地缠枝莲纹，肩部绘绿粉彩蕉叶纹，间隔一周金彩回纹，腹部胭脂红地绘三面开光，开光内绘山水人物纹，间以缠枝莲纹，莲纹上方蝙蝠衔寿桃，“蝠”与“福”谐音，蝙蝠与寿桃、缠枝莲组合有“福寿连绵”或“福寿绵长”之寓意。外底心矾红书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。

本品制式化裁于清代色地粉彩天球瓶，清代多见整器以色地粉彩装饰者，本品在此基础上加以人物故事图开光，装饰效果与文人气息兼备，其风格与制作工艺仍保持极高水准，构图疏密有致，清丽隽雅，敷彩浓淡相宜，画意生动，落乾隆款识，有追慕乾朝之意，虽为民国时期仿照乾隆官窑所造，但画工之精细，堪称是民国时期的粉彩精美之作。

嘉德四季第63期拍卖会

上线时间：7月4日 10:00

开拍时间：7月6日 20:00

结拍时间：7月9日-12日

线下预展及拍品提看

7月6-8日 9:30-18:00

嘉德艺术中心2层、B1层B厅

（北京市东城区王府井大街1号）

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