原始陶器的造型艺术，对后世的影响是全方位的

原始陶器的造型艺术，对后世的影响是全方位的 陈逸民 陈莺 宁蔓 陶瓷器型的造型艺术在整体上是原始陶器的承继，而在器型的局部设计上，也体现了这种追根溯源。比如无耳（ 图版 133 ）、单耳（ 图版 158 ）、双耳（ 图版 153 ）、提梁（ 图版 185 ）甚至带人首（ 图版 138 ）和人形（ 图版 184 ）的设计，先民们也已经向后世的艺术家们提供了可以参考的类型。

133 小河沿文化彩陶罐内蒙古翁牛特旗大南沟出土赤峰博物馆藏

158 半山文化彩陶单耳大口罐（中观博物馆）

153 辛店文化波折纹双耳彩陶（中观博物馆）

185 提梁彩陶（甘肃博物馆）

138 大地湾文化人首形器口彩陶瓶（甘肃博物馆）

184 人形彩陶（甘肃博物馆）

即使是后世并不多见的陶瓷器型，如鼓形器，我们也能在数千年前的新石器时期找到它的踪影，如 图版 183 就是一件陶鼓，它出土于甘肃永登地区的马家窑文化遗址，它的影响在唐代的类似器型上得到证实。

183 鼓状彩陶（甘肃博物馆） 由此可见，原始人类对造型艺术的追求就是如此丰富多彩。 不仅对瓷器，原始陶器对青铜器的造型艺术也有着巨大的影响。 图版 63 所示的陶鼎，在河南博物院展示时就标明为：“郛钉纹红陶鼎 -- 鼎之滥觞 ” ，这件距今 8700 ～ 6800 年的裴李岗文化的陶器，是我国发现的最古老的鼎形器，其表面的乳钉不但可以用来加固器皿，更用以装饰，从鼎的造型到乳钉纹的装饰，这件原始陶鼎开创了中国鼎的造型艺术的先河。

63 裴李岗文化陶鼎（河南博物院）

190 方鼎彩陶（甘肃博物馆） 青铜器有圆鼎也有方鼎，方鼎的祖先也应该是陶鼎。 图版 190 就是一件陶方鼎，它出土于甘肃玉门火烧沟遗址，为四壩类型的新石器时期陶器。此鼎通高为 25 厘米，商周的方鼎大约也都是这样的尺寸，这是一件带盖的方鼎，盖上有三个立犬作为盖纽。其盖和纽为商周时期的青铜器提供了样本。

4 陶斝（龙山文化） 鼎（ 图版 63 ）可以从裴李岗文化找到源头，斝也能从石器时期的陶器中发现端倪（ 插图4 ）。在偃师龙山文化遗址中出土了一件灰陶斝，它也应该是商周时期青铜器斝的前辈。 还可以举出更多的例子说明青铜器的器型来源于陶器，在本书的图版中，鬶、豆、盆、壶、爵、盂、罐甚至甗等器型，都可以发现它们的影踪。美国艺术史家迈克儿 · 苏立文说过 “ 陶瓷是早期中国艺术的支柱，不可或缺，无处不在，反映和满足了社会各阶层的实用需要和审美情趣，它们的形状和纹饰有时为金属工艺所模仿，偶尔也会借鉴金属工艺。 ” [1] 即使是玉器，不少的器型也能在陶器上找到它的源头。比如璧，很可能是陶纺轮的演变，而玉壶、豆、杯、盆和瓶等造型，也应该受到陶器的影响。 由此可见，我国原始陶器的造型艺术，对后世的影响是全方位的，它的创作及其艺术化神圣化，虽然是新石器时期社会生活的生动写实和实际需要，却为我国的造型艺术、雕塑艺术提供了生生不息的创作源泉。 [1] 迈克乐 · 苏立文，《中国艺术史》，上海人民出版社， 2014 年 4 月第一版， P24.