清王朝统一中原后，政权趋于稳固，社会经济逐渐恢复，制瓷业也得到了长足发展，景德镇瓷器生产焕发出崭新的活力。清代早中期瓷器造型多样，品种丰富，不仅继承了明朝传统的青花、五彩，还创新出绚丽多姿的粉彩、珐琅彩等，精彩绝伦。
Lot 3699
清乾隆 青花缠枝莲托八宝纹盉壶
长 L 23.5
“大清乾隆年制”款
宋王黼《宣和博古图》载：“夫盉，盉五味之器也，今考其器，或三足而奇，或四足而耦，或腹圆而匾，或自足而上分体如股膊，有以提，有盖以覆，有流以注”。乾隆一朝摹古之风兴盛，清宫内外皆崇仰三代古物，好之而后摹，摹制手段各异，成就互见，其中以瓷仿铜为当时最佳选择方式之一。本品即为此属。其以三代青铜礼器为摹本，并略加化裁。搭配当朝颇为流行的八吉祥装饰题材，结合浓郁的青花发色，又别有一番韵味。此外，据乾隆三年四月《清宫内务府造办处活计档》载：“十八日，司库刘山久、催总白世秀来说，太监胡世杰交宣窑青花八吉祥高足壶一件。传旨：着交唐英照此壶款式花样，多做几件得几件并原样先送来，钦此”。故知此类品种为乾隆皇帝追慕宣窑作品并化裁而来。同时作为传办瓷器，其档次和地位不言而喻。此式青花盉壶仅制作于乾、嘉、道三朝。道光以后停烧，更显珍贵。检索公私收藏，可知台北故宫博物院、南京博物馆、西藏博物馆及香港天民楼均藏有同类瓷器品种，可资比较。
Lot 3696
清乾隆 青花缠枝莲纹赏瓶
高 H 36.8
“大清乾隆年制”款
赏瓶在清代文献中又有“玉堂春瓶”之称，由于其主题纹饰用青花绘成缠枝莲纹，故取谐音“清廉”，常被用于赏赐下臣，故有“赏瓶”之名，暗含谨慎劝诫，为官清廉之意。赏瓶自雍正朝创烧伊始，即成为清代御窑经典品种，雍正以后历代皆有烧制，并以乾隆一朝最具代表性。传世所见乾隆青花赏瓶，根据器形与纹饰，大抵可分两类，一类为肩部起三层凸弦纹，腹部仅饰单层缠枝花卉，上腹硕，下腹渐收式样；另一类为肩部无凸棱，腹部饰双层缠枝花卉，腹部浑圆，外足端起唇边式样，本品则属后者，装饰效果更强。本品胎釉质量和青花发色具佳，称得上是乾隆青花赏瓶中的翘楚。
Lot 3687
清雍正 斗彩团花寿字盘
直径 D 20.2
“大清雍正年制”款
斗彩瓷器在雍正时发展到极致，纹饰布局、彩色配合和填彩工艺上都较前朝有了巨大发展，特别是引入粉彩彩料与釉下青花相结合，使得色彩更加艳丽诱人。本品便是如此的雍正斗彩嘉品，青花勾勒清晰，填彩准确，配色自然和谐，纹饰布局也明显受到西风东渐之影响，装饰效果极强。同类纹饰还可见于同时期的碗、梅瓶等器型上，可见此种团花簇菊纹样颇受雍正帝垂爱。参阅：《故宫博物院藏古陶瓷资料选粹（卷二）》，故宫博物院古陶瓷研究中心编，紫禁城出版社，2005年，第166页，图143
Lot 3677
清雍正 墨地五彩缠枝花卉纹观音尊
高 H 20.7
来源：
R. Bennett 旧藏（据R.H.R. 帕默账本）
戴明·贾夫斯（Deming Jarves，1790-1869）旧藏
伦敦1934年7月12日拍卖会第11号
Bluett&Sons，伦敦，1934年9月（据R. H. R. 帕默账本）
雷金纳德暨莉娜. 帕默伉俪珍藏，编号340
著录：
《Exhibition of Enamelled Polychrome Porcelain of the Manchu Dynasty 1644-1912》，伦敦，东方陶瓷学会，1951年，第10 页，图66
《Provenance, Collectors, Dealers and Scholars: Chinese Ceramics in Britain and America》，R.Davis 及D.Jellinek，2011 年，第347、349-350 页，图126
外壁以墨彩为地，红绿彩绘花叶枝蔓，翠似碧玉，矾红绘制卷叶，腹部中心绘宝相花，蓝彩绘花瓣，灿若绛霞，花蕊点缀红彩，妍如琥珀，近足处青色地黑彩绘卷草纹。整器设色繁缛而自见章法，绘画挥洒自如，一器之中诸彩辉映，奇趣逸出。
此类墨地彩瓷，属于雍正御窑颇为独特的品类，墨地五彩品种传世少见，其中多见碗盘类，如上海博物馆所藏雍正墨地五彩缠枝花卉纹盘，立件如本品者极为罕见，这其中最为知名应为张宗宪先生旧藏墨地五彩缠枝花卉纹观音瓶，其尺寸、纹饰与本品极为相似，于中国嘉德2014年释出（成交价977,500元），之后又于2021年香港秋季拍卖会上再度释出（成交价1,638,000港元），凸显本品之珍贵。参阅：《云海阁—张宗宪先生收藏陶瓷珍品特展》，1993年，第81页，图34
张宗宪旧藏及本品均不书款识，说明此类器物应为有意烧制的无款御窑之作。更为重要的是，本品不仅来源显赫，而且传承有序，多次出现于相关出版著录中，足见学界及收藏界对其之重视。本品无论从稀缺性、还是艺术美学价值等方面，都显弥足珍贵，颇值关注。戴明·贾夫斯Deming Jarves（1790-1869），1790年出生于美国波士顿。贾夫斯于1825年创立了波士顿三明治玻璃公司，是美国最早生产铅玻璃的厂家。美国艺术协会于1909年为其所藏中国瓷器举办过拍卖专场。帕默家族于十九世纪末创立了世界著名的蛋糕与饼干制造商 “亨特利与帕默饼干（Huntley & Palmer Biscuits）”，很快便成为全球业界领先的制造商。家族的亚洲艺术收藏始于浩玮·帕默（William Howard Palmer) 及妻子埃达，后由其独子雷金纳德·帕默(Reginald Howard Reed Palmer) 继承。雷金纳德对于家族收藏可以说是居功至伟，作为伦敦东方陶瓷学会（OCS）的早期会员，其绝大部份珍藏，皆来自伦敦各大古董商，斯宾克、Bluetts及山中商会等，并与柯弗瑞伉俪等大藏家交往密切。帕默代代悉心收藏、研究和辑录其家族珍藏，百年沧桑，珍爱如昔。在此期间，他们不时听取学识渊博的权威古董商和拍卖行之建言，向当代各大收藏搜奇撷珍。
Lot 3683
清道光 五彩龙凤纹碗一对
直径 D 15.7
“大清道光年制”款、带座、带旧包装
来源：
Arthur Stewart Briggs旧藏，1950-1956年间购自上海
香港2013年5月26日拍卖会第239号
Lot 3684
清康熙 五彩龙凤纹茶碗
直径 D 10.5
“大清康熙年制”款
参阅：《宫廷珍藏—中国清代官窑瓷器》，南京博物院编著，徐湖平主编，上海文化出版社，2003年，第86页据《国朝宫史》记载，此式五彩龙凤碗当为皇室后宫专用，多用于饮宴等场合。本品造型端庄规整，纹饰构图严谨，画工精细，色彩艳丽，寓意吉祥，上承万历五彩炽烈奔放之余绪，下启雍乾斗彩规整婉约之先声，可谓极尽熙朝五彩之能事。此外，有清一代五彩龙凤纹碗见有10.5公分、13公分、15公分三种尺寸，本品为其中最小者，精致秀雅，相比于大号作品，数量最为稀少，甚是难得。
Lot 3682
清康熙 内锥拱云龙纹五彩穿花凤纹盘
直径 D 21.5
“大明成化年制”款
来源：北京2011年12月5日拍卖会第2850号
本品为康熙朝御窑的典型品种，盘心内外五彩绘五凤，釉下锥拱云龙装饰又为本品增色良多，寓意“龙凤呈祥”，品级颇高。上海博物馆藏有一件同类型作品，其形制、纹饰与本品一致，可资比较。参阅：《上海博物馆藏康熙瓷图录》，上海博物馆编，上海博物馆、两木出版社，1998年，第146页，图99
Lot 3680
清乾隆 内青花外黄地轧道洋彩开光万寿无疆图碗
直径 D 14.9
“大清乾隆年制”款
据记载，此类外壁施用轧道洋彩开光、内壁青花按外壁纹饰绘画之膳碗，系按乾隆皇帝旨意烧造的御用器物，并于宫廷节令当天使用。《活计档》记载，乾隆八年（1743年）“十二月初九日，七品首领萨木哈来说太监胡士杰交御用青花膳碗一件。传旨：着交唐英烧造，其碗大小、厚薄、深浅、款式俱照此膳碗，外面俱烧五彩各色地杖，花样各按时令分别吉祥花样，碗内仍照外面花样，俱要青花白地……年节用三阳开泰、上元节用五谷丰登、端阳节用艾叶灵符、七夕用鹊桥仙渡、万寿用万寿无疆、中秋节用丹桂飘香、九月九用重阳菊花之类、寻常赏花用万花献瑞，俱按时令花样烧造，五彩要各色地杖，每十件地杖要一色，按节每样先烧造十样。钦此。”故而本品，当属万寿节所用节令膳碗。
Lot 3674
清道光 洋彩吉庆连绵图碗
直径 D 14
“大清道光年制”款
Lot 3701
清雍正 青花缠枝花卉纹四方盒
长 L 15.8
“雍正年制”款
来源：纽约1986年4月10-11日拍卖会第151号
本品不仅器型少见，而且落款极为特殊，四字双行篆书款多见于单色釉如仿均、炉均和茶叶末等器物上，且多为刻款，于青花作品中署四字篆书款者则颇为少见。此外，检索流通及公私馆藏资料，目前尚为发现同类型作品传世，存世量之罕，由此可见一斑。其纹饰布局严谨，勾勒渲染细腻，流传近三百年而盒、盖尚未分离亦属难得，颇值珍视。
Lot 3702
清乾隆 青花折枝花果纹梅瓶
高 H 32
此式梅瓶据《活计档》记载，为乾隆三年（1738）御窑厂奉旨而烧的仿宣窑青花之一。原文为“六月二十五日，七品首领萨木哈、催总白世秀来说，太监高玉交……宣窑青花梅瓶一件，宣窑青花三果梅瓶一件……传旨：交与烧造磁器处唐英照样烧造。”其后数十年再无烧造青花梅瓶之记载，可见唐窑承命摹制宣窑梅瓶，深得上意，并未再提修改意见，是为乾隆青花瓷器中上佳之品。而通过对比故宫博物院藏“宣窑青花三果梅瓶”，可以发现乾隆作品肩部更加饱满，纹饰布局与宣窑基本一致，仅口沿加饰朵花，布局更加舒朗。参阅：《故宫博物院藏明初青花瓷（上册）》，故宫博物院编，耿宝昌主编，紫禁城出版社，2002年，第146、147页，图76
参阅：《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书瓷器卷·清代》，吕章申主编，上海世纪出版股份有限公司、上海古籍出版社，2007年，第121页，图82
明代是景德镇制瓷业的全面发展时期，诸多制瓷工艺、装饰技法均为后世追捧。有清一代对于明代瓷器多有追慕之作，慕古的同时多有创新之举，烧制出诸多颇具明韵的清代瓷器。在“明韵”专题中呈现了明代瓷器及清代仿明瓷器——明式瓷器的特殊韵味，以飨诸家。
Lot 3714
明宣德 青花内折枝花果外菊瓣纹大碗
直径 D 20.4
“大明宣德年制”款
此式大碗为永乐一朝首创，器型取材于中东同类陶瓷、金属器，外壁所饰修长莲瓣为该地区常见的装饰纹样，具有浓厚的波斯风格，伊朗阿迪比尔神庙中便藏有实例。至宣德一朝，此式得以继承和发展，演变为二式：其一为完全继承永乐样式；其二为器型不变，纹饰略做调整，口沿内外边饰对调，外壁莲瓣改为双层，内壁饰缠枝西番莲，碗心饰折枝寿桃纹。本品即为前者完全继承永乐制式者。参阅：《故宫藏瓷大系：宣德之部（上）》，廖宝秀著，台北故宫博物院，2000 年，第266、267页，图103
宣德一朝短短十年，关于此式纹饰独特的赏赉瓷的烧造时间有一种推测。永乐帝殡天后，洪熙帝接受户部尚书夏原户请求，“罢西洋宝船”，而永乐时期烧制的赏赉瓷器被封存。直至宣德五年（1430年）夏氏病逝，才重新开启了郑和第七次下西洋的序幕，而此次下西洋所需赏赉瓷则使用永乐末年所制者。宣德五年至八年（1433年），御窑厂奉旨停烧，直至宣德八年，按《大明会典·工部·窑冶》载“尚膳监题准烧造龙凤瓷器, 差本部官一员, 送出该监式样, 往饶州烧造各样瓷器四十四万三千五百件。”御窑厂才得以重开，故而推测此类宣德赏赉瓷烧造应在宣德八年至十年（1435年）之间。
Lot 3712
明成化 青花花卉纹碗
直径 D 15
“大明成化年造”款
来源：国有文物商店旧藏
Lot 3711
清康熙 仿宣德青花内岁寒三友图外庭院仕女图盘
直径 D 17.2
“大明宣德年制”款
来源：国有文物商店旧藏
此式内岁寒三友外庭园仕女图盘始见于明宣德时期，外壁搭配不同纹饰题材，如庭院仕女婴戏、唐宋诗意、二十四孝等，其后历朝承袭烧造，延续烧造至清末。此式图盘，宣德本朝多为仅绘仕女者，而在成化仿宣德作品中已见婴戏元素，传世清代作品中多见外壁绘仕女婴戏者，如本品与本场第3710号外壁皆仅绘仕女者较为少见。参阅：《故宫藏传世瓷器真赝对比—历代古窑址标本图录》，故宫博物院编，紫禁城出版社，1998年，第116页，图90
另外，此二者同为康熙朝仿宣德之作，一为成化款，一为宣德款，第3710号青花发色清爽淡雅，似仿成窑青花呈色，本品发色浓郁艳丽，近宣窑青花呈色，由此可知二者应仿不同母本烧造而成。另本品为郎窑书款方式，值得关注。
Lot 3710
清康熙 仿成化青花内岁寒三友图外庭院仕女图盘
直径 D 15
“大明成化年制”款
本品与本场第3711号同为康熙朝仿宣德之作，一为成化款，一为宣德款，本品青花发色清爽淡雅，似仿成窑青花发色。第3711号发色浓郁艳丽，近宣窑青花发色，由此可知二者应仿不同母本烧造而成。若相对陈设，则雅趣无穷。参阅：《明代成化御窑瓷器—景德镇御窑遗址出土与故宫博物院藏传世瓷器对比（上）》，故宫博物院、景德镇市陶瓷考古研究所编，故宫出版社，2016年，第74页，图18
Lot 3709
清乾隆 青花缠枝牵牛花纹调色盘
直径 D 13.5
“大清乾隆年制”款
来源：北京2008年4月28日拍卖会第607号
此式牵牛花纹由永乐青花缠枝苜蓿纹化裁而来，乾隆朝此式纹饰较永乐花蕊更饱满，枝叶以双钩填色绘就，布局亦更繁复。乾隆朝见有仿永乐青花缠枝苜蓿纹碗，其上所绘牵牛花纹与本品一致。然将其移植于调色盘之上，甚是新颖，属创新样式，颇值珍视。转心瓶为清代乾隆时期著名督陶官唐英研制。其三体分制，由颈部、内胆连座和外腹三部分别烧造，因需满足旋转、榫卯衔接等技术问题，对于烧制的要求极为严苛，稍有不慎便前功尽弃。清末许之衡《饮流斋说瓷》载“瓶之腹玲珑剔透，瓶内更有一瓶兼能转动，若是者，名曰’转心’，乃内府珍赏殊品也”。即便到了民国时期，转心瓶之烧制也绝非易事。本品烧制工艺复杂，成品率极低。其造型隽秀、纹饰细腻，极具装饰性和观赏性，为民国瓷中的精心之作，颇具收藏价值。
Lot 3728
民国 黄地粉彩福庆绵长开光镂空穿花凤纹螭耳转心瓶一对
高 H 28
“乾隆御制”款
来源：纽约2014年3月17日拍卖会第198号
本品四体分制，分别烧造，组合而成。上部盘口，束颈，颈饰双蓝彩螭龙耳，外壁黄地粉彩绘福庆绵长图；腹部呈球形，间以圆形开光，并镂雕祥凤；内胆呈直筒形，绘粉彩云龙纹；旋转时，龙飞凤舞，交相辉映，颇具巧思。乾隆时期，唐英进呈的“玲珑交泰瓶”、“冬青玲珑夹萱花瓶”及“冬青有座旋转靶碗”代表着乾隆御窑中运用夹层、镂空、转心及交泰等高超技艺的开端。故而长期以来，镂空转心瓶代表着尖端瓷器工艺，为历代所追慕。民国时期，转心瓶之烧制也绝非易事，成对流传，且工艺细致如本品者，实属难觅，值得关注。
中国嘉德约 13 分钟