《涉过愤怒的海》观感

看《涉过愤怒的海》，最惊讶的是，到末尾的时候，隐隐听到旁边有抽泣声。那个女孩和我隔了两个空位，以至于我一开始还不确定到底是不是抽泣。一边看着黄渤砸开柜子发现女儿小时候缩在里面画太阳，一边又听到邻座难以抑制的抽泣，只好感慨：打动不了我，不见得打动不了别人。

我对生活不是这么理解的。谁对生活这么理解，相信存在这么一种可能，片子就能打动他。但我感觉导演和编剧（第一个编剧就是导演曹保平本人）对这样理解生活其实也是缺乏把握的，所以才用了不下十处细节去反复暗示老金根本不爱女儿：

1、面对女儿遗体，听到尸检结果表示女儿死前和多个男人发生过性关系，老金吐了；

2、老金听到女儿打电话给她，没声音，就挂掉了，没有再回电话，也没多想；

3、老金把女儿被三个男人强奸的视频给一个女孩看，问她三个男的是谁，当时在车上，至少还有个司机也在场；

4、老金把女儿的视频给周迅演的苗苗妈看，苗苗妈说你根本不爱你女儿，否则你怎么会给别人看这种东西；

5、老金和前妻见面后说，从海上跑到日本，耽误捕鱼一天要损失多少钱；

6、老金对工作人员说，动我老金的女儿，我这一辈子就活成了个笑话；

7、老金女儿从来没有跟老金提过自己男朋友的事儿；

8、老金女儿死前其实并没有给老金打电话；

9、老金差点没赶上从深圳回日本参加女儿的火化；

10、在女儿马上要火化的时候，老金因为接到一条短信，以给女儿报仇为理由跑了；

11、老金从来不知道女儿的社交网站信息；

12、女儿无法用“爱”造句；

……

——这叫什么？此地无银三百两。

如果不是导演觉得“老金根本不爱女儿”这个设定弱，还需要见缝插针地反反复复暗示吗？

当爹的不爱女儿很正常。爱也很正常。反复强调不正常。反复强调表示没有自信。没有自信的根源在于，在一个基本的简单逻辑里，一个爹只有深爱女儿，才有可能会发了疯似的寻找仇人——持械进入各种场合，买一套外卖员的头盔和外褂满城寻找凶手，由一个渔民丝滑地转型成侦探的角色——说实话，老金要这么有能耐，根本不可能对女儿的真实情感一无所知。深爱女儿的爹中，99%做不到这样，而根本不爱女儿的爹，99.99999%做不到。

所以就有了前面提到的不下十处暗示——导演对这一点没自信嘛。写故事难的地方不在于一个细节成立不成立，而在于它们是否能够统一到一个具体的人身上。片子里，老金所有“根本就不爱女儿”的细节，我认为都是可以成立的，而且是可以统一起来的，但是，和老金疯狂追凶复仇的行为，统一不起来。

黄渤两面演得都很好。但是，演得再好，还是两张皮。这个裂缝不是演技可以弥补的。根于在于对生活的理解，对人的理解。

但这种设定，从另一方面看，又太能够理解了：戏剧性的需要。

前面的暗示暗示暗示，都只是为了快结尾的时候跑到大海上揭开谜底，让观众恍然大悟：噢，原来真凶不是李苗苗，也不是另外三个强奸老金女儿的人，还不是店长，而是老金自己……

我感觉不高级。

同样不高级的，还有李苗苗的亲爸一心要置李苗苗于死地。这个从一开始就暗示了。李苗苗的爸对老金说，你去打听打听，他和家里的关系。这个当爹的因为盼着儿子死，竟然没日没夜盯着老金，就是为了确认老金是不是把他儿子砍死了。

不至于。

戏剧性是个要命的东西。我们之所以感到戏剧性，是因为对生活没有洞察；一旦对生活有洞察，戏剧性就荡然无存了。戏剧性里藏着的是洞察；当没有洞察或者只有浅表观察的时候，戏剧性里包裹的就是谎言或者廉价的编织。