【嘉德北京秋拍】跨越欧亚的丹青墨缘：陈人浩旧藏刘海粟精品

中国嘉德2023年10月26日约 7 分钟

刘海粟早年师法印象派，醉心于塞尚、梵高、莫奈色彩、光影的世界，就中国画而言，擅山水，兼及花鸟、人物，于传统的笔墨中，充分融入了西洋的元素，形成了自己独具特色的艺术风貌。本季大观夜场近现代板块，呈现一组由陈人浩收藏的刘海粟精品：兼有花卉山水，且来源可靠，记载了一段长达数十年的丹青墨缘，殊为难得。

陈人浩在打桌球

1908年出生于福建福庄的陈人浩，或许不曾想到在他于1925年踏上沪滨土地后，会与刘海栗，他的艺术师长、中国艺坛的风云人物，缔结了一份跨越了半个多世纪的师生情。因这份两人师生友情所推展开去的社交涟漪，更波及了民国时期上海艺坛的各方人士，就此谱写了包括了他的青春时代在内、也是中国现代艺术的成长期的诸多佳话。

1929年陈人浩在法国乡村风景写生

陈人浩（1908—1976）字幼庄，生于福建省福州。1925年、1927年先后入上海美专西画系、新华艺专求学。1928年赴法留学，入巴黎艺术研究院任职。1927年，上海美专因为学潮风波而停课关门，陈人浩带同学及好友刘抗前往福州旅行，刘抗在陈人浩家寄宿了6个月，结识了陈人浩的妹妹陈人滨，待到离开福州时，两个年轻人已经确定了结婚的意向并得到了家族的祝福。后来二人在欧洲也是游历各地，还与傅雷同住过一个公寓。

陈人浩与刘抗在与傅雷同住过的公寓前留影

照片背题：Nogent sur Marne 我和傅雷同住过的 Pension Famille 1930

1929-1931年，刘海粟第一次欧洲游历期间，陈人浩结伴刘抗、傅雷陪同刘海粟在欧洲各地旅行学习，刘海粟在日记中多次提及陈人浩：有诸多如参加迁居茶话会，同游凡尔赛宫，参观罗丹美术馆，参与讨论法国秋季沙龙等事宜的记录，可见陈人浩是刘海粟的得力助手，欧洲之行中缔结了深厚情谊。

第一次欧游，刘海粟全家与汪亚尘夫妇、梁宗岱、张弦、刘抗、陈人浩等友人的合影前排左一刘抗、左二陈人浩、左四张韵士、左五刘虎，前排右一张弦、右二汪亚尘、右三荣君立，后排左一梁宗岱，左二刘海粟

刘海粟和傅雷、陈人浩等同赴日内瓦。

刘海粟、张韵士、刘抗、陈人浩参观保罗医生绘画收藏后与其家人合影

另一次记录在照片中的重要旅程是1931年6月拜访隐遁于巴黎北部奥维小镇的保罗.加谢的儿子（1873—1962），去观摩他家里收藏的大量的梵高和其他印象派画家的作品。这些绘画是由他先父保罗加谢医生留下的。他在梵高生命中最后的困苦日子里为其治病。那天，大家在院子里与保罗医生的儿子，儿媳伊迷莲及未出阁的妹妹玛格丽特合了两张影。

1929-1931年期间刘海粟全家在欧洲旅途中与陈人浩、王济远的合影

陈人浩1932年受刘海粟邀请，回到上海美专任教。1937年抗战爆发后，刘抗、陈人浩离沪南渡星马，从教近三十年，直到1974年才有机会回到上海与刘海粟相见。期间相隔三十余年，鱼雁不断，情谊未曾为万重山水阻隔。特别是20世纪50年代到70年代的艰难时世中，南洋的学生和朋友们给刘海粟提供了宝贵的精神支持和物质帮助。在物资匮乏的三年自然灾害中，想方设法为刘海粟和傅雷采购和邮寄他们所需的食物，以帮助他们渡过难关，在诸多信函中都有珍贵记录。

1932年刘海粟致刘抗、陈人浩信札

1933年刘海粟致刘抗、陈人浩函

1961年刘海粟致陈人浩函

1973年刘海粟致陈人浩、刘抗函

刘海粟（1896-1994）

墨牡丹

辛丑（1961年）作

水墨纸本立轴

138.5×69 cm

钤印：刘海粟印、海翁、海粟长寿

题识：

（一）一层墨晕一层台，有仙人化蝶来。买尽洛阳千百种，何如此种四时开。辛丑立夏，海翁遣兴。

（二）牡丹号富贵花，如刁光胤、黄荃，皆主工丽，璀璨若珠翠，如未央长乐宫人，非人世所有。余作此幅，以高淡之笔化其浓艳，山中宰相，非世俗趋势慕利之徒，所能知也。题罢大笑，寄呈人浩贤弟博粲。海粟。

签条

刘海粟早年习油画，苍古沉雄。兼作国画，线条有钢筋铁骨之力。后潜心于泼墨法，笔飞墨舞，气魄过人。晚年运用泼彩法，色彩绚丽，气格雄浑。他的水墨牡丹画，用篆笔铁线，泼墨、积墨、破墨而成，给人以厚重、厚朴、厚实、厚醇的印象。牡丹花瓣层层叠叠反复施加，花叶融为一体，一切皆归自然。他主张在国画创作上“要敢画”，“大胆落笔，细心收拾”，“不好太清爽，邋遢一点”，反映其在艺术创作上不落传统窠臼的特征。

刘海粟《墨牡丹》局部

刘海粟（1896-1994）

秋山烟晓

水墨纸本立轴

135×39 cm

钤印：海粟六十以后作、曾经沧海

题识：秋山烟晓。海粟。

签条

刘海粟山水画取法于明代沈周和清初四僧，其早年山水画构图和用笔多来自于“三石”（沈周、石涛、石溪），偶有一些吴镇的影子。他学石涛与张大千有所不同，他不是全面学习石涛画风，学习石涛的构图及用笔。他的山水画在用笔，以金石气入画，极点成线，迟涩多变。

刘海粟《秋山烟晓》局部

此帧《秋山烟晓》描绘了山林中幽静深藏的一段景致。该作不作程式化构图，而是截取秋山一段，烟雾弥漫，满布山间，为画面增添律动感，使其郁勃而不迫塞，于茂密中得空灵之致。山石以粗豪逆笔勾勒，朴拙酣畅。披麻、解索、荷叶、折带，各种皴法交织使用，依山势而盘曲交错，“峰与皴合，皴自峰生”，令山川骨脉纷然。又以尖笔剔林叶，劲挺柔韧，富于弹性，加之满山的浓墨重点，巧拙互生、粗细互补，枯湿浓淡兼施、轻重疾徐并用，构成一派点与线、笔与墨的交响，浑沌氤氲。

刘海粟（1896-1994）

国光春霁

丙午（1966年）作

设色纸本立轴

136×67.5 cm

钤印：刘海粟印、存天阁、百支竿头须进步、丹青不知老将至

题识：国光春霁。丙午仲春，为仙梅夫人寿。刘海粟。

签条

在刘海粟故乡旧家静远堂前，有铁骨红梅一株，每逢腊尽春初之时，花开颇盛。铁骨红梅亦成为刘海粟笔下最具特色的题材之一。此件《国光春霁》，枝干以金石之笔写出，得益于刘海粟早年拜在康南海门下，遵循康师“学书应从钟鼎、石鼓文入手”之教导，苦练石鼓文、石门颂书法，落笔入木三分，笔力雄强涩重，此幅枝条相互穿插掩映，梅分两色，红粉相应，缀于枝头，寓严谨于潇洒之中。

刘海粟《国光春霁》局部

刘海粟（1896-1994）

红梅

辛丑（1961年）作

水墨纸本立轴

136.5×68.5 cm

钤印：海粟画印、海粟不朽、曾经沧海、存天阁

题识：风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。雪锋先生雅属。七十七叟刘海粟。

刘海粟曾作《水龙吟》咏梅：“直教身历冰霜，看来凡骨经全换。冻蛟危立，珊瑚冷挂，绛云烘暖，劲足神完，英华内蕴，风光流转。爱琅玡石鼓，毫端郁勃，奔吾腕。迅见山花齐绽。醉琼卮、襟怀舒坦。乾坤纵览，朱颜共庆，异香同泛。三五添筹，腾天照海，六洲红灿。正芳枝并倚，阳和转播，称平生愿。”

刘海粟《红梅》局部

此幅重墨写成梅树树干，取倚侧之势，左上一段长题，浓墨重彩，颇富视觉冲击效果。得其《水龙吟》词句之神。

刘海粟（1896-1994）

熊猫

1978年作

设色纸本镜心

138.5×69 cm

钤印：海粟长寿、百支竿头须进步、艺海堂、笔歌墨舞

题识：心手相师势转奇，诡形怪状翻合宜。人人欲问此中妙，海粟自言初不知。海鸥画廊创立。一九七八年一月，刘海粟年方八二。

《熊猫》画于1978年，刘海粟经常到西郊公园画熊猫，由水墨画熊猫，作水墨大写意，神态很特别，憨态可掬，将精气神画出来了。其竹石，全以圆笔狠墨出之，其笔意苍辣绝伦，正所谓“画气不画形”者是也。此作成时，刘海粟先生年逾八十，精神雄健，驰毫骋墨画熊猫。风落雷转，一挥而成。可谓憨态可掬，天真可爱。其笔墨酣畅，已臻化境。