良渚玉璜的真品与仿品

良渚玉璜的真品和仿品

陈逸民陈莺

良渚玉器中，璜是出现比较多的一种器型，辨别良渚玉璜的真伪，对于收藏爱好者来说，应该是一件必须掌握的基本功。今天我们就几件良渚玉璜来讨论这个问题。

图1是一件在上海闵行博物馆举行的良渚文化精品展上展出的良渚玉璜。它虽然是一件没有纹饰的素器，却以大面积的黄白色沁杂以枣红色玉质而十分惹人喜爱，它还保留着出土时的原状，稍有玉器盘磨知识的爱好者都知道，这件玉璜，稍加盘带，就会露出鲜艳的红色，这是一件典型的红良渚玉器。把这件良渚玉璜的皮壳作为参照物，对了解良渚玉器的真伪有很大的帮助，这仅仅是从玉器的皮壳一个侧面来讨论良渚玉璜的真伪。

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图2是一件仿品良渚玉璜，图3是一件真品良渚玉璜。前者出自于良渚玉器的仿古作坊，后者出土于余杭反山遗址。真与仿，粗看相似，而仿品的皮壳甚至比真品更具沧桑感。在古玉鉴定中，不少人往往把玉器表面的触坑，作为鉴定古玉真伪的依据，其实，这是古玉鉴定最大的认识误区，也是收藏者最容易犯的错误。从图2来看，这件仿制的良渚玉璜，表面布满触坑，而且触坑的形状和分布十分自然，没有人为的痕迹，但它却是一件货真价实的仿品，是我们在良渚玉器的仿古作坊里实地拍摄的照片。因此把玉器的表面皮壳作为鉴定古玉的依据，并不一定是可靠的方法。因为，在仿品制作中，一是仿制者可以老料新做，二是，玉在自然环境下，也会产生各种触坑、斑驳等等现象，甚至在这样的玉皮中，也可能有微生物的生存，把这些现象作为判断古玉真伪的唯一标准，很可能会作出错误的鉴定。

如果不在仿古作坊里看到类似的玉器，其实也能判定它的真伪。

首先，从器型上看，尽管图2的仿品和图3的真品基本相似，但只要仔细观察，就可以发现仿品的整个轮廓线疲软乏力，不如真品那样挺拔。仿品的轮廓线过于圆滑，而真品的轮廓线是刚中带柔；其次，在镂空工艺上，尽管仿品和真品都镂雕了五个圆孔和七个三角放射孔，两相对比，真品的圆孔边缘清晰，而仿品的圆孔边缘参差不齐；真品的三个放射角长短不一而且有力，仿品的三个放射角长短相同而且角的边线十分僵直，一看就是现代工艺的产物：第三，真品上端三个齿的顶端呈方形，而仿品却做成圆弧状。所有这些细节都可以说明仿品的不到位。

由此可见，所谓的一点肯定或者一点否定的鉴定方法，容易产生失误，只有全面的辩证的掌握良渚玉器的各种特征，才能真正断定良渚玉器的真伪。其中的关键还是鉴赏者能否熟读和读懂出土和馆藏的良渚玉器的真品。

学习无止境，在鉴定古代玉器真伪的过程中，我们需要不断学习，以提高自己的认知水平。