瓷器制作工艺的滥觞

瓷器制作工艺的滥觞

陈逸民 陈莺 宁蔓

图版37是一件德清地区西周火烧山遗址烧成的原始瓷壶，在这件造型别致的早期虎子上，充分体现了先秦时期制瓷匠人的艺术天赋，口大而实用，提梁做成绳纹而显得美观，贴塑的S纹，把口的颈部和壶身的肩部点缀得十分雅致，这种装饰，会使人忘记这件虎子的实际用途。在壶的肩部，除了几条弦纹外，地纹就是用轧道工艺压制的连缀星纹，和星罗棋布的开片相得益彰，成为这件早期原始青瓷的别具一格的底纹。毫无疑问，这件虎子上的地纹，就是用轧道工艺印制的。所以，图版37所展示的原始瓷壶，它在我国陶瓷史上的地位，不在于它的造型之美，纹饰之美，而在于它的工艺创新，即早在二千多年前的战国时期，我国制瓷匠人，已经把后世惊诧的轧道工艺运用得娴熟，这不得不令人叹为观止！这件虎子的被发现，有力地证实，我们千万不能低估祖先的智慧，在瓷器生产工艺上，我们在明清时期津津乐道的一些工艺技术，其实，早就被我们的祖先运用在陶瓷生产的实践中。

图版 37  轧道工艺

无独有偶，有些一直被认为一千多年后才出现的陶瓷制作工艺，在西周时期也已经有所发现。图版38和图版41也许就是印花工艺的最早实证。熟悉陶瓷史的读者都知道，宋代瓷器，特别是宋代的定窑瓷器，印花工艺运用得得心应手，无论是印花工艺印制的花卉还

图版 38 模印工艺

图版41 模印工艺

是充满稚趣的儿童，在透明釉下给人一种既清晰又蒙胧的感觉，成为定窑瓷器特有的美的标志。应该说，定窑的这种美，是和印花工艺的特殊作用分不开的，而这种工艺现在看来，并非宋代陶瓷艺人的创造，它要归功于西周时期我国原始瓷器制作工艺所作的贡献。

对于西周原始瓷的重新认识，对于这些原始瓷在造型艺术、施釉技术、瓷胎配方、制作工艺、纹饰绘画和烧制温度诸多方面，因出土实物的增加，特别是窑炉和窑具的发现，使得现代学人对这个时期的原始瓷器的认识已经完全不同于上个世纪八十年代的水准，本典所列的民间藏品，也足以改变以往的观点，写出一部更为接近我国陶瓷史真面貌的《中国陶瓷史》，已经是时代付于现代陶瓷研究者的重任，而《中国古陶瓷大典》也正是响应这个呼吁的一次积极的尝试。

由此可见，经过商周两代，原始瓷的发展和成熟，为瓷器的产生提供了扎实的基础。

一件德清地区西周火烧山遗址烧成的原始瓷壶，在这件造型别致的早期虎子上，充分体现了先秦时期制瓷匠人的艺术天赋，口大而实用，提梁做成绳纹而显得美观，贴塑的S纹，把口的颈部和壶身的肩部点缀得十分雅致，这种装饰，会使人忘记这件虎子的实际用途。在壶的肩部，除了几条弦纹外，地纹就是用轧道工艺压制的连缀星纹，和星罗棋布的开片相得益彰，成为这件早期原始青瓷的别具一格的底纹。毫无疑问，这件虎子上的地纹，就是用轧道工艺印制的。所以，图版37所展示的原始瓷壶，它在我国陶瓷史上的地位，不在于它的造型之美，纹饰之美，而在于它的工艺创新，即早在二千多年前的战国时期，我国制瓷匠人，已经把后世惊诧的轧道工艺运用得娴熟，这不得不令人叹为观止！这件虎子的被发现，有力地证实，我们千万不能低估祖先的智慧，在瓷器生产工艺上，我们在明清时期津津乐道的一些工艺技术，其实，早就被我们的祖先运用在陶瓷生产的实践中。

无独有偶，有些一直被认为一千多年后才出现的陶瓷制作工艺，在西周时期也已经有所发现。图版38和图版41也许就是印花工艺的最早实证。熟悉陶瓷史的读者都知道，宋代瓷器，特别是宋代的定窑瓷器，印花工艺运用得得心应手，无论是印花工艺印制的花卉还是充满稚趣的儿童，在透明釉下给人一种既清晰又蒙胧的感觉，成为定窑瓷器特有的美的标志。应该说，定窑的这种美，是和印花工艺的特殊作用分不开的，而这种工艺现在看来，并非宋代陶瓷艺人的创造，它要归功于西周时期我国原始瓷器制作工艺所作的贡献。

对于西周原始瓷的重新认识，对于这些原始瓷在造型艺术、施釉技术、瓷胎配方、制作工艺、纹饰绘画和烧制温度诸多方面，因出土实物的增加，特别是窑炉和窑具的发现，使得现代学人对这个时期的原始瓷器的认识已经完全不同于上个世纪八十年代的水准，本典所列的民间藏品，也足以改变以往的观点，写出一部更为接近我国陶瓷史真面貌的《中国陶瓷史》，已经是时代付于现代陶瓷研究者的重任，而《中国古陶瓷大典》也正是响应这个呼吁的一次积极的尝试。

由此可见，经过商周两代，原始瓷的发展和成熟，为瓷器的产生提供了扎实的基础。

鸣谢沈梦荣先生为本文提供图片！