半部烂片，不太喜欢

写在前面 今晚是五一档的第五部： 《没有一顿火锅解决不了的事》

主编在做五一档分工时，特意把这部片子留给了我，说我是编辑部里唯一一个来自川渝地区的人，让我去看看。 他说这是一部发生在川渝地区的故事，川渝味道（至少表面上）看上去很重，但整个编辑部看完都不喜欢，就想再给它个机会让我审判下，看看会不会是文化壁垒导致的结果。 结果很意外，我比他们更讨厌这个片子。 因为片子对于地域元素的使用，停留在非常刻板的强行植入阶段，那个感觉，差不多就是杨幂那个角色被设定的那一口普通话混合着四川话的口音，非常别扭。 再加上本身作为根基的剧本并没有很牢靠，让我更加出戏。 当然，标题也说了，这部至多是半部烂片，相比前几晚写的那两个能进年度十大烂片的货色，这部肯定已经好多了，不至于一无是处，下面我具体说。 正文 它属于那种单一空间封闭场景的故事。 更好理解一点就是前几年随着《扬名立万》出现的那种剧本杀电影，我大概说一下剧情—— 原本互不相识的四个人（九饼、幺鸡、发财、七万），因戏院老板九饼（于谦 饰）在群里发了一条哑谜而聚在一起，并达成一致要去瓜分拆迁办付主任贪污的钱财。由于中途发生的屡屡意外，每个人的身份被逐渐揭开。

这种电影的剧本有一个特点是 “展开容易，收尾难” 。 就像是你手里握着一把豆子，撒出去只要一下子，但一颗一颗捡回来，难度就很大了，这也是评价为半部烂片的原因。 它前半部分的展开，虽然也有各种问题，但不至于用到烂这种形容词， 真正的问题出在收尾——后半部分，豆子满地都是的时候，编剧已经完全是胡来了。 一个最明显的表现就是，编剧对悬疑的失控。 我们都知道，悬疑的产生来自未知的谜题，这个谜题可以是死亡的真相，身份的真伪，罗生门式的谎言等等。《火锅》设置的悬念，也差不多是这些内容，一开始付主任的“死亡”原因，以及四个人的真实身份。

但它搞错了一件事情，“悬疑”不是一个结果，而是一个过程。 里面的悬疑被简约成了关于“死亡”和“秘密”的结果，而省略掉了填充过程的解谜和推理。 先借用《扬名立万》来解释一下。 同样是发生在一个密闭空间里的故事，也同样靠反转来推动剧情，《扬名立万》里的悬疑设置靠的就是“设置谜题－新证据出现－破解谜题”的路径，形成抽丝剥茧的推理过程。 举一个例子，电影用李家辉的主观视角，特写齐乐山长满老茧的左手，被捆绑的双腿，铺设他的身份之谜，再借助李家辉的审问和关静年的信息补充，一步步揭开齐乐山的杀手身份和此前的从军经历，构成其中一环。

回头来看《火锅》，它几乎都称不上设谜和解谜，在后半部分编剧好像知道已经无法收尾了，所以大量依靠直白的台词来制造一种假想式的神秘感。 一会儿质疑对方身份，一会儿以上帝口吻挑明每个人的秘密和自私，但话语逻辑和出发点都是毫无根据和缘由的，根本无法构成所谓的推理过程。

且《火锅》剧情发展的推动力也很单一和低级。 一个是“死人”的死去活来。被锁在行李箱里的付主任，原本已经是四肢僵硬发白的状态，被分尸时突然醒来；后来又因为吃火锅被塞住断气，其余四人都在商量如何处理尸体了，七万又在最后一分钟把他救活。 另一个是总能在关键时刻打破平衡的川剧演员（黄小蕾 饰），阻断四个人的行动。这些情节过于高频和重复，一步步消解电影本身的悬念感。

而更深层的悬疑， 在于经由“死亡”“秘密”完成的某种投射，而这种投射又往往指向人物内心 ，所审视的身份之谜，由社会身份递升至“人”的身份。 这点我们可以用体量相似于《火锅》的《不速来客》作为例子。 后者也是一个靠反转推进剧情的封闭空间故事，窃贼老李（范伟 饰）为了筹钱给儿子治病选择入室盗窃；被误以为是凶手的阎正（张颂文 饰）实则是为寻找失踪女儿跟踪犯罪团伙；外卖员马明亮（窦骁 饰）则出于以假钱换真币的动机进入房间，三人一同卷入犯罪团伙的交易现场，最后在反转中揭开人口贩卖的真相。 在这个故事里，社会身份其实已经不重要了，重要的是被审视的恻隐，贪欲，逐利与恶意。

而这部分在《火锅》里是缺失的，取而代之的是生硬刻意的人物争吵。 比如付主任醒来之后，每个人的身份被一一揭示，成了相互攻击的理由。七万拍桌子一个劲儿质询发财为何进的监狱；又嘲讽幺鸡的身份；七万和发财又扭打在一起。

甚 至在后面很多场戏里，人物动机都非常模糊，拧巴起来，没有任何人物塑造。 比如付主任吃火锅噎住，九饼基于承诺拼命救他，其余人则站在后面旁观。 而后，七万又想要知道付主任还没说完的秘密，又开始号召大伙救人。

而在喜剧上，我能感觉到《火锅》有意在设置一些笑料。 像语言上的调侃，小品式的表演，笨贼情节。但这些无非都是插科打诨，它的喜剧既非出自戏剧结构，也偏离于黑色喜剧，最后的效果也就只能止步于隔靴搔痒。 还是前面列举的《不速来客》，当马明亮提议与老李分赃并捏造事实时，支撑他的说辞是“我可以出卖你，但我不会出卖钱”，而故事反转，马明亮的确选择用行动实践了这一理念，黑色喜剧油然而生。那不是好笑，而是荒诞，这才是这类喜剧需要的东西，让观众在心里笑出来。

接下来再聊聊《火锅》卖力的地方。 一个是前面提到的， 地域元素的强行植入。 火锅，川剧，麻将，方言的加入，卯足劲了要缔造一种地方感。 而我们细看这些元素在电影里的角色，川剧仅仅停留在变脸的奇观效果，而火锅在里面最凸显的功能也许只在于比拟，也就是四人商量如何解决尸体的片段，用肉来比喻尸体，各种形态来形容处理手段和结果，扔进河里沉下去，浮起来，被发现等等。 但 这些和火锅的关联性既强行又脆弱，你会发现把火锅替换成北京涮羊肉、潮汕牛肉等任何都可以成立。

里面的地域元素成为可以被随时替换的背景板，也就更不能指望其能完成叙事性或者功能性的深层表达了。 另一个则是近乎病态地执着于，里面每个人物在身份反转上都要实现非常对称的对仗。 九饼想要通过付主任的关系避免戏院被拆，原本称送了二十万运作费，最后坦诚只送了一块表。发财其实是付主任的小舅子，参与此次行动是为了找自己失联的姐姐，最后还给他强行安上欠债的身份。幺鸡在夜场买酒，遇见了要照顾她的付主任。同样，七万也有身份，他还是付主任和前任的儿子。

片子为了让所有人都与付主任产生关系，将很多突兀的、强戏剧性的关系硬塞进来。典型的例子就是后半段七万认爹的桥段，全靠临时性的情绪转变和台词说明，七万坦言自己的身世，而付主任一个劲儿说“太像了”。 这里反倒是我那场观众笑得最开心的地方。 最后每个人还要完成从“唯利是图”到“改邪归正”的统一转变。九饼大度宣告要独自承担所有，发财立誓戒赌，幺鸡坦诚身份，七万继续送火锅，原本一起分赃的所有人突然又达成一致 要把钱归还原处，一起撑起了倒塌的戏台。

莫名其妙 的大团圆解释所有，也掩盖了一切。 很理想，也很不可信。
音乐/ 配图 /《 没有一顿火锅解决不了的事 》预告 《不速来客》《扬名立万》