【嘉德香港•秋拍】十大您值得拥有的艺术品

中国嘉德（香港）2023年10月05日约 19 分钟

中国嘉德香港2023秋拍预展迎来第三天，中国书画、亚洲二十世纪及当代艺术、瓷器工艺品及古典家具四大板块的约1,500件珍品吸引了络绎不绝的打卡人潮，首度推出的喜马拉雅艺术专场「旃檀林——佛教艺术集萃」以及特别呈现的「杨凡的周璇1957」专场亦亮点缤纷，备受来自各地的藏家及艺术爱好者们关注。

明天，10月6日，预展将持续开放至晚上8时，欢迎抓紧时间莅临香港会议展览中心展览厅5BC的预展现场，开箱今秋的琳琅珍品。

后天，10月7日，秋拍即将正式举槌！

有哪些亮点拍品最值得关注？

拍卖前夕，小编特别在本季中国书画、亚洲二十世纪及当代艺术、瓷器工艺品及古典家具四大板块，约1,500件珍品当中搜罗了十件重磅珍品，在此推荐给大家，立即重温每件精品巨构的丰富细节和动人故事。

十大您值得拥有的艺术品

*排名不分先后*

NO.1

Lot 915

傅抱石 (1904-1965)

韶峰春晓 (1961年作)

镜心设色纸本

146×201.5 cm. 57 1/2×79 3/8 in. 约26.5平尺

钤印：一九六一、抱石之作、䡮踪迹大化

题识：韶峰春晓。一九六一年二月，重访韶山归来写于南京。傅抱石。

出版：《阅读傅抱石》，第223页，江苏凤凰美术出版社，2018年版。

估价：HK$ 15,000,000 - 25,000,000

傅抱石晚年巨制《韶峰春晓》为已知现存傅氏韶山题材最大尺幅的作品，更为独树一帜的傅氏圣地山水的一幅精品杰构。纵观傅抱石一生山水创作，此类巨幅创制多为庙堂所制，除《雨花台颂》、《龙蟠虎踞今胜昔》两幅超过70平尺，此幅《韶峰春晓》与《茅山雄姿》尺寸相若，均为26.5平尺，是极为稀见的殿堂级巨制。

本幅作品由现藏家纽璧坚爵士，购于一九六八年夏天，得自香港华润公司，自此便悬挂于其位于伦敦的办公室中，乃其所藏中国艺术品中最宝爱者。成就中国书画海外收藏的又一段佳话。

NO.2

Lot 951

齐白石 (1864-1957)

灵猴献寿

立轴设色纸本

66×34 cm. 26×13 3/8 in.

约2.0平尺

钤印：木人、齐大

题识：传说瑶台风露稀，神仙事业老犹疑。果然臣朔能三窃，何用长安索米为。八十三岁白石。

鉴藏印：德意珍藏

签条：齐白石仙猴寿桃图轴。癸酉秋日，德意轩。钤印：德民珍赏

来源：香港苏富比1995年春季拍卖会，第1031号拍品。

估价：HK$ 1,200,000 - 2,200,000

齐白石笔下的猴子格外灵动，眼神可爱。此幅佳作，齐白石用率真的手法，一只灵猴正在回眸看向远方，双手下方有一颗鲜艳无比、硕大水灵、香气馥郁的蟠桃，形象动作极富童真，意思更有趣味——「寿且贵」。画面右侧白石老人长题三十四字贯穿画面，给整幅作品带来生意，使画面变得生动活泼起来，巧妙的构图表现齐白石匠心独韵的意趣。属于他画寿桃作品中的精品。灵猴和桃子用没骨法画出，桃子直接用洋红和藤黄点画，这是齐白石画桃的主要特点。猴子全身以黑色墨汁渲染，中间胸部和脸部以赭石和墨色点染，在充分描绘桃子柔软同时，也表现出猴子用笔线和色调本身的力度、变化和生机。由于猴子极具灵性，又喜欢吃桃子，故猴和桃结下了不解之缘，亦因‘猴’与‘侯’的读音相近而有封侯进爵之意，显得题材更为吉祥。

这幅作品是白石先生用心绘制的力作，画面精妙绝伦，疏落跌宕中亦见疏落，用笔墨彩飞扬，纵笔挥洒，比那精细的工笔画更充分的体现出了猴子的神韵，而且极富雅趣，画中洋溢着喜庆的气氛和吉祥的寓意。

NO.3

Lot 979

夏昶 (1388-1470)

风雨对竹图

立轴水墨纸本

133.2×51.5 cm. 52 1/2×20 1/4 in. 约6.2平尺（每幅）

钤印：夏氏仲昭印（二次）、游戏翰墨（二次）、乐清轩

题识：

（一）东吴夏昶仲昭为廷顺良友写风雨二幅。时正统辛酉（1441年）岁仲夏望日也。

（二）仲昭。

鉴藏印：毕涧飞秘笈印、毕泷竹痴鉴赏秘玩、慈舟秘笈

题跋：

1. 苏正（1402-1469）题：彷佛翠虬舞，依稀丹凤鸣。宛然湘浦上，满耳听秋声。云壑。钤印：云壑秉贞之章

丹山初雨过，凤羽尚凝寒。应待朝阳丽，天风振翠翰。云壑。钤印：云壑秉贞之章

2. 李仲怡（明代）题：一卷石畔竦孤标，清逼诗人俗虑消。深院风来灵籁响，婆娑舞动翠云翘。友梅。纶音草罢下金銮，又试龙香写凤翰。疑是西窗秋雨后，琅轩两两湿生寒。友梅。钤印：李氏仲怡、友梅道人

3. 袁铉（明）题：曾栖丹穴凤，未化葛陂龙。今看图画里，叶叶带秋风。会稽袁铉。龙驾南游远，英皇忘不还。至今湘岸曲，犹带湿痕斑。袁铉。钤印：伯贞（二次）、一心万古（二次）

谢稚柳（1910-1997）题签条：

1. 明夏仲昭风雨竹图之一。真迹神品。稚柳题。

2. 明夏仲昭风雨竹图之二。真迹神品。稚柳观，因题。

出版：

1.《玉斋珍藏明清书画精选—The Jade Studio》，cat. I8，班宗华、高居翰、李铸晋、傅申、屈志仁等编，耶鲁大学美术馆，1994 年版。

2.《湖社月刊》，第63册，总1020页，天津古籍出版社，2005年版。

3.《王南屏藏中国古代绘画》上卷，图9、图10，田洪编，天津人民美术出版社，2015年版。

著录：

1.《刘九庵书画鉴定研究笔记》，第7卷，故宫出版社，2020年版

2. 王朴仁《玉斋鉴藏记：王南屏先生事略》，第242页，中华书局，2020年版

来源：据《玉斋鉴藏记：王南屏先生事略》中所记，夏昶《风雨竹对轴》应于1977年购于纽约苏富比。原文如下：「1977年五六月间，他（王南屏）在香港见到纽约拍卖图录中有夏昶《风雨竹对轴》，有意收购，即独自飞往」。

说明：

1. 此作为著名收藏家王南屏之「玉斋」珍藏。王南屏先生（1924-1985），号玉斋，原籍江苏常州，是二十世纪活跃于中国乃至海外的知名书画鉴藏家。玉斋所藏重要宋元书画，如米芾《向太后挽词贴》、宋徽宗《四禽图卷》和王安石《楞严经旨要卷》等，均为世所罕见的书画艺术精品。

2. 此作得明人苏正、李仲怡、袁铉题本幅。苏正（1402-1469）字秉贞，号云壑。少从修撰张洪习举子业，不久弃去。遂淹贯经史，有诗名。

3. 此作为毕泷旧藏。毕泷，乾隆、嘉庆年间人，字涧飞，号竹痴，江苏镇洋（今江苏太仓）人。金石学家毕沅之胞弟。家中收藏颇富。后经「慈舟秘笈」，慈舟或为近代书画鉴赏家谢况之字。

4. 此作得谢稚柳经眼并题签条。

估價：HK$ 5,000,000 - 8,000,000 (2)

这两幅精美的挂轴描绘了竹画的两个古老主题：风竹和雨竹。早在唐朝初期，风竹就在叙事画中扮演了重要角色，例如在宣妙寺的一幅墨印拓片中可以看到。稍后的传说则说著名的北宋官员、诗人和书法家苏轼（1037-1101）在纸窗上被风吹动的竹影所感动，绘制了这一形象并将其雕刻在石头上。元代吴镇（1280-1354）曾表示其竹画中即出自苏轼之风竹的。而夏昶的《风雨对竹图轴》则传达出一种更戏剧性的情绪：整株植物似乎在风中颤动。

雨竹虽然没有像风中竹那样浪漫的起源和历史，但同样动人，这两幅画展示了丰富的视觉效果。风中竹站在一个斜坡上，周围有岩石、草和刺，而雨中竹的两根茁壮生长的竹茎独立地向外伸出，并没有其他植物的陪伴。夏昶使用更深的墨色和更倾斜的笔触来捕捉雨后竹茎和叶子的湿润、沈重的外观。叶子更长且向下弯曲，产生出滴水效果。相比之下，风中竹则显得较轻盈，因为所有的叶子似乎都在从左边吹来的微风中飞舞。

——摘自《玉斋珍藏明清书画精选—The Jade Studio》第68页

NO.4

Lot 46

吴大羽 (1903–1988)

无题10(约一九八〇年作)

油彩画布

76 × 53 cm

出版

2001年，《吴大羽画展：中国油画开拓大师》，国立历史博物馆，台北，第87页

2003年，《上海油画雕塑院吴大羽》，上海教育出版社，上海，第147页

2006年，《吴大羽》，大未来画廊艺术有限公司，台北，第139页

2013年，《吴大羽——海派百年代表画家系列作品集》，上海书画出版社，上海，第107页

2015年，《吴大羽作品集》，人民美术出版社，北京，第57页

2020年，《飞羽掠天——吴大羽作品集》，商务印书馆，北京，第90、92至93页

展览

2001年3月9日至4月8日，「吴大羽画展」，国立历史博物馆，台北

2021年3月20日至5月8日，「华人抽象开拓者——吴大羽个展」，耿画廊，台北

来源

台北大未来画廊

现亚洲重要私人藏家直接购自上述来源

附：台北大未来画廊开立之作品证书

估价：HK$ 12,000,000 – 18,000,000

吴大羽毕生存世之作仅146件油画，在拍卖市场一画难求，完成于1980年代的《无题10》，更是其毕生仅12件大尺寸（逾20号76x53cm）者之一，并且跳脱其「京韵」系列普遍以单人或双人为主角的构成，作品空前绝后地绘以多达4位人物，并带有浓厚的自传情味与精神指涉。在此画中，吴大羽以沾染着靛蓝、墨黑与咖啡红彩的画笔，凭借独到的「飞光嚼彩韵」、「势象」美学，以中国的气韵、雄健的笔力、揉杂西方立体派的表现，描绘了在充满窗、墙结构感的一方居室中的四位人物：居中的青年、红唇点绛的女子、持书与有鸟儿停留在其胸前的孩子、露出一眼的顽童。

透过精准的用色、用笔与对人物性格的捕捉，寥寥几笔神态尽现，如居中者鼻子高挺，轮廓深邃，贴合吴大羽自身刚毅、深沉的形象。右侧者以白彩勾勒其大眼明眸，圆润的弧线为其增添女性独有的柔和气质，正对应其妻子寿懿琳的温文贤淑。持书与灵鸟则象征其博学懂事、胸有丘壑的儿子，而承欢身下的女孩，除点睛外未多加着墨，却传神道出其灵动情态。四人身形在画面中共构一个坚实的三角形体，此恰如吴大羽一家在文革时期的生活写照，尽管环境艰辛，但始终相依相守，成为彼此最坚强的后盾、凝结着一体同心的精神所向。

而背景左上的窗棂，恰如其真实居所的窗台，窗外的湛蓝晴空和鲜妍的柠檬黄花海，成为「希望」的指代。而一只耐人寻味的手臂由外往内伸，则暗喻「外界的力量」或其自身「对艺术的终极信仰」，如天使报佳音般将鼓舞和祝福带入画中斗室，此亦呼应了吴大羽在1978年后，重新获得学界认可、物质生活获得支持、精神富足的生命状态，再再加深了此作的要意。作品被收录于艺术家尽乎全数出版画册，由现亚洲重要私人藏家珍藏逾三十年，今首次释出，千载难逢！

NO.5

Lot 42

吴冠中 (1919-2010)

青岛雪松(一九七四年作)

油彩木板

46 × 61 cm.

款识

74荼（右下）青岛雪松吴冠中（画背）

出版

1996年，《吴冠中画选：60's - 90's》，中国三峡出版社，北京，第87页，图版66

2007年，《吴冠中全集：第二卷》，湖南美术出版社，长沙，第267页

来源

亚洲重要私人收藏

估价：HK$ 12,000,000 – 18,000,000

完成于1974年的《青岛雪松》为吴冠中黄金时期的精品。吴冠中于1974至1998年曾多次至青岛采风，绘下11件「青岛」系列作品，其中《青岛红楼》、《崂山松石》已分别被纳入上海中华艺术宫、中国美术馆收藏。而《青岛雪松》则为其以青岛为题的开篇之作，更是他毕生唯一一件以「雪松」为描绘对象的油画。艺术家在此突出雪松「密」与「浓」的两大特点，以如「铁画银钩」般澎湃的笔势，铺展出松树雄浑苍劲、柔中带刚的姿态。七棵枝繁叶茂、状若宝塔的松树以拔地倚天的磅礴构图渐次排开，粗实者如头角峥嵘的中坚力量，向上支撑起一片天地，纤细者如青出于蓝而胜于蓝的新生希望，呈现一跃青天的动势！随着树冠层层展开，绵密翠绿的枝叶以千军万马的姿态奔腾而出，或纵直一字排开，如列兵般整齐划一，或斜上迎风昂扬，威风凛凛。展现清代石涛之语：「其势似英雄起舞，俯仰蹲立，蹁跹跌宕。」

雪松作为青岛的市树，原生长在高纬度的山上，如其名般饱经霜雪仍傲然挺立。在阿拉伯古文明中，它代表「精神和灵性的力量」。而在中国，它则展现文人高风亮节、卓然自立的情貌，如南朝诗人范云言：「凌风知劲节，负雪见贞心」、毛主席写：「青松怒向苍天发」，吴冠中在此以七棵雪松作为形象主干，借「七」所代表之圆满、尊贵、博大之意，写松之风骨、树魂，自上，高耸参天，自下，根系大地，道出傲立天地、在翠色中焕发的蓬勃生机；而在其下，红、蓝、白、黄的鲜明色点，画龙点睛地写出郊游踏青的人们，当中的色彩若一簇簇生命的火光。道出艺术家心中的至臻理想——无畏世事变迁，无惧一切风雨，我自凌云直上，岿立天地，而艺术的真情必永驻人间，作品令人过目难忘。

NO.6

Lot 43

吴冠中 (1919-2010)

洋阿福(一九九四年作)

油彩画布

75 x 85 cm.

款识

荼94（右下）洋阿福1994吴冠中（画背）

出版

1999年，《1999吴冠中艺术展作品集》，中华人民共和国文化部及中国美术馆，北京，第213页

2007年，《吴冠中全集IV》，湖南美术出版社，长沙，第108页

2010年，《吴冠中：画眼》，文汇出版社，上海，第207页

2010年，《世界艺术大师吴冠中（续）》，文化艺术出版社，北京，第123页

展览

1999年11月5日至12月2日，「1999吴冠中艺术展」，中国美术馆，北京

2021年11月19日至2022年5月18日，「现代的脉动——宝龙艺术大展」，宝龙美术馆，上海

来源

亚洲重要私人收藏

2016年4月3日，苏富比香港春季拍卖，拍品编号1037

亚洲重要私人收藏

估價：HK$ 10,000,000 – 15,000,000

吴冠中毕生以风景主题绘画见长，早年因政治因素影响，人物油画在其创作中可谓凤毛麟角，仅有22件。其中先后完成于1994至2008年的4件作品特别突出，一反大众的审美窠臼，均以艺术家在印尼峇厘岛海边所见的同一丰满英国女子为主角，突出对于人体量感美、天然美的生动绘写。而《洋阿福》即为该系列首作并为尺寸最大者，同系列中之《桃色旋风》已被纳入北京中国美术馆收藏，突出了前作的重要与稀罕性。艺术家在此画中大胆地将背景均分为海、天、沙滩三等份，极简的背景如若西方罗斯科的（Mark Rothko）抽象的构图，但一举令人感到湛蓝大海的无垠，与晴日下粉红云朵飘扬的浪漫海岛风情。而在画面中心，一侧坐、身着以劲笔彩点勾勒的花泳衣之俏丽短发女子近乎占满全局，极致发挥人物造型的饱满与戏剧张力，打破东方「人比黄花瘦」的传统审美，将充满份量感的人体、自信、开朗之美传递人前，此亦对应了吴冠中彼时自由无拘、开怀享受人生的心境。而作品在造型与命名上巧妙呼应中国民间带有「迎祥纳福」寓意的泥雕——面型饱满，笑盈盈、胖墩墩，鼻直口方的「泥阿福」，透过吴冠中炉火纯青的洗炼用笔与大胆的现代构图，一展中西合鸣、生活丰美的惬意，及艺术家难得幽默的观察视角。作品在创作完成后首发表于1999年艺术家北京中国美术馆的大展中，引人高度共鸣。

NO.7

Lot 233

辽加彩木雕观世音菩萨坐像

105 cm high

来源：

阿瑟·M·赛克勒 (1913-1987年 ) 旧藏

纽约佳士得，1994年12月1日，拍卖编号169

安及戈登·盖蒂珍藏

著录：

纽约佳士得，《阿瑟·姆·赛克勒藏中国重要艺术品》，1994年12月1日，拍卖编号16

估价：HK$ 10,000,000-15,000,000

辽代加彩木雕观世音坐像，气势恢弘，姿态栩然，通体装饰皆精致华美，结构造型严谨，雕工细腻，堪称同时期木雕佛像中的上乘佳作。木雕佛像的存世量并不多，如此尊流传千年的彩绘木雕佛像，不仅是中国古代艺术史的杰作，也是举世公认的艺术珍品，其经手藏家亦相当显赫，此像原为赛克勒家族所藏，后为盖蒂家族收藏了二十余年。造像底部有高逾一尺的圆型仰莲座，即为收藏此像的戈登•盖蒂夫妇找专人为其量身打造，亦可见其珍视程度。本来观音即身长逾米，再安于莲台之上，则总高度达到了1.4米，气势宏伟。观音垂目端坐，法相庄严，如在悲悯众生，望之俨然，即之也温，观众置身于像前，与菩萨静静对视，宛若经历一场穿越千年的朝圣之旅。

此尊木雕观音像神情安详，姿态自然，人物形态刻画完美，毫无做作之感。这位神灵表现出自信的冷静，完美地表达了他对人类苦难的怜悯，并有效地抚慰了信众的灵魂。20世纪著名的艺术史家喜龙仁（Osvald Sirén，1879-1966）曾评这样价佛教造像：「超越了西方社会生活与艺术的典范，达到了精神层面的成功和完美的平衡。」驻足凝视这尊文静而典雅的观音像，带给人一种明净圣洁的视觉享受和至高无上的精神享受。这尊历经千年而重现盛世的木雕观音坐像，见证了故时建筑、绘画、雕塑的辉煌结合，记载着佛教造像艺术发展的点滴，将令藏家、学者、策展人进一步思考这些罕见的早期大型木雕佛教造像的起源，以及佛像背后寄寓的东方的佛法世界，浩瀚、神秘、包容万物众生，令古人和今人都为之心醉神迷。

NO.8

Lot 205

清雍正

斗彩鸡缸杯

「大清雍正年製」六字二行楷书款

8 cm diam.

来源：

香港佳士得，2002年4月29日，拍品编号562

香港苏富比，2005年5月2日，拍品编号608

估价：HK$ 7,000,000 - 9,000,000

本拍品敞口微撇，斜腹下敛，卧足，修胎轻薄均匀，通体施透明釉，釉面白润泛青，足部露胎，胎质洁白，器内光素无纹，外壁以斗彩装饰，通景分绘公鸡、母鸡及小鸡两组，以山石月季和竹石萱草相隔，底心以青花绘双方框，内书「大清雍正年製」楷书款。

本拍品仿明成化名品斗彩鸡缸杯，可参见故宫博物院藏品（《故宫博物院藏文物珍品全集•五彩•斗彩》，商务印书馆，1999年，页195，图177）。鸡缸杯为成化官窑所创，因其形似缸、绘子母鸡而得名，属御用酒具。据文献记载：「神宗时尚食，御前成化彩鸡缸杯一只，值钱十万」（参阅蔡和璧着《 The Emperor's Broken China-Reconstructing Chenghua Porcelain》中「Chenghua Porcelain in Historical Context」一文，1995年伦敦出版，页17），可见万历年间，成化鸡缸杯已十分贵重。

本拍品画片布局与成化原型一致，均绘雄鸡、母鸡、和雏鸡两组，但每只的姿态和雏鸡的数量有所变化，线条勾勒和颜色填涂更加精细，可谓青出于蓝而胜于蓝。一面绘雄鸡傲立，母鸡回首，四只雏鸡分散在草地上嬉戏；一面绘雄鸡啄食，母鸡与背上雏鸡戏耍，四周另有四只雏鸡围绕觅食，其中二者正在抢食，刻划的形象生动，富有生活情趣。

NO.9

Lot 188

清乾隆绿地洋彩如意万寿双飘带耳瓶一对

「大清乾隆年製」六字三行篆书款

高：36.5厘米

来源：

Loch 勋爵（1827-1900年）旧藏

英国威尔特郡放山居阿艾弗瑞·莫里森（1821-1897年）旧藏，收藏编号432（标签）

Margadale 勋爵珍藏

伦敦佳士得，1971年10月18日，拍品编号88

戴润斋珍藏，纽约，收藏编号A536（标签）

香港苏富比，1985年5月21 日，拍品编号34

香港佳士得，1990年3月20日，拍品编号679

香港佳士得，1996年11月3-4日，拍品编号813

香港怀海堂珍藏

出版：

《机暇清赏- 怀海堂藏清代御窑瓷瓶》，香港中文大学出版社，2007年，页350-351，编号124

展览：

香港中文大学，中国文化研究所，文物馆，《机暇清赏- 怀海堂藏清代御窑瓷瓶》，香港，2007年11月11日至2008年3月30日

估价：HK$ 8,000,000 - 12,000,000

高宗在位六十年，时处清王朝鼎盛时期，制瓷业也达到了历史顶峰。御窑瓷器反映着皇帝本人的艺术品位，乾隆时期的瓷器一改雍正时期灵秀典雅的风格，而倾向追求制作工艺精细，纹饰华丽繁缛。不仅在造型方面趋于多样化，在设色用彩等装饰工艺上更有独特的表现。高宗复循先祖康熙皇帝之步履，召请来华传教士进宫供职献技，引入洋风西法，对当朝艺作影响毋庸置疑。「洋彩」之名，也显示出高宗对来华西风之认同。此对瓶腹部描绘的曲卷叶纹，显然受法国帝君路易十五（1715-1774年在位）统治时西方流行之洛可可风影响。圆珠巧添白彩以示高光点，如意云头的渐层渲染等西洋绘画技法，与蝙蝠、万字纹、如意云头等中国传统福寿吉庆图案相映交融，技精艺绝，中西合璧，诚洋彩之佳作，且成对保存极为难得。

瓶形尊贵秀挺，线条流丽。口外撇，长直颈，肩颈交接处隆起一圈，鼓圆腹下承高圈足。颈部巧设金彩如意耳一对，下坠松石绿彩「卍」字吊饰，所系的红色绶带生动飘逸，寓意「万代如意」，雅致大方，赏心悦目，为乾隆御窑瓷器的一大特色。通体以嫩绿彩作地，口沿饰金彩及矾红彩，下承一周如意云头纹，间饰圆形高光点，颈部饰蕉叶纹，大小相间，蕉叶轮廓像如意形般起伏，设计别出心裁。肩颈微拱处描绘红蝠飞舞于五色彩云间，寓意「鸿福齐天」。圆腹顶部饰如意云头纹，主体纹样为缠枝番莲纹，其中蓝彩花卉以璎珞连接红蝠，寓意吉祥，所绘花朵硕大饱满，绿叶翻卷自然，布局精巧，花叶互不重叠，视觉上平衡匀称。近足处饰一圈变形莲瓣纹，足墙绘云蝠纹一圈，足沿则以矾红作地，并以金彩绘卷草纹，与口沿相呼应。圈足内壁亦罩松石绿釉，中心以矾红落「大清乾隆年製」六字三行篆书款，与松石绿地相互映衬，加倍鲜明。整体图案布局疏朗，工艺卓绝，釉彩丰美，华丽耀目，乃同朝官窑瓷之佼佼者。

NO.10

Lot 1474

清早期

黄花梨螭龙纹独板翘头案

277×42×96 cm. (109×16 1/2×37 3/4 in.)

估价：HK$ 8,800,000 - 15,000,000

此案长两米七七，属于传世明式黄花梨家具中的长案，亦是早期家具制作中奢华地使用珍贵黄花梨大料的范例。

案面为一块未经裁切的厚实独板，致密细腻，纹理美观自如，两端装耸起的翘头，边抹光素，至底修一道俐落的窄平线。腿足以夹头榫纳入案面，宽大的牙板嵌入其中，牙条牙头沿边起阳线，铲地浮雕拐子纹，延续至牙板底部的阳线，连绵而有序，纹饰内边沿压线脚，增加了流畅性，也使图案更为醒目。方材腿足，为外撇香炉腿的造法。前后腿足间置管脚枨，枨上挡板透雕精美的俯仰龙纹，曲线灵动饱满，雕工玲珑剔透，图案精美，熨帖成章，刀法圆熟，自如地运用了透雕、阴刻相结合的技法，富有韵律，艺术价值高超。整个图案边沿亦起阳线，于细节处见功力。壸门开光顶部出尖为如意云头形，枨下安如意亮脚牙板，起到加固之用。这种装饰风格的条案在明代版画中可见到。

此案造型宏伟典雅，用料奢华，结构标准严谨，葆光莹润，工艺精湛，双面雕工。

特別推荐

本次秋季拍卖亮点无数，小编反复搜罗，在此私心推荐，特别追加1件稀世印章珍品让大家一睹风采：

Lot 1347

铜武柏私府鼻钮官印

2.3×2.3×1.5 cm. (7/8×7/8×5/8 in.)

印文：武柏私府。

出版著录：

1.《珍秦古印展》第5号，澳门市政厅出版，1993年。

2.《中国书法全集 92.先秦玺印卷》，刘正成编，荣宝斋出版社出版，2003年。

3.《中国历代印风系列—秦代印风》P31，许雄志编，重庆出版社出版，2011年。

4.《秦玺印封泥职官地理研究》P284，王伟编，中国社会科学出版社，2014年。

估价：HK$ 50,000 - 80,000

秦官印“武柏私府”，字口宽且深，篆法丰腴中见灵动。和秦官印中凿刻而成典型的“细劲”一路相对照，有着明显的区别。与存世的“铚粟将印”“彭城丞印”“苍梧侯丞”几方秦官印风格一致，皆如同铸出。《汉官仪》：“长公主傅一人，私府长一人，食官一人，永巷长一人，家令一人，秩皆六百石，各有员吏。”学界认为，汉代私府是太后、皇后、诸侯王后、诸公主家等所设立的管理日常金钱、仪仗的机构。武柏为地名，史籍失载。笔者所见秦“私府”半通官印有数十枚之多，通常者印面往往仅刻“私府”二字。虽有秦“北私库印”铜印和“私库丞印”封泥存世。而“私府”前冠以地名者，此为仅见。武柏当为某代秦公之王后或公主封邑。

先秦楚鉨中，有一枚圆形“藏室”鉨，玲珑可爱，品相与篆法皆佳。与一枚缺失半合的“藏室”鉨，可俪成一对。另一枚柱钮符合印“□府”，虽均缺失半合，首字难测，也甚珍贵。符合印，多见于战国楚秦之地，官鉨者，楚地为盛；私印者，多见于秦楚两国。湖南省博物馆藏有一组三合鉨者，其中一合为后配而成。所见二合、三合官鉨完整无缺者，仅见于上海博物馆所藏。

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