【嘉德香港•秋拍】老辣纵横，豁达恣意：丁衍庸七十年代水墨杰作荟萃

「八大无此狂，石涛无此胆」 ，这是丁衍庸豪情万丈的凌云壮志。1921年留学日本学习油画、被誉为 「东方马蒂斯」 的他，归国后接触到中国书画，感受其中不重形似而重 「神似」 的深刻底蕴，备受鼓舞和震撼。故而将早期在日本习得的野兽派画风融入东方的写意线条，创造拙朴苍劲的水墨大境，走出了一条新路，人称他 「现代八大」 。在七十年代，丁公进入创作至臻的圆熟阶段 ，不仅作画题材广泛，更练就炉火纯青、大胆新奇的传神水墨笔法。彼时，他不仅桃李满天下，还在美、亚、澳洲多地举办空前盛大的个展，名满人间。 是次秋拍中国嘉德（香港）「亚洲二十世纪及当代艺术」将带来其《霸王别姬》、《山水图》、《达摩》及《耕牛》，四件完成于1970年代的杰作，一展其老辣纯熟之水墨风采，见证他在山水、人物、动物多元题材上卓尔不群的成就！

创作中的丁衍庸
霸王别姬：豪情万丈的慷慨之歌

Lot 79 丁衍庸 霸王别姬 彩墨 纸本 | 一九七八年作 | 138.3 x 69 cm Ting Yinyung Farewell My Concubine Ink and colour on paper |Painted in 1978 来源 亚洲私人收藏
估价 ESTIMATE： HKD 100,000 – 200,000
“
「 项王何必为天子，巨鹿一战古今无。 」
” —— 丁衍庸
大尺幅的《霸王别姬》取材自脍炙人口的京剧，为丁公1970年代极热衷的标志性题材。 画中项羽身披金甲、双目圆睁、怒发冲冠，好似于四面楚歌的绝境之际爆发出惊天动地的怒号，以勇武之姿慷慨一战。虞姬则婀娜多姿，她未着古人宽袍大袖的服饰，取而代之的是一袭玲珑贴身的摩登绿裙，尽显秀美体态，然而其眉宇却现出巾帼不让须眉的勇毅神色，豪情毫不逊于项羽，彰显丁公对于二人的钦佩。

京剧《霸王别姬》
在此作中，丁公展现了浑然天成的老辣用笔，以豪迈的泼墨挥就项羽孔武有力的双臂，又以拙朴简练的浓墨重彩勾勒出夸张化的圆目、粗眉、浓须，尽数展现霸王本色。相对的，他以克制的笔法描绘虞姬，谐趣地用勺形一笔勾出其发髻，并凭圆润细致的线条描绘微蹙的柳眉、坚毅的杏眼，展现了女子婀娜和英气的二重特质， 在极简的构图中仅凭笔法便使人物性格跃然纸上，变化出生动的起承转合。 正如其学生丁锦华回忆： 「他的人物画，京剧小丑与武旦、古代传记、小说及神话中人物，均神采飞扬，性情活现于纸上。」 此番境界非几十年深厚功力不能及，令人拍案叫绝。
当仁不让：融古出新的大写意山水

Lot 78 丁衍庸 山水图 彩墨 纸本 | 一九七五年作 | 69 x 46 cm Ting Yinyung Landscape Ink and colour on paper |Painted in 1975 来源 原亚洲私人藏家直接获赠自艺术家本人 亚洲私人收藏 注： 画轴贴有丁衍庸弟子梁琨题签条：「丁衍庸山水轴」及梁琨钤印
估价 ESTIMATE： HKD 40,000 – 60,000
丁公与 「脱胎于山川，而法我自立」 的清代艺术家石涛志同道合，当仁不让地扛起中国艺术革新的大旗，主张超越传统窠臼、反映当下的时代性。只见《山水图》中，顶天立地的松树以线为骨，以短而实的笔墨画出松枝和粗粝曲折的树干，尽显苍朴之态。左侧则以奔放的墨色枯笔画出一棵果树，沉甸甸的果实压弯枝头，比喻谦和的隐士风骨，二树相映成趣、仪态万千。而在错落有致的山峦水岸中，可见淳朴的茅舍和衣冠简朴的居民，寥寥几笔即展现如「桃花源」一般的村庄。而在左侧以大片留白指代江水的浩瀚无边，展现其 「要从空处见鸿蒙」 的思想。江中小舟则一转视角，以奇绝的俯视角度画出，打破单一透视的局限。 将古代文人推崇的「奇」诠释到极致，展现令人惊艳的先锋性。

石涛《山水横轴》，纸本设色，104.5x165.2 cm.，清代，北京故宫博物院藏
而在画面左侧，则潇洒挥毫地写下： 「黄公游山去，云林乘舟来，万山开笑脸，一水皆画材」 ，据考为致敬「元四家之首」黄公望的人生经历：其仕途不顺，最终择出家隐居，以自然为师写生学画，终成一代宗师。 此时期丁公之作充满了豁然开朗的意气，充分展现其晚年豁达乐观的赤子心境。
老僧入定：古朴刚劲的红衣达摩

Lot 80 丁衍庸 达摩 彩墨 纸本 | 一九七五年作 | 34.5 x 44 cm Ting Yinyung Da Mo Meditation Ink and colour on paper | Painted in 1975 出版 1998年，《丁衍庸作品展》，万玉堂画廊，香港，第37页 展览 1998年11月8日至26日，「丁衍庸作品展」，万玉堂画廊，香港 来源 亚洲私人收藏
估价 ESTIMATE： HKD 38,000 – 48,000
《达摩》一作为丁公钟爱的佛教主题，曾在1998年于香港万玉堂画廊之「丁衍庸作品展」展出，经悉心保存数十年后首次释出，尤为难得。 画中丁公夸张地扩大了达摩上半身的比例，突出其圆眼大睁、宽鼻多须、额头高耸的面部特征，将其特点一一画至神韵饱满；继而笔锋一转，以墨线快速勾勒出主角拱手盘腿而坐的经典造型，及腰间环绕的腰带，线条干净简练。那炽热如火的红色袈裟璀璨而不庸俗，像宋代名家宋旭的红衣达摩一般古朴。 由构图、线条至色彩，正展现丁公独到融贯东西之妙法，寥寥几笔即展现出达摩法相庄严又带奇趣的外貌。

宋旭《达摩面壁图》，明代，49.3x26.1cm，台北国立故宫博物院藏
正如佛教著作《释门正统》中所言： 「独以真法如是安心，谓壁观也」 ，达摩拒绝了权力和富贵的诱惑，转身入定，独自壁观，顿悟世间真法、启迪后世。令人联想到丁公在孤身赴港后，自身虽清贫节俭，但对于门下学生关怀有加，无所保留地倾囊相授、慷慨相助，令人为之动容！
耕耘不辍：默默付出的耄耋老牛

Lot 81 丁衍庸 耕牛 墨 纸本 | 一九七八年作 | 69.2 x 45.6 cm Ting Yinyung Ox Ink on paper | Painted in 1978 来源 2014年10月6日，香港苏富比秋季拍卖会，拍品编号1423 现亚洲私人藏家直接购自上述来源
估价 ESTIMATE： HKD 20,000 – 40,000
丁衍庸晚年对于拓宽画题具极大的热情，开始涉猎耕牛、马、羊等动物特写题材， 然而当中以「牛」为主题的作品尤为罕见，在过去逾三十年来拍场所呈不足5件，是次上拍的《耕牛》即为难得的一帧代表作。 此写意之妙作下笔豪迈，浓烈的重墨大刀阔斧地勾勒出一头伏地休憩的老牛。 柳叶状的牛眼让人联想到丁公喜爱研究的古青铜器中牛雕的造型，流露回归原始天真的灵性 。 如同月牙一般的牛角上以锯齿形画出极简的纹路，像是儿童画中的想象，充满游戏古今的童心。此外，丁公细心地以较淡的墨色徐徐加笔，画出耕牛面庞「川」字形的毛发，并在四肢和脊背处层层晕开，不仅展现出牛身的体积感，还能令人感受柔软绒毛的质感。当中特别的是，那嶙峋的背脊中央凸起的骨骼则独以飞白枯笔画出，如同巍峨的高山，诉说着岁月的洗礼，以及耕牛 「但愿终生皆得饱，不辞羸病卧残阳」 的无私奉献之心。

牛尊，青铜，24x28x10.7cm.，商代，陕西历史博物馆藏
「牛」与丁衍庸颇有缘分，丁公对八大的弟弟牛石慧的画作独具钟情，不仅四处收集其古画古玺，乃至自号「牛君」，并以象形文字刻「牛君」、「牛君之鈢」等私印。可以说，「牛」成为了丁衍庸的自喻符号。1978年，丁公甫由香港中文大学艺术系荣休，就溘然长逝， 这幅创作于其生命最后一年之《耕牛》歴经风雨的身影，彷彿是丁衍庸飘摇一生的写照。静静观之，可以感受到丁公毕生所练就功力中那远古深邃和大胆创新并存的撼人韵味！

作品局部，可见左侧丁公的「牛君」钤印，与画题相映成趣

中国嘉德香港2023秋季拍卖会
亚洲二十世纪及当代艺术 拍卖：10月8日 | 10am 预展：10月3 - 6日 | 10am - 8pm 10月7日 | 10am - 6pm 香港会议展览中心 | 展览厅5BC

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