【嘉德香港•春拍】出神入化、恣意率真：丁衍庸珍稀油画及水墨精品现身

回顾创作《鱼虾蟹蛙图》的1969年，丁公应香港中国美术会之邀发表演讲，并受亚洲电视台「名画与画家」节目邀请出镜示范水墨画。事业和声誉的日隆，使他在该年突破性地以西方的媒介辅助东方墨骨，以黑白为主色画下此《鱼虾蟹蛙图》，彻底颠覆了时人对于油画的刻板印象！

丁衍庸（左）在「名画与画家」节目中演示绘画。丁公在1969至1970年连续两年受节目邀请演示水墨创作，可见其于艺界地位之德高望重和大写意水墨超凡的成就，而此《鱼虾蟹蛙图》便完成于1969年之盛年时期

有别于丁公的宣纸水墨创作，《鱼虾蟹蛙图》罕见地使用「画印」，在左侧飘逸的落款下以红色油彩绘出一方钤印。此画印结合古文字和丁公自创的符号，显出「庸鈢」二字，与其刻印无异，自成格局，见丁公对篆刻艺术的深入理解。而画中虾蟹那骨节分明的肢体、鱼儿柔润流畅的鳍尾、青蛙极简写意的躯体，相互衔接、浓淡有致，也如若书法运笔一般浑然一体，一气呵成。丁衍庸视中西方艺术的冲突为无物，跨越循规蹈矩的章法而自成格局，正为20世纪东方艺坛中不可多得的典范！

丁公晚年对于戏剧人物情有独钟。自古「贵妃出浴」的题材曾被诸多艺术家诠释之，然而丁公的《贵妃出浴》却极为特别：杨贵妃裸身立于中心，自信地伸展手臂展示躯体，右手抚面，神情高贵而自信，恰如马蒂斯（Henri Matisse）画作《奢侈》中的美惠三女神。丁公以明快、顿挫有力的狂放线条勾绘出未经矫饰的天然人体，将之回归原始天真的面貌，坦然屹立于天地之间，肌体的力与美，正一展大唐盛世开放、自信的时代风貌。

马蒂斯《奢侈》，油彩画布，210138 cm，1907年作，庞毕度国家艺术文化中心藏

画中突显了他老辣纯熟的笔力，可见女郎的勺形发髻乃至脸庞，皆由一笔勾勒，简练生动；神采焕发的双目仅凭两笔墨线画出、画龙点睛，如若戏台名角，炯炯有神；象征皇室恩宠的华美金袍聚拢在贵妃周遭，而仕女们穿红着绿、姹紫嫣红间绚烂而不庸俗；几位女子面颊均被施加圆形红晕，在奇趣的造型中增添了一份多情可爱。

除去人物，丁衍庸对「动物」主题的描绘也在1950年代达登峰造极。1957年他应邀参加巴黎国立历史博物馆主办之「动物画展览」，同时参展的中国艺术家还有齐白石、潘玉良；1959年又以两幅动物主题画作入选「当代中国书画展」，于耶鲁大学等显赫学府巡展逾两年，享誉国际。

「蟹」自古象征秋日丰收的喜悦，其坚硬的外表又可比刚正不阿的性格。在其《群蟹》中，他巧妙地以墨之轻重及线条，画出了正在前行的螃蟹家族各具特色的兴味。清雅的单色墨蟹那骨节分明的蟹爪、青黑的色泽，极为生动地诠释了唐朝诗人陆龟蒙对于蟹「骨清犹似含春霭」的形容。

而在背景处，丁公信手拈来画出秋风中摇曳的芦苇，墨线粗细有致的变化示现苇叶自然垂坠、弯曲的身姿，作品颇具开创中国大写意水墨的明代画家徐渭遗风。丁公赋予线条以生命，以极简的笔触展现了「行到水穷处，坐看云起时」的潇洒豪放、以重神似的精神定义对现代绘画核心价值的感悟。其作以简驭繁、以拙驭巧，令人回味良久。