【嘉德北京秋拍】宸赏——单色釉瓷器集臻

整器体量硕大，造型隽逸，曲线优美，胎骨坚实致密，足端修削规整，露胎处刷酱褐色护胎釉，以仿宋器铁足之意。尊通体施仿汝天青色釉，釉色宁静淡雅，宛若苍穹，釉面光洁无暇，温润凝厚，光华内蕴并有玉质感。

故宫博物院藏雍正作品 

在唐英督陶的雍正至乾隆早期，御窑厂的制作慕古而不泥古，釉色虽仿宋器，但造型却又多为本朝新创。本品造型出现于雍正朝，故宫博物院中藏有相同造型的雍正仿官釉作品，可作对比。此外在乾隆三十三年（1768年）十二月二十二日的《杂录档》中仍可看到“总督杨廷璋进贡一件汝窑海棠尊”的记载，足见此类作品深受乾隆皇帝青睐。 

瓷器烧造素有“一方抵十圆”之说，描述四面拼接的方器烧造难度之大。而如本品之复杂造型，需要通过多次拼接而成，其烧造难度更胜方器十倍百倍，成功出窑者凤毛麟角。故宫博物院所藏雍正仿官釉作品口部变形严重，尚能通过拣选进入内廷，其烧制难度可见一斑。

而本品却同时具备极为规整的造型和完美无瑕的釉色，实在是超越人工的天成之幸事。近年拍卖市场中可见两例造型、釉色相同的作品，其发色均不及本品，分别以1298万港币和968万港币的高价成交，可作参考。

Lot 1193 

清雍正 粉青釉弦纹天圆地方五孔尊

“大清雍正年制”六字三行篆书款，雍正本朝 

H: 27 cm

来源：上海私人旧藏

天津博物馆藏北宋龙泉窑青釉五管瓶

中国古代陶瓷中五孔造型最早可追溯到东汉釉陶器，其用处尚无定论。宋代耀州窑、龙泉窑也生产五孔尊瓶。但前代五管尊瓶皆为圆体，如本品之琮式方形为雍正御窑新创，其出现必有丰富的内涵和寓意。

此九弦纹五孔方尊恰合周易八卦九九纯阳之数，圆孔方体，又暗合天圆地方之理念。顶部五管按四方环一之势排布，又令人联想起道家“五岳真形”和佛教“五方五界”。最后五孔九弦纹，还暗喻九五之尊，象征着帝王的崇高威严。意象丰富，值得玩味。

两岸故宫博物院有同类藏品，可资比较。拍卖市场中可见中国嘉德2012年春拍释出一件仿哥釉作品，以1127万元的高价成交。除雍正作品外，仅见乾隆初年御窑厂还烧造有小尺寸的同类五孔方尊，见有2014年北京春拍释出一件，成交价亦高达920万元。此外，本品源自上海私人藏家历经两代珍藏，实是难能可贵。上海为近代中国艺术品收藏重镇，近年来海上藏家旧藏之物屡次现身拍场创出高价，引起业界广泛关注。

Lot 1190 

清雍正 天青釉菱花洗 

“大清雍正年制”六字三行篆书款，雍正本朝 

带木座 

D: 24 cm

雍正朝单色釉器素为清代官窑之名品，其格调高雅、品质优良，为后世难以企及。本品摹古而不泥古，集宋汝窑釉色与钧窑器型于一身，古雅隽美，宝光内蕴，质朴而莹润凝厚，魅力非凡，其静穆之釉色，令人观之抚之皆宜，不禁赞其釉色、造型之佳妙，很好的体现了雍正一朝御瓷工艺绝古烁今的艺术成就。

台北故宫博物院藏品

此式菱花洗造型源自钧窑，略加化裁而成。类似钧窑菱花式洗可见于两岸故宫，北京故宫博物院，清宫旧藏的一例底刻“十”字标记的宋代钧窑器，造型与本品如出一辙。

Lot 1198 

清乾隆 珊瑚红描金缠枝莲福寿绵长图大缸 

D: 70 cm

大缸作为明清时期烧制难度最大的瓷器造型之一，因其尺寸硕大，胎体厚重，成型不易，烧制过 程中又极易变形或炸裂，故而成品率极低。《清宫瓷器档》载：“乾隆五年（174年）广储司瓷库薄册：……整磁各色缸一百七十八口”。足见乾隆皇帝对缸类器物的喜爱和宫廷需求量之大。此类珊瑚红描金大缸主要用途为植荷养鱼，其安置地点在圆明园内。此外，从嘉庆二十二年（1817 年）“贡档进单”中还可以得知，此类大缸不同于岁例大运瓷器，而是年节贡瓷，档次和地位不言而喻。

检索国内外馆藏可知，法国枫丹白露宫藏有一件同为珊瑚红描金装饰，纹样也极为相似的大缸，可资比较。最为值得一提的是，中国嘉德2021年秋拍所释出一件“清乾隆 松石绿地洋彩福庆绵长缠枝宝相花纹缸”，直径42厘米，小于本品。其整体造型和装饰风格与本品颇似，当时以460万元成交。根据前述《清档》所记，此松石绿洋彩缸极有可能为嘉庆元年 （1796年）“交圆明园洋彩金丝珐琅大鱼缸成对”之一，而本品则为同时进贡的“礬红描金大鱼缸”之一。

Lot 1196 

清乾隆 厂官釉弦纹三羊尊 

“大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝 

带日本包装 

H: 33.5 cm

来源：山中商会旧藏 

著录：《中国·朝鲜古美术展观》，山中商会，1934年，图622 

展览:《中国·朝鲜古美术展观》，山中商会，东京美术俱乐部，1934年5月25-29日，编号 622

本品著录

三羊开泰，因古时“羊”、“阳”通假，亦称“三阳开泰”。《易经》中称∶“十月为坤卦，纯阴之象。十一月为复卦，一阳生于下。十二月为临卦，二阳在下。下月为泰卦，三阳大下。”其意为冬去春来，阴消阳长，万物复苏，因此三阳开泰有吉祥之象。

观雍乾二朝御瓷之烧造实况，相同器型，以不同釉色装饰的创烧模式非常流行，往往表明君王对某类器型怀有独特的钟爱。此式三羊尊则有青花、仿汝、仿哥以及仿官等不同装饰技法，西藏博物馆、南京博物院等藏有以不同釉色装饰作品，可为参考。

Lot 1191 

清乾隆 青釉凸花折枝花果纹大碗

“大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝 

D: 34.5 cm

来源：纽约拍卖会，2018年9月13日，lot 1387

本品釉色赏之亮丽纯正，釉质抚之细腻温润，正合古人“类玉”之称，宫廷中闲雅舒适的摹古情结，恰如其分，毫不张扬地体现在其中。虽然素雅恬静，可丝毫不失皇家威严风范，实为收藏上品。

Lot 1194 

清雍正 仿哥釉绶带耳葫芦瓶 

“大清雍正年制”六字三行篆书款，雍正本朝 

H: 24.3 cm

本品造型值大赞。如意耳尊为雍正朝官窑所创之新造型，中部束腰颇似葫芦，对称的如意式双耳连接上下，精美大气。在雍正时朝，此式因腹部形状不同可分两种，一种为圆腹，一种为扁腹。检索公私收藏资料，与本品品种造型一致者颇为少见，如本品圆腹者可参考台北鸿禧美术馆所藏一例雍正炉钧釉作品。

Lot 1199 

清雍正 豇豆红釉梅瓶 

“大清雍正年制”六字双行楷书款，雍正本朝 

H: 22.8 cm

来源： 

H.O. Havemeyer 伉俪（1847-1907）旧藏，纽约； 

Adaline Havemeyer Frelinghuysen (1884-1963),Peter H.B. Frelinghuysen, Jr.（1916-2011）旧藏，美国新泽西莫里斯敦 （Morristown, New Jersey）； 

纽约拍卖会，2012年9月13日，lot1545 

著录：《瓷中佳趣—佳趣雅集会员珍藏》，金立言主编， 北京工艺美术出版社，2015年，第 96、97页，图25 

展览：《瓷中佳趣—佳趣雅集会员珍藏》，中国嘉德国际拍卖有限公司、佳趣雅集，2015年 11月，编号25

本品著录

康雍乾时期，包括红釉在内的各类瓷器烧造技术显然高于后世许多。这充分可以说明，如本品一类的红釉器一定是有意为之，或是追慕康熙臧窑豇豆红釉之效果。2017年北京秋拍中曾释出一件与本品相同造型和釉色的作品，当时以300余万的高价成交。

Lot 1189 

清乾隆 炉钧釉灯笼瓶 

“大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝 

H: 24 cm

来源：东京拍卖会，2014年5月5日，lot554

景德镇陶瓷馆藏品

雍正以后的炉钧釉瓷，除乾隆初期作品外，大多无红点。据乾隆时期张九钺《南窑笔记》载：“炉均（钧）一种，乃炉中所烧，颜色流淌中有红点者为佳，青点者次之。”按《南窑笔记》所载，本品为乾隆炉钧釉中品质极佳者，通体“高粱红”随处可见，品质直追雍正。本品造型端庄，釉色富有变化，红彩泛紫，尚存雍正遗风，是为乾隆早期所作，为清代炉钧釉中佼佼者，实乃收藏之佳选。

中国嘉德2023秋季拍卖会

预展及拍卖日程

滑动可浏览全图