【嘉德北京四季第64期】瓷器玉器工艺品集萃

中

中国嘉德2023年10月07日约 6 分钟

瓷器玉器工艺品

预展

10月10-12日

嘉德艺术中心

拍卖

10月14日（周六）9:30

10月17日（周二）9:30

嘉德艺术中心 B厅

（北京市东城区王府井大街1号）

“瓷器玉器工艺品”是一个包罗明清瓷器、玉器、铜器、竹木器、掐丝珐琅等多个收藏门类的专场。其中瓷器部分时代包括了明清至民国，大体按照明末清初瓷器、清代官窑瓷器、单色釉小品等多个部分呈现。杂项部分也是亮点频频，其中“清乾隆金漆框田园生活玻璃画”，完美结合了中国玻璃画艺术与西方镶嵌工艺，颇值关注。

Lot 3306

清早期铜鎏金释迦像

高 H 21.5

本品为经典的释迦牟尼佛成道像。佛陀肉髻高耸，宝珠顶严，呈螺发式，眉间饰白毫，双目微睁，做俯视状，双唇饱满，嘴角微扬，流露出无限智慧与慈悲。着袒右肩式袈裟，全跏跌坐于束腰仰覆莲台之上。左手置于腹前，结禅定印，右手下垂，结触地印，表现释迦牟尼佛在菩提树下战胜魔军，大彻大悟，圆满成佛的重要时刻。整尊释迦牟尼佛造像工艺精湛，神态表达细腻，具有重要的收藏和研究价值。

Lot 3106

清乾隆三十五年（1770年）铜鎏金无量寿佛像

高 H 18.8

“大清乾隆庚寅年（1770年）敬造”款、内壁“宝”款

来源：

2000年前于苏黎世入藏

纽约2011年9月11日拍卖会第321号

Lot 3111

清合金铜大成就者像

高 H 17

Lot 3321

明铜兽面纹鼎式炉

高 H 25.5

带盖

本品呈长方形，直口折沿，两侧置冲天耳，下承四夔龙扁式撇足。鼎腹四面均饰锦地兽面纹和夔龙纹，六组出脊，主纹饰凸出器表，形成浮雕效果。全器腹部地纹与主题纹饰形成对比鲜明，愈显立体、古意盎然。置于案头，可玩可赏。明代晚期，在慕古风气的带动之下，文人流行以仿古器陈设于厅堂、书房，文王鼎即一例证，其器形出自《宣和博古图录》，高濂《遵生八笺》中论古铜器取用，认为“方者以飞龙脚文王鼎为上赏”。除铜制品之外，尚可见瓷、玉、掐丝珐琅等多种材质文王鼎。本品则为其中佳作。

Lot 3142

清早期铜筒式炉

高 H 11.5、重 907.5g

“大明宣德年制”款

来源：国有文物公司旧藏

Lot 3147

清早期铜洒金朝天耳小炉

直径 D 9.5

“大明宣德年制”款

Lot 3138

清晚期银锦地开光花鸟纹梅花耳瓶

高 H 37、重 1512g

“中国潮州”、“纹银”款

Lot 3232

清咸丰五年（1855年）竹刻“管毛合传”笔筒

高 H 10

铭文“管毛合传，录赞。管氏、毛氏同出文昭，至秦而合，如漆投胶。毛氏有颖，时惧其损。管氏有城，以卫厥身。是二是一，相须甚殷。世世子孙母儿，合而复分。咸丰乙卯（1855年）清流子刊”、钤印“笔氏别业”、“清流甯”、“佩鱼”、“饵仙”

来源：黑洪禄先生旧藏

Lot 3255

清老坑端石海天浴日高眼井田砚

长 L 18.5

背铭文“神品”、“日月两轮天地眼，诗书万卷圣贤心。砚静山房藏”、钤印“梁田”、带天地盖

Lot 3246

清宝米室款端石大吉图玉兔池砚

长 L 11

带盒、底款银丝“宝米室”款

Lot 3198

清乾隆金漆框田园生活玻璃画

90×135

本品由金漆框嵌玻璃画两部分组成，边框采用西方十八世纪极为流行的莨苕花卉形制制作而成，镜心所嵌玻璃油画以独具中国风情的教子图和牧羊图入画，可谓实现了完美的中西艺术融合。玻璃油画是清代受西方绘画形式影响而出现的艺术品种，它在玻璃背面作画，但却从正面欣赏，不但造型上要反着画，着色时也要反着着色。画玻璃画最难的技巧就是着色，我们最前面看到的色彩是要最后涂的，所以是反过来涂色，色彩越丰富，技巧越艰难。清乾隆后至清末，随着对外贸易的不断深入，玻璃画工艺通过十三行开始大量出口之西方。在清末到民国时期，还涌现出一批玻璃画艺术家，如金梦楼、高子阳、刘玉霖等。本品则为中国玻璃画艺术与西方镶嵌工艺相结合之完美典范，值得关注。

Lot 3304

约1890年法国铜鎏金桃花心木饮品桌

79×74×45

此桌呈现出路易十五世与路易十六世间的过渡风格。桌面细木拼花工艺如太阳光芒般由中心散射开来。四面以不同木材贴皮装饰，边角饰以鎏金铜，桌内四立面皆饰境面，可全部打开，放置酒具。

Lot 3414

清青白玉福寿三多纹三镶如意

长 L 55.5

带座

Lot 4869

清康熙青花山水人物纹凤尾尊

高 H 45.7

参阅：《故宫博物院藏品大系—陶瓷编23：清顺治康熙（三）》，故宫博物院编，河北出版传媒集团河北教育出版社、故宫出版社，2013年，第162、163页，图99

Lot 4885

清康熙-雍正仿宣德黄地青花内海水菊花纹外折枝花果纹大盘

直径 D 32.5

清代黄地青花保留明代传统色彩搭配，浓重的青花与油亮的黄釉对比鲜明，迷人眼醉。明代黄地青花大盘的盘心装饰纹样多与仅以青花装饰者相类，常见多为折枝花卉纹。海浪纹仅作为边饰出现，若本品满布内壁者较为少见，形成特殊的装饰效果。而本品盘心所绘菊花纹比较特殊，画工精湛，花叶上青花渲染精密，海水纹逐笔细描，似万缕游丝。

本品或为御窑厂实验创新之作，同时兼具宣窑遗韵及康雍时代特征。

Lot 5071

明万历青花五彩高士图碗

直径 D 16.5

“大明万历年制”款、带日本包装

来源： 日本私人旧藏

Lot 5070

明洪武龙泉官窑青釉大罐

高 H 32.8

来源： 日本私人旧藏

龙泉窑是中国制瓷史上的一颗璀璨明珠，《处州府志》载“（龙泉窑）极青莹，纯粹无暇，如美玉。”明代龙泉窑深受皇室钟爱，被纳入官窑烧造系统，与景德镇共同承担为朝廷烧造御用瓷器的任务。如《大明会典．陶器》载“洪武二十六年（1393年）定，凡烧造供用器皿等物，须要定夺样制，计算人工物料，如果数多，起取人匠赴京置窑兴工，或数少，行移饶、处等府烧造。”此处所指“饶”即饶州景德镇，“处”即处州龙泉窑。故这一时期所制龙泉窑瓷器，不仅品质得以提升，而且品类更为丰富。

本品釉色青翠润泽，取太白坛之形制作而成，与元明之际书写或镌刻“内府”铭文的同类造型作品极为相似，应为明代宫廷储酒之器，档次高贵，气度非凡。