【嘉德香港•春拍】大巧若拙——竹月堂藏瓷

此件墨彩「杜甫游春」图笔筒，画意清雅，空灵飘逸，以瓷器材质完美展现了水墨国画的精髓，意韵无穷，为雍正时期案头之佳器，殊为难得。

笔筒口底尺寸相若，直筒造型，底部一圈无釉，可见胎体厚重坚硬，胎质细洁坚致，釉质光润，触手柔腻。笔筒内壁光素，外壁以墨彩描绘「杜甫游春」图，其中所绘两位高士头戴斗笠，骑驴行于水中，其中一人执鞭持缰，回头探望，另一学士仿佛酒醉之态，小心跟随。身后一侍从，肩负雨伞，躬身挽裤腿，疑似探路。水间石矶突兀，沉稳又不失秀润，松树枝虬叶茂，间生草叶。全器主题纹饰以墨彩为之，脸部细节以淡刷红彩点染，惟妙惟肖，宛如在宣纸上以墨笔作画，笔触自然轻灵，图画构图疏朗，景致错落有致，甚是绝妙。底心青花书「大清雍正年制」六字楷书款。

宋元时期，以「杜甫游春」为主题的绘画颇为盛行，当时的文人均有诗作称赞。如南宋学者何梦桂有组诗《岳帅降笔命作画屏四景诗》，其第三首《工部游春》云: 「饭山吟得两肩癯，破帽东风白发微。好是春衣都典却，醉来骑得蹇驴归。」元代诗人李祁《题杜甫游春图》云：「草屋容欹枕，茅亭可振衣，如何驴背客，日晏尚忘归。」从上述题画诗来看，「杜甫游春」图所画内容大抵是酒醉的「诗圣」杜甫骑驴赏春，与拍品外壁所饰内容相同。

英国维多利亚及阿尔伯特博物馆藏有一件雍正时期仿木纹釉粉彩「杜甫游春」图笔筒（附图1），其外壁以粉彩绘「杜甫游春」图，笔工灵妙，画中有一人骑白驴行进，观赏春季的湖光山色，后跟一童仆负荷对象。题材与拍品相同，主人公亦骑驴，且底款书写方式、字体结构与拍品极为相似，与拍品应为同时期作品。另旧金山亚洲艺术博物馆藏有一件康熙时期五彩「杜甫游春」图笔筒（附图2），题材相同，画意相近，亦可对比参考之。

墨彩为陶瓷釉上彩品种之一，它与传统黑彩不同，是以黑色为主，兼用矾红、本金等彩料，在瓷器上绘画，再经800℃左右的低温彩炉烘烧而成。始见于康熙时期，盛行于雍正、乾隆及光绪时期。冯先铭在其著作《中国古陶瓷图典》中称：「彩料亦深亦浅，可浓可淡，所以又称『彩水墨』、『珐琅墨彩』」①。墨彩在陶瓷装饰工艺中，最初只是辅助工序，用于勾勒纹饰轮廓。雍正时期创烧的墨彩瓷画，使之成为陶瓷装饰彩绘艺术的主角。此时的墨彩色调变化自然，颜色浅淡轻薄，一些作品在描绘人物的脸及手部时略施淡红色，还有一些作品与玻璃白料相配合描绘雪景图，这类瓷器多属于官窑上等精品。

墨彩都由珐琅黑料绘制而成，这也是墨彩又名「珐琅墨彩」的得名原因。真正将白与黑的水墨艺术发挥于瓷器上，使墨彩具有了类似纸绢水墨画的墨趣神韵，这极为符合雍正的审美要求，甚得帝王欢心。

香港佳士得2016年6月1日售出一件雍正仿木纹釉墨彩高士策杖图笔筒（附图3），编号3213，曾着录于《香港苏富比三十周年》，编号164，装饰手法相似，当时成交价为3484万港币。

此件拍品胎釉俱佳，绘制精巧，题材罕见。以瓷器精致且独特的材质，完美诠释了水墨国画的意境与神韵，气息朴茂清新，意韵无穷，设于案头，珍而赏之，实为难得上品。雍正御瓷中颇多具丹青神韵的上乘之作，而是次拍卖的笔筒诚为最佳写照。（以上为文章节选，全文见图录原文）

① 冯先铭，《中国古陶瓷图典》，文物出版社，1998年，页228。

除了本场专拍，为同贺巴黎奥运会与中法建交60周年，竹月堂将于2024年6月11日至9月16日与法国巴黎吉美博物馆联袂举行《简素为绚：吉美博物馆及竹月堂藏一道釉瓷器展览》，为全球中国古董爱好者带来一个精彩的视觉盛宴。