写在前面
又到了一年一度的盘点周期啦，今年我们一共会有4篇年度华语盘点 。
今晚是华语十佳，明晚是十大烂片，27日十佳表演，28日是十大最烂表演，今年很精彩，大家可以期待下。
今年电影的整体质量，是比疫情那三年好的，主旋律退潮，积压片解禁，审查在一定程度上放宽了些，电影供应量也出现了小的井喷。
前几年写十佳的时候，我们都很痛苦，因为名单要填满几乎是不可能的，我们的十佳名单也从2020年开始，连年出现空缺。我们还开玩笑说中国电影和中国足球困境类似，前者一年选不出10部佳作，后者全中国选不出11个踢得好的。
而今年一个很明显的变化就是选十佳的时候，我们能非常轻松的选满10部了，甚至还会有些对比取舍。
一年到头，让我们感谢下面的这些电影，让中国电影暂时在这一年赢了中国足球。
选这俩进来对于很多影迷来说，一定会引起争议，把这两部并列就更会有不少朋友不认同。但我们始终觉得，这样两部体量巨大的华语工业电影是有类似的地方的，他们代表着电影工业的最难完成的两种电影类型，但两部的完成度都并不低，作者的表达也能够偶尔窥见。毕竟在一个必须考虑票房、投资压力的巨大项目里，还尝试在稳妥之外有所表达，是一种可敬。
它用了极尽温柔的方式，拍了一对边缘人的爱情，但不去谈论他们的不同只是呈现他们对情感的渴望，呈现“温柔之必要，肯定之必要。”所以他没有对边缘人的消费，反倒是借助他们，去模糊“不正常”和维持“正常”的区别，在这个意义上实现了所有人的平等，同时将矛盾指向了背后的制度，温柔，但有力量。
这部片对于华语电影来说，最大的价值是，证明以同性为title的电影不再只是小众电影，它开始成为商业大片的一种模式。它的商业化，体现在这是一部不仅仅拍给特定取向的受众看的电影，也在拍给所有的男性和女性、同性恋和异性恋的。它就像是在台湾省走到了同性婚姻合法化这一步的背景下，应该出现的一篇命题作文，成熟、完整、好笑，足以成为文化现象。这就是艺术与时代之间的互哺，今天它可以用如此轻松的方式解构上个时代遗留的标签，或许下一步他们将讨论的是：同婚何时才能成为一个不必过分强调的背景，同性恋也不必再过分执着于家庭的认同。
这部可能不是今年国产片唯一具有解读空间的片子，但绝对是其中最敢于嘲弄观众的一部。编剧加入大量的叙事陷阱，以侦探电影虚晃一枪，最终才以几段超现实完成图穷匕见的戏码。这种戏弄成为了作者性的一部分——是为了让观众在怀疑中，陷入混乱，在混乱中意识到，这个世界可能不是我们认为的那样清晰充满秩序性，而是充满偶然性和混乱的畸形物，是一个疯狂的舞台。人类利用秩序和规则治愈一个疯子的效率，永远赶不上这些东西产生一个疯子的速度。
《不虚此行》于我而言最大的价值，是替我去觉察了一件事——我们和故事的关系。主创巧妙的通过🦀写悼词这件事，让故事以悼词的形式出现，利用死亡，它迅速消融了“讲故事”的门槛，让“普通人的生活被讲述”这件事有了合理性。我们逐渐成为听故事的人，成为男主角胡歌的五感，有了相同的痛感。最终以独特的叙述手法让观众意识到，我们往往同时在扮演听故事的人和讲故事的人，也在悄悄成为故事本身。
它和我们的《河边的错误》类似，是那种冒犯观众的电影。但他们选择了两条不同的路，前者是做主观层面的现实和幻想的翻转，后者是在现实客观的基础上做真相的解构。导演和编剧在其中埋入了不止一处难以察觉，但非常强烈的引导性文本，甚至于到了一种魅惑观众的程度。先让观众困惑，把整个案件故意做成了一个“罗生门”，再让观众怀疑，借用希特勒的意象，讨论民主和独裁的距离，最后真相未知，但回廊形成。这部片最大的勇敢，就是没有给出案件的答案，只是赤裸的表达出对正义的不信任。
这部片可以排到那么前面的原因，是它第一次点明了一种荒诞——父辈导致了很多孩子成为今天的样子，但他们却还在以家长的名义表现愤怒。伪装成复仇路数的故事，本质是一个反爹反父权的叙事。少年和少女不管杀了谁，他们都是狗13里的李玩，他们变成这样是一种必然，彻底推翻爹为女复仇带来的自我感动。同时将这种不信任扩散至更宏观的层面，让法律成为暧昧的存在，弱者的阻碍，展现社会犹如齿轮板咬合紧密的社会权力关系。这部片还贡献了今年的最佳镜头，女孩涉海，平静地看着自己父亲吊死的尸体。这是女孩的梦，是她潜意识里对父亲的无望，在孩子眼里，这种望不到头的人生绝望，才是真正的，愤怒的海。以“代孕”“卖卵”产业链为叙事路径，把观众慢慢带入这两个词所意味着的，受害者（即女性）所面临的真实痛苦之中。从一个女孩淹没在人海的镜头开始，她再也没有得到过主动的选择，不对劲但不易被发觉的不对等关系到处都是。它走了一条难走的路子，就是让观众回到自身的位置，也就是看客位置，更有距离感，也更能冷静地从全局出发，重新审视女性个体和肉体，且不止于女性个体的困境。
华语范围里无法归类的电影，科幻的核，喜剧的壳，公路片的结构，西游记的人物写法，一群精神病演精神病的哲学电影。一个神经质民科为了证明外星人的存在，带着另一群怪人上路“西行”，男主姓唐，男二姓孙，他们说电视雪花是宇宙的余晖，头顶的汤锅是联系宇宙的信号。但好笑的是，这是大陆的片子第一次触及科幻的真正内核，科幻的本质是人类困扰的显影，不明白自己存在于这个宇宙的意义，而过去寻不得答案，便只能问向未来。最后，电影里的未来成为一阵如镜子一般的无主之声，男主赤条条地站在未来面前，狼狈但是得到了醒悟。这部片还可以从当代年轻人生活的角度，把电影简化成一个提问“一个年轻人为什么要去死？”老唐是中年人，但因为其寻找的是二十多岁的女儿自杀之“因”，所以某种意义上他也可以被视作当代年轻人困顿的一隅显影。 火车上他因为列车声音太嘈杂被遮盖而失语的状态，活脱就是年轻人当下的状态，想说些什么，但是没有人想听，一开始就被嘈杂盖过了，那就算了吧，放弃预期，就没有失望。 一个年纪和老唐女儿差不多的女孩，当自己所有行李被不小心烧掉的时候，只是对着火堆说了一句，这样比刚刚暖和多了。 这是一种向下的自由，淡漠得失，因为生活已经像火中的那团行李，救不出来了，努力伸手是更大的失望和痛楚，那就说个笑话，装出一副无所谓的样子，然后看着它烧个干净。 这一幕比以往任何所谓讲述我们这一代的电影的，都更像那么回事儿，也是我今年最喜欢的一场戏之一。
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