汝窑长颈瓶（残）赏析

汝窑长颈瓶（残）赏析

陈逸民陈莺

昨日公众号发表的《汝窑直颈瓶（残）赏析》一文发表后，张锡银老师指出，这类瓶子因颈为上大下小，称呼直颈瓶不妥。细看这类瓶子称呼直颈瓶确实不妥。仔细查阅了各大博物馆的藏品，发现此类瓶子陈列很少，仅在首都博物馆发现一件，如图1所示。首都博物馆的陈列说明称之为“胆瓶”。对于此类瓶子的命名，恐怕还是以其器型称之为“长颈瓶”为好。因为我们今天还要介绍另一件类似的瓶子。

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图2就是这件瓶子的八个立面拼成的图，读者可以清晰地看到它的形状和残破的情况。它高达34厘米，应该是一件器型硕大的汝窑瓷器。

发现两件这类瓶子的残件，说明当时的确生产过这类长颈瓶，也许因为其长颈的缘故，其烧坏或者说残破的可能性比较大，传世器就比较少，留存至今残缺件也十分稀少。

瓷器的审美，决定于众多因素。比如瓷器的器型、瓷器的釉色，而构成瓷器器型的线条，则是瓷器审美的一个十分重要的因素，甚至可以这样说，瓷器的美是由线条凸现的！

观赏图2中的八个立面，尽管几个孔洞破坏了这件长颈瓶的完整性，但是，在刻意制作的斜线和弧线的勾勒下，不规则的孔洞周边的锐线，刺破了下部胆状浑圆构筑的宁静，让强烈的动感刺激着观赏者的神经，使人产生一种跃动的心情。这还是汝窑瓷器吗？这种置疑是对汝窑瓷器认知的一种反动，一种逆向选择！没有这种破坏带来的冲击让人能够对汝窑瓷器的认知更为深刻了。

破坏是一种全新的建设！

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从图3、4、5、6、7、8中，我们可以循规蹈矩地寻找香灰胎、天青釉、芝麻钉、开片的形状，分析胎体的疏松和致密、分析胎釉结合的程度，和种细节的显微镜般的观察，实际上无助于提高观赏者的审美水平，细节虽然真实，却远远不能代替整体的神韵。能从器物整体的精气神中领悟汝窑瓷器创造的美艳，才能真正掌握汝窑瓷器的真谛。