银缮修复的汝窑莲花碗

银缮修复的汝窑莲花碗

陈逸民陈莺

我们介绍了一件金缮修复的汝窑小碟，它从破损的瓷片重生为一件十分惹人喜爱的汝窑瓷器。有金缮，有没有银缮呢？

艺术在于创造，当人们在思考这样的问题时，艺术家已经着手用银缮的方法来修复汝窑瓷器了。图1就是用银缮的方法来修复的汝窑莲花碗。

1

说是银缮，它修复的不是一条线，而是一个片或者一个面，用银粉代替金粉来修补缺损的瓷器。

和金缮相比，银缮有着自己的优势。

一是成本相对较低；

二是涂抹的面积相对较大；

三是和修补面积的石膏接合的不错；

四是银缮后的银光虽然时间一长会氧化，但总体的银白色变化不大。上海的庄依康是金缮修复的大家，她触类旁通用银粉代替金粉，用类似的方法修复了一件破损厉害的汝窑莲花碗。图2和图3是这件莲花碗的碗心和碗底。

2

3

这是一次呕心沥血的再创作。为了表现莲花出于污泥而不染的内在气质，她用黑色和白色这两种反差强烈的色调作为基色，底部的大块缺陷以黑色为主，口沿的大块缺陷以白色为主，黑色象征污泥白色表示莲花，这样的色调搭配体现了艺术家的匠心。在修复过程中，我们还了解了宋代艺人的制作工艺。一开始，把石膏补缺的莲花瓣做成等分的十瓣，但在拼接时无论如何也拼接不上。仔细研究发现莲花碗的花瓣并非等分成十瓣，面是大小不一。这就告诉我们，宋代的艺术家不是用模制的方式来制作同样大小的花瓣，而是用捏塑的方法把莲花的花瓣一片一片的捏制后才拼接的，这就造成了每一瓣的不均等，这也加大了拼接的难度。这种胎体的制作工艺也为我们提供了一种鉴定的思考。

4

5

当用石膏制作的花瓣拼接完成后，再用设计好的银粉和黑漆在预想的部位上色，一件完整而又不同于汝窑原先色泽的新器物才算完成。这绝对是一种再创造，它打破了时空，把千年的遗存用现代化的色彩语言再现民间。图4和图5的特写，把这种时空穿越的混沌表现得淋漓尽致。

汝窑的残器，玩起来十分的有趣！