【嘉德北京】818网拍嘉年华丨匠心妙契：家具呈献两大专场

此类交椅式躺椅，在明代画作中常见，如明万历年间王圻、王思义所著的插图本百科全书《三才图会》和明代仇英的《梧竹草堂图》、唐寅的《桐荫清梦图》等。《三才图会》中将其称为醉翁椅，表明其既可恣意坐仰，闭目凝神；亦可闲书在握，清茶一盏，皆由心。

此交椅以铁力木制作，色泽红润沉穆。后背、座面全部编席，后又绳子支承，躺在椅上完全贴合，颇为舒适。椅背上端做半圆形枕靠，方便脖子和后脑倚靠。搭脑两端圆雕如意云头纹，沿边起精细的阳线。横竖构件以格角榫与腿足相交，修长的扶手向前伸展后微弯向外，曲线流畅。此椅将扶手提起后，座面便下落，变为折叠式，收纳或出行均十分便利。相交处镶嵌铜件，起到加固和装饰的双重作用。两底足为方材厚料，很好地考虑了其功用。整器在传承历史的基础上，兼具典雅、沉稳和舒适性。

琴案和椅子均为铁力木制，一套搭配，弹琴使用，雅致而便利。案面以圆格角打槽平镶面心，边抹光素，底部修一道利落的窄平线。案面一端大边内开长方孔，若置古琴于上，琴首和下垂的轸穗正好被收入孔中，此种做法王世襄先生已有先例，参见王世襄著《自珍集》。琴案底部加设屉板，一对圆形开光内锼挖草龙纹，形成共鸣腔。

琴案的牙板锼挖渔门洞、云耳，沿边起线十分细致，玲珑耐看，也为整器增加了装饰性。牙板下安高拱的罗锅枨，起委角和棱线，可见细节考究。罗锅枨与牙板之间安云纹卡子花，起到加固的作用。四足圆材，直接落地。

琴椅两侧安扶手，使用舒适。座面为软屉，面下安罗锅枨和矮老，结构舒朗。腿足外圆里方，安前后低、两侧高的管脚枨，以加强稳固性。整套琴桌琴椅材美而坚，颇有意趣。

此套四出头官帽椅，尺寸硕大，四具一堂，颇有气势。以铁力木硬材制作，坚实大气，很好地继承了明式风格，简约隽永。搭脑中部高高凸起，两端上扬，为弧度大开大合的枕形。三弯靠背板为独板，木纹起伏如山峦，清晰美观，其弯曲甚大，非大料难以斫制，尤其是下部弧突较多，乘坐时可抵住使用者的后腰，颇为舒适。两侧挂牙实为一木连作。

扶手、联帮棍皆为柔婉的三弯造型，十分典雅。扶手与鹅脖之间嵌装小角牙。座面装软屉，乘坐舒适。边抹素混面，上下各修一套线条，细节耐看。座下安一木整挖的罗锅枨，嵌双矮老，舒朗通透。腿足有侧脚，施步步高赶枨，正面脚踏枨及两侧枨子下又安刀牙板加固。整器素雅高大，乘坐舒适，有威仪感。

画案长逾三米，宽近一米，尺寸硕大，但全器活插活拿，榫卯拆开后可再全部组合，工艺考究，搬运便利。其采用铁力木大料制作，木纹美观，局部的水波纹璀璨明显，色泽沉穆中透着红润。案面设计十分新颖，最为抢眼的是在案面两端设暗仓，掀开仓盖，里面尽可承装笔墨文房，扣下盖子又恢复了整个案面的平整，镶嵌的云纹铜饰有助于提拉仓盖。大案直盘沿，颇为厚实，使得外立面统一大气。插肩榫结构，方材腿足，直牙条与腿足圆格角相交，足底两侧皆翻马蹄，有箭腿的意味，落于壮硕的托子上。托子边抹修圆和打洼兼用，达到了既能承重、又不笨重的视觉美感。此画案古朴厚重，壮硕霸气，结构严谨而稳固，桌面等细节可见设计上的独道与用心。

《契合——家具工艺品》专场，共计51件拍品，底价几乎全部一千元。涵盖红桥红、壹贰入木、任雷制器、匠心纺四大品牌的当代家具木器和地毯，材质运用金丝楠木、缅甸花梨、北美胡桃木等，搭配地毯使用，适合现代家居陈设。

此亮格柜选料考究，立墙、顶板为整板，面板为千年古沉木金丝楠木，有水波纹，凝视之如波光粼粼的湖面，清澈而纯净。其雅致优美，呈上敛下舒的“A”字器型，沉稳挺拔。腿、枨均起较宽的皮条线，立面打洼作，工艺考究，且生动有变化。上为亮格，饰壸门式券口牙子，两侧锼出卷叶纹。下为柜，柜门一木对剖，纹理对称美观，赏心悦目。门内中央设屉板一层，将空间一分为二，下设柜膛，增加实用性。白铜海棠花吊牌让亮格柜平添几分灵气。

此柜尺寸虽小，但结构和造型与标准亮格柜无异，工艺要求高。陈设于桌、案之上，可收纳、展示心爱小件器物，亦可置于茶室或茶台一侧，作为茶柜使用，可品可赏。

任雷，四川省传统木作技艺项目代表性传承人。任雷制器，倡导材与器和，饰与器和，意与器和。即材质的纹理、色泽，要与形制协调；纹饰雕刻、线脚，要与形制风格协调；呈现的韵味、意境，是匠工审美的表达。

书桌以金丝楠木制作，木色温润，无束腰，式样简洁。桌面以格角榫攒框平镶面心，面下平列四具抽屉，收纳便利，抽屉脸纹理尤其美观，起伏有致，美观耐看，背面亦如是，可见选料之精良。中间两具抽屉脸上安圆形面叶，弧形拉手，两端的抽屉脸则安菊花瓣护眼和弧形拉手，统一中有变化。抽屉架沿边雕刻圆润的框线，延伸至腿足，立面打磨圆润。抽屉架与腿足间安角牙，起到加固和装饰的双重作用。方材四足，沿边拐角处亦锼刻线条，直落地面。

任雷，四川省传统木作技艺项目代表性传承人。任雷制器，倡导材与器和，饰与器和，意与器和。即材质的纹理、色泽，要与形制协调；纹饰雕刻、线脚，要与形制风格协调；呈现的韵味、意境，是匠工审美的表达。

提盒以中国传统秋海棠造型为元素，缅甸花梨和非洲黑檀木的搭配，使得海棠形更为美观。共分三层，收纳便利，提梁为黄铜制作，圆台底座上装饰山形，新颖别致。盒内可放置糕点、首饰、手表、钥匙等，更适合放置案头、餐桌、床头等，提升个人生活空间品质感。

海棠是古朴典雅的中国古典象征，简约的图案也符合现代设计。盖顶中央镶嵌长方铜雕鱼，海水纹锦地，鱼纹自古就是国人祈福的象征，代表吉祥富饶，此处的铜雕犹如一枚幸运章。箱底的山形则寓意平和宁静，使对称的造型更加流畅、生动。山、金鱼、柄之间的空间，形成了中国式的山、水、天，是一个悠闲自得的小世界。

圈椅四具一堂，整体框架为色泽沉穆的北美胡桃木，纹理清晰美观。在座面进行了升级，选用进口头层小牛皮，宫墙红的哑光皮面耐磨又美观，既保证了中式审美，又起到了一种与现代空间时尚的有效结合作用。

椅圈一顺而下，靠背板向腰部凸出，搭臂和抵靠皆十分舒适。座面边抹为刀牙板形状，正中刻有logo标识。边抹的直线与整体的圆材，形成方圆结合，相得益彰。四足有侧脚，视觉稳定且有上扬之势。腿间设前后低、两侧高的管脚枨，结构严谨而稳固。

圆后背交椅造型为中国古典家具椅型中最为经典类型。此交椅以缅甸花梨木制作，椅圈五接，并以铜活加固，两端出头回转收尾成圆钮形。三弯靠背板出榫纳入扶手下方和椅盘后大边，两侧带弧形窄角牙，中央镂雕如意形开光，内雕麒麟纹，下部锼挖亮脚。三弯形的支撑构件向前探伸接入扶手出头下端，另一端结合前腿足上截，转弯处设螭龙纹牙支撑，扶手下相交处也设螭纹托角小牙子。支撑构件转弯接合前腿处与扶手相交处，背板接入椅圈处皆有黄铜叶片包裹加强稳固。扶手下与支撑构件转弯处装有铜竹节纹棍柱支承，上下两端带铜饰件。

座面排列木条，边抹立面陷地浮雕相向的双螭龙，中央为卷草。前后腿足皆出榫纳入足下横材，前方脚踏包铜条及如意纹包角，踏面为方胜纹。整器造型古朴，线条流畅，结构严谨稳固。置于室内，可陈设欣赏，可独坐使用。

“独挺柱”一词出自清宫《造办处活计档》，有推测是因此类造型源于清代常用的“独挺柱”式帽架而得名。雍正八年（1730年）十月三十日，皇帝曾下旨将一张雕饰西方花叶纹饰的方面桌依样做一张圆桌，创新了圆形的御用桌制，圆桌也有“团圆”之寓意。

此桌借鉴了清代宫廷圆桌样式，以缅甸花梨木制，圆形桌面镶嵌大理石，水墨纹自然美观，边抹锼为花朵状，边抹下面的挂檐以镂雕技法雕刻西番莲、石榴等，为多子多福、瓜瓞绵延、益寿延年的吉祥寓意。底座与面之间以瓶形柱联结，又安角牙，既美观，又起到固定的作用。底座亦为花瓣状，与桌面上下呼应，底部锼出壸门形，沿边起线。整器雕工精细，榫卯严谨，以花梨木结合大理石，相得益彰。

此四出头官帽椅，缅甸花梨木制作，三攒靠背板，麒麟引凤纹主题纹饰，瓶竹纹联帮棍，雕工精致，细节耐人寻味。

此椅搭脑弓字形，与后腿之间安小角牙。后腿为向后的C形，上截出榫纳入搭脑，穿过椅盘成为腿足，为一木连作。鹅脖与前腿也为一木连作。三攒靠背为C形，上部圆形开光内雕刻凤凰，中段长方委角开光内雕刻麒麟纹，下部为壸门式亮脚。扶手三弯，末端削平，下安联帮棍，上作竹节式，下为宝瓶形，寓意竹报平安，其势略略倾斜。座面硬屉，边抹上舒下敛，形状美好。正面牙板为洼膛肚式，两侧为光素刀牙子，沿边皆起细致阳线。腿足外圆里方，之间装两侧高、前后低的管脚枨，正面脚踏枨下又安刀牙板加固支承。

衣架向传统经典清式家具致敬，缅甸花梨木制，色泽红润，纹理自然。通体圆材，纹饰丰富，综合运用透雕、浮雕和阴刻技法。横梁上等距安装三个小勾，可悬挂衣帽。两端圆雕灵芝，结合阴刻，形象写实。横梁与立柱间安透雕草龙纹的花牙。

底部用两块桥形横木做墩子，上立直柱，立柱间共有上下四根横枨加固，结构合理。中牌子一分为二，装透雕如意云头纹的绦环板，上植两枚卡子花加固。两根立柱前后由站牙抵夹，雕镂卷草纹，图案构思上下呼应。底部加设一根横枨，嵌装两块拐子龙纹的透孔绦环板，能置放鞋履。整器既有意趣，又能在现代家居生活中做衣帽架、鞋架使用，综合便利。

此毯取材于张大千先生早年临摹敦煌莫高窟的藻井图案。其特殊之处在于做工极其精细，手纺线达到密度每平方英尺14400个扣，使此毯更为厚重结实。

毯正方形，中心由三重藻井组成。正中央以白色作框，内施大红色地，其上八朵侧视花卉围绕中间六瓣团花，构成宝相花图案。四角则施绘四分之一的团花图案，取意绵延无边。红色方井向外延伸出一片藏蓝色大地，以红色窄边为框。其间半朵宝相花图案错落排列，以白色柞蚕丝勾勒，化整为翻，星星点点，恍若月夜星空。再向外延伸则施米白色大地，其上四只大雁在运点展翅翱翔，羽翼繁美，穿梭于缭绕祥云之中，相互追寻，有“雁字回时，月满西楼”之意境。最外侧明黄色大地上作团花造型的大红色幔帐，其上悬挂彩色风铃，似有悦耳祥和的铃声响起，弥散开来。整毯用色明亮艳丽，又不失深沉凝重之感，呈放射状构图，便于装饰铺陈。

匠心纺周小寒先生保留古法手工地毯的技艺，传承这一文化艺术的脉络和成果，令我们得以欣赏手工毯的艺术价值。它们以天然矿物质、草药染色而成，因为老师傅们手工技艺的偶然性，一方地毯上的颜色会有些微差别，也正是在这个意义上，每一方地毯都是独一无二的。

此毯根据唐代丝绸图案设计制作。主纹饰为龟背纹，并于龟背上填以桂花，龟背之间置以简化的“盘肠”（佛教八宝之一），代表回环无限。双重大边分别为回纹及缠枝牡丹。整体图案象征长寿、美好、富贵、永恒。

此件由匠心纺古法手工编织的龟背毯，原型来自宁夏，编织于18世纪，无大边，现存日本奈良正仓院。周小寒先生保留古法手工地毯的技艺，以天然矿物质、草药染色而成，传承这一文化艺术的脉络和成果，令我们得以欣赏手工毯的艺术价值。