【嘉德北京】E-BIDDING 第56期丨蕴玉——私人旧藏古代玉器专场

中国嘉德2024年06月26日约 8 分钟

本次56期网拍，瓷器及古董珍玩部门推出四个工艺品专场，依次为“静心置趣——文房小品”、“蕴玉——私人收藏古代玉器”、“钰龢山房——当代紫砂茗品”、“真玉雅集——当代玉雕”。

“蕴玉——私人收藏古代玉器”为广大藏友展现了40件精美古代玉器，大多数来源为国有文物商店旧藏。藏品覆盖广泛，有陈设摆件，亦有贴身佩玉；有古代礼器，亦有古代实用带饰。都是私人藏家多年珍藏的精美藏品，大多数以无底价的形式给藏友呈现了一场古玉盛宴。

蕴玉——私人收藏古代玉器

线上预展：

6月25日 10:00开始

拍卖时间：

6月27日 20:00（开拍）

6月29日 20:00（结拍）

Lot 10593

清青白玉雕鹿鹤同春山子

L：25厘米

来源：

伦敦2004年11月12日拍卖会第471号；

索维尔珍藏

清代鹿鹤同春玉山子，又可作为玉笔搁，用以架笔。拍品造型苍劲大气，峰峦叠嶂，由一整块和田玉，加以镂雕、高浮雕等工艺，琢磨出山石、松林、仙桃等意象，层次感颇佳。梅鹿、仙鹤掩映林间，鹿踪鹤影，给人以林壑幽深、归隐山居之感，是文人极为喜爱和推崇的意趣。“鹿鹤同春”又名“六合同春”，取谐音“鹿”同“陆”；“鹤”同“合”之音，寓意天下皆春，万物欣欣向荣。这件清代“鹿鹤同春”玉山子，质地细腻温润，色泽优雅，精美大方，鹿与鹤相对，配以山石林木，静中带动，动静结合，极富自然情趣，是一件不可多得文房佳器。

参阅：《中国古代玉器艺术》，吕章申主编，中国社会科学出版社，2011年，第364页

Lot 10594

明白玉雕携琴访友三阳开泰笔架山子

L：12.2厘米

来源：香港藏家旧藏

玉笔山为白玉质，温润细腻。带有沁色，古雅秀美。整体雕刻为五峰笔山造型，为文房所用玉笔山。正面雕刻深山亭台，一高士携琴访友图，背面雕刻山石古松，三羊开泰图，造就了一件明代文人的案头文房雅物，足以珍之，配以木座，文房陈设赏玩皆宜。色，古雅秀美。整体雕刻为五峰笔山造型，为文房所用玉笔山。正面雕刻深山亭台，一高士携琴访友图，背面雕刻山石古松，三羊开泰图，造就了一件明代文人的案头文房雅物，足以珍之，配以木座，文房陈设赏玩皆宜。

参阅：《瑾瑜琦珍》，蔡瑛瑛编，何铭基府城賞玉会出版，2013年，图版25

Lot 10578

明玉沁色雕席文剑璏（墨床）

L：12.1厘米

来源：

德国私人收藏，於1920年代得自中国；

德国拍卖会，2012年5月11日，Lot 17443

明玉沁色雕席文剑璏，器体呈长方条状，前后两端内卷，背后有长方形孔，背身中部雕有圆钮，供穿带佩系之用，可固定剑与腰带。器物正面雕独特少见席纹相连，排列对称，弯曲转折，布满整个器表。玉剑璏由春秋战国时期兴起，至汉达至极盛，后实用性渐失，逐步转化为文房赏玩或配饰之用。

此剑璏以和阗白玉制成，正面为独特的席纹纹饰，采用具有宋代时期特有的仿古技艺浸染黑褐色沁，以追求宋明时期比较推崇的古水银沁。宋代仿古之风尤盛，这件器物应为当时作为“昭文带”而制成的，体现了宋代文人的审美追求和对古物的执着迷恋。其独特的形制，可谓仿古形而不仿古制，对于宋代风格玉雕具有极其重要的收藏和研究价值。从器型及纹饰观之。整体形制规整，纹饰独特古朴，工艺精美，配有清代红木底座，为传世珍藏佳品。

Lot 10571

清白玉雕苍龙教子带钩

L：13.2厘米

来源：国有文物商店旧藏

清中期白玉苍龙教子带钩，整体为白玉质，洁白莹润。器雕苍龙教子题材，钩体流畅，钩首呈龙首状，丰额突目，粗眉上卷，宽鼻阔口，双颌微启，头生双角，脑后生鬣，威严赫赫。龙身雕琢成弧曲的板状钩身，其下有突起的圆钮，钮面浮雕宝相花纹饰。钩腹雕琢一只小螭龙，鬃毛飘洒，四肢矫健，屈身灵动，双尾分叉卷曲，昂首与大龙相对，四足凌空，神采奕奕。整体工料俱佳，构图巧妙，造型生动，是一件具有较高历史和艺术价值的藏品。

参阅：《杭州古玉》李海编，文物出版社，2003年08月第1版，第176页，图195

Lot 10586

清白玉雕山水人物诗文牌

L：5.6厘米

来源：国有文物商店旧藏

此山水人物牌，洁白莹润，料质细腻，光泽温润，整体泛出所谓酥柔光。牌头为双龙纹，龙吻相对，正面倭角开框，浮雕苍松，亭台楼阁，远山流水，高士依坐。背面采用同样技法减底阳雕刻行书诗文一首，刀锋犀利，字体优美。底落印刻“文”“玩”款。玉牌造型规整，工艺古拙，可堪赏玩。

参阅：《中国玉器赏鉴》，薛贵笙编，中华书局，上海科学技术出版社，1996年，第150页，图270

Lot 10580

明青玉雕螭龙出廓璧

D：7厘米

来源：国有文物商店旧藏

青白玉质，璧为圆形，整体成凹凸型，中有孔。玉质细腻油润，包浆厚重内敛，器表带赭色沁。正面凹形镂空雕两条螭龙出廓环抱玉璧，形态身姿矫健，身形曲线流畅优美，充满力量感，花尾卷曲，腿部饰阴刻线，神态惟肖。背面呈凸形，饰蒲纹，华丽工整，井然有序，与两螭龙的出廓设计形成对称呼应之势，。此璧应为“系璧”，即可珮挂之璧，为明代仿制汉代风格的摹古之物，加之雕工利落，线条有力，寓意吉祥，可藏之。

参阅：《集瑗藻——院藏珍玩精华展》，台湾故宫博物院编，2014年，图IV-20

Lot 10573

明白玉镂雕龙纹桃心带板

L：5.7厘米

来源：国有文物商店旧藏

明中期和田玉镂雕行龙纹带板，器形为桃心形状，品相完整，厚实沉稳，官造气息浓郁。玉质熟旧温润，抛光为典型明代官器玻璃光泽。镂雕行龙纹饰，拉丝工艺繁复，构图巧妙，为花上压花工艺。行龙作张牙舞爪状，似欲破空飞出，气势极佳。明史《舆服志》载：“凡帝王、一品、公、侯、伯、驸马、或皇帝特赐，方可用玉带”。玉带作为一种腰带的形制，以玉饰带自明代起成为一种制度化的服饰，同朝服冠帽一样，并有数量上定制，其珍可见一斑，值得藏玩。

参阅：《中国玉器全集（中）》杨伯达编，河北美术出版社，2005年，第505页，图254

Lot 10583

明青花玉镂雕鱼化龙

L：12.5厘米

来源：国有文物商店旧藏

“鱼跃龙门”的典故出于《三泰记》：“江海鱼集龙门下，登者化龙.”。“龙门”是黄河天险之一，水流湍急，洄游之鱼至此，势必奋力激跃。前人将此自然现象，比赋寒窗苦读的士子应试中第，平步青云，犹如由鱼成龙的情况，是为古代祥瑞题材作品。整器取材上乘，取硕大和田青花玉雕琢鱼化龙两条，造型优美灵动，生动刻画了刚从水中跃起，欲跳龙门的鱼龙，展示了传说中“鱼化龙”的场景。

参阅：《故宫博物院藏品大系——玉器编6-明》，故宫博物院编，紫禁城出版社，2011年，第114页，图90

Lot 10608

明玉提油子母兽，玉提油坐狮两件

L：7.6厘米，H：6厘米

来源：国有文物商店旧藏

坐兽为和田玉质，通体提油。圆雕件，呈蹲卧状，目视前方，圆眼凸出，炯炯有神，浓眉上卷，獠牙外露，神情威猛俨然，双耳卷曲，胡须茂密，身形健硕丰满，双翼刻画精细，四肢有力，前肢撑地，挺胸，指节粗壮的兽掌置于前方，短尾自然摆动，栩栩如生。双兽整体雕琢之艺刀法精炼老道，比例和谐，打磨温润，风古朴浑厚，饱满生动，气韵十足，有较高的收藏价值。器以白玉为材，局部提油，光气十足，局部留皮。整体圆雕而成、辅以浮雕、阴刻等雕刻技法，双兽一大一小，相互依偎，身躯健壮圆润，肌肉力量感十足，线条婉转流畅，雅致大方。这种对仗的模式能极好的体现国人崇尚“阴阳交泰”的理念。整器选料上乘，琢工朴实自然，灵巧可爱，神韵完足。