2023华语十大烂片
灰白约 8 分钟今晚是华语十大烂片。
昨晚十佳说过，疫情三年过去，积压片解禁，释放了不少片子。这意味着十佳名额可以轻松填满，也意味着十大烂片拥挤不堪，这种前提下，我们觉得只是单纯罗列豆瓣分从低到高是没有意义的，很多烂片甚至都没什么人看过，我们希望把位置留给“知名度更高”的作品。
当然，首先它是一部烂片，这是一切的前提，而后，票房、戏外的负面影响（虚假营销、删差评，禁止批评）、演员表演，依次作为其他标准，豆瓣评分只是参考之一。
举例来说，相比那种4分3分的没什么人看的小片子，我们会优先选择那些节假日档期高票房，或者大明星大制作大导演参与的低分电影。
希望大家不要有“明明还有比这部更烂的片子”的那种想法，我们只是不希望这份年终榜单只是图个乐子的吐槽，而是有意义的批评。
TOP10
《扫毒3：人在天涯》
2.84亿票房，豆瓣分5.5
《爆裂点》
9346.2万票房 豆瓣分6.3
《怒潮》
1.83亿票房 豆瓣分6.4
这三部列在一起，有两个原因。
第一个是这三部或多或少都是带着香港电影标签的片子，尤其是《扫毒3》和《爆裂点》，林超贤和邱礼涛，北上大陆拍片在商业上最成功的两个导演，观众也因为他们的“行活”属性，屡屡宽容和买单。
结果就是这些人的“评分下限”越来越低，打上“香港电影”的标签之后什么都可以推给香港电影，成为借着那个黄金时代吃饭的“艳尸”，但真正的香港电影根本不是这个样子，现在香港本土掀起的港片复兴，也早已不是这个陈旧的样子。
第二个原因，是我们在写这三部电影的时候，三个作者，不约而同的用了同样的话术——动作戏本末倒置成为了目的，而不是手段。对男性的暴力崇拜，对女性角色的尽可能忽视。
这是一种偷懒，以及对香港动作片“尽皆过火”的误读（也可能是揣着明白装糊涂），拍动作戏最简单，拍男人戏最简单，但讲故事才是前提，才是动作戏有痛感的基础，这在上面这些电影里都是反过来的 。
TOP9
《交换人生》
3.93亿票房，豆瓣5.0分
它在春节档里就是唯一不及格的那部，借着一个老套古早的设定，讲述过时低幼的故事，喜剧、人物、表达全都呈现出主创的讨巧偷懒。
所谓“喜剧爱情”元素，是强行堆砌让人物不讨喜的笑料，再加上老套恶俗的屎尿屁梗，然后编剧又匮乏议题表达能力，导致主题摇摆，最后只能用煽情来收尾，犯遍了所有错误。
虽说春节档有部喜剧片确实热闹些，但如果是这种的话，属于大过节的给观众添堵的那种电影。
TOP8
《断网》
6488.2万票房，豆瓣分4.6
这一部很有野心，不过能力与其构成的是负相关。
它题材很取巧，涉及黑客以及洗黑钱的数据犯罪，把网络和犯罪的类型元素结合，还用了可视化黑客攻击的特效处理。
然而，面对那么多可能性，比如重视奇观的技术战，比如洗黑钱和数据泄露等犯罪议题，又或是关于黑客技术与家人安危、法律之间的伦理问题，任何一条线都能成全一个好故事，编剧的选择是什么都要，不管自己能不能讲圆。
这就导致了一个必要的结果，电影从开头十分钟后就走向了割裂和崩坏，逻辑无法自洽，正反派人物刻板，靠想一出是一出去推动剧情，再用最后所谓的一场高潮枪战草草收尾。
这片也只能沦于无聊，无趣，和不知所谓了。
TOP7
《困兽》
2175.8万票房，豆瓣分4.5
观感上，没有什么比豆瓣那条短评更精准了：看得好困，原来困兽说的是我。
复仇、黑帮、枪战、飙车、警匪，一切能刺激肾上腺素的buff在它身上都可以叠满，然而并没有一条合理饱满的主线来兜住，细节机械，人物死板，焦点四散而混乱。
女性角色则又是被消费和剥削的，她们作为一个“所有物”被呈现，而对她们的争抢成为了片中男性行为的逻辑和诱因。
比起其余平庸的片子，它更多了一些投机和可笑。
TOP6
《检察风云》
6183万票房，豆瓣分4.3
上一部是春节档最差，这部是五一档最差。
它们有些地方甚至能烂到一块去，同样没人物没故事，多个议题揉杂，网贷强奸自杀，盗墓，情杀，黑恶势力保护伞等等，之间完全构不成有机联系，讲了后面就忘了前面。
而且作为一部“犯罪商业大片”（海报写的），里面一切案情进展都是靠检察官吼出来的，检察官一拿到新证据，就直接在公交上就和同事打电话交流，类似的逻辑问题一大筐。
更要命的是，主演黄景瑜和白百何，再加上王千源，三个主要角色的表演，在里面全都是没法看的水平。
随意、敷衍得就和这整部片子一样。
TOP5
《我是哪吒2之英雄归来》
1758.7万票房，豆瓣分2.7
这部不止是国庆档烂片之最了，大约可以算近年某种奇观之最。
首先是电影之外，它在宣传上额外放大了《哪吒2》，可能是沿袭豆瓣3.6分的《我是哪吒》第一部，所拍的一部续集吧，但同样不知道为什么的是，这一部的画风、建模、故事设定、跟第一部都不怎么像，更像是《魔童》。
反正不管为什么，微博豆瓣出现了大量痛骂“货不对板”的声音，豆瓣短评区滑很久都看不到一个两星，同时这部悄悄揽获了一千七百万票房，有四十八万人买票观看。
然后是电影本身，它的建模非常丰富，因为水平参差不齐，很多细节也没做，导致人物和动作不统一，相当千姿百态。
分镜头也很创新，运镜的放大就是你打开相册放大照片，实在接地气。
水剧情的手法也是一流的，哪吒以魂魄形态回家这段煽情戏一模一样来了至少三遍，让人非常相信素材库的储备量。
TOP4
绝望主夫
3.13亿票房，豆瓣分4.4
作为开年第一部烂片，这部烂到令人愤怒。
它海报上标明了一句话：请在女性陪同下观看，这意味着它聚焦到了性别议题，包括主题和故事也的确和性别有关，靠互换性别、倒转男女地位，探讨当前婚后女性，被迫居家为主妇、丧失社会价值的弱势现况。
然而，里面所有内容都与之不符，甚至是背离这一表面初衷的，笑点全靠堆砌男女刻板印象，比如““娶鸡随鸡，娶狗随狗，男人得跟着女人走”。
所谓互换也只是把男女性粗暴交换，直白点说就是把女人当男人拍而已。
在本就刻板和男凝的叙事里，怎么做都不会是进步而是退步。
时至2023年了，如果还有人吃这一套，那我确实很难分清电影和观众，到底哪一方更像笑话。
TOP3
《不能流泪的悲伤》
5536.1万票房，豆瓣分5.7
情人节档的国产爱情片和去年一样发挥稳定，这就是其中一部差到皱眉的。
编剧大概也放弃什么创新了，故事直接临摹的《恋恋笔记本》，女主收到失联男友的录音带，被隔壁大叔牵引着复原记忆，最后揭晓女主是阿兹海默症，熟悉得令人忍不住疑问：那我为什么不直接重温《恋恋》？
框架也就罢了，困境强行制造，两个人隔着打车就能到的距离以泪洗面，宁可攒钱买两万五的戒指，也不肯掏出几毛钱打个电话。
爱情也是无中生有，没见几面就爱得要生要死，明明还在上学就啥事不干，就知道想男朋友怎么还不来。
男主也是大男子主义刻画，自己无端失联，女主责问他怎么能消失这么久，他居然说：“我已经在这里了，你还想怎么样？”
要观众相信这种爱情，我觉得这才是比“不能流泪的悲伤”更悲伤的事。
TOP2
《超能一家人》
3亿票房，豆瓣分3.6
这部片在豆瓣目前3.6，热评第一位是“我真是吃错药了，来影院看这个浪费生命”，目前已经点赞了接近6000次。
就影片来说，这句话不算过分，整个故事贫瘠到只有一个设定，就是“有超能力的一家人，他们不能分开，不然超能力就没了”，于是不断上演被反派抓，逃走，再被抓，逃不脱超能力的出现和消失，可看性很弱。
选角也是失败的，主角艾伦把喜剧当正剧来演，非常机械，导致贡献了历史最差的一次表演。
笑点也很恶俗，有三分之二的笑点都来自人物肢体，沈腾出场是脚滑，滑倒了第一次之后，又让他紧接着滑了第二次，大概导演真的觉得这个很好笑。
片子的主题尤其令人不适，把原本非常正确的主题“一家人就要在一起生活”，硬生生拍成了“一家人就要互相拖累”，而且是建立在无视这个家庭的真正问题——一个酗酒的父亲上的。
点出了问题，又不肯正视，无理又无耻。
TOP1
《可不可以不要离开我》
2025.9万票房，豆瓣分2.7
桂冠颁给这部，原因很简单，国产爱情片一向都是烂片为多，而这部，就是近几年国产爱情烂片的一个年终总结，是经典通病的集大成之作，烂到预告片都拎不出一点能看的内容。
它在90分钟里安插了4段恋爱，每一段的走向，逻辑，情感都令人叹为观止。
首先主题沿袭了最陈旧的一套，“爱就是一切，爱高于一切”。
每一段恋爱都带着想当然的离谱，比如贾冰和陈乔恩这一对角色，陈乔恩查出自己不孕不育后，选择了成全贾冰和另一个女人，独自离开；另一段是郭涛和卢靖姗，怀了孩子而查出了胰腺癌，只能保住其一，卢靖姗选择了留下孩子，离开人世。
在爱的表皮之下，里面也没有人物和情感，只有各种狗血元素大集合，一切冲突都是毫无来由的误会和抓马。
陈乔恩角色凑巧看到，老公和徒弟拥抱在一起，一句解释也不听，马上离家出走并选择与他的对头合作代表另一家公司去争抢购买资格。
所谓竞标，也被刻画成了竞自己的男人，陈乔恩和老公的徒弟开始疯狂拼酒。
这种玩意，我怀疑ChatGPT看了都要发笑。
既然都是总结了，也希望这部就是那道休止符吧。