这喜剧很不一样，但值得一看

写在前面

今晚写近期的一部新剧——

《消失的大象》

最开始注意到《消失的大象》，是因为它气质放在这个暑期档的各种大制作大体量里，实在太不一样了。

首先是班底很不一样，有搞音乐的五条人，一年一度喜剧大赛出来的蒋龙，老戏骨王志文，还有这几年业务能力稳定的三位演员，李九霄，余皑磊，任素汐。

导演是首次涉足剧集领域的新人导演万力，监制是《无名之辈》的导演饶晓志，出品方也是他的工作室，饶导是舞台剧导演出身，所以这部剧的预告也充满舞台剧的质感，空间的封闭感很明显，这在国产剧里还是比较少见的。

故事就更不一样了：

“一个没落的五线小城——象城，即将迎来一场国际马拉松。围绕着这场马拉松，各色人等粉墨登场：搞红白喜事的小镇青年、开麻将馆的小混混、门可罗雀的杂技团、做伪钞生意的幕后大佬……

张矿想要搭上马拉松的顺风车，投机取巧“偷借”女友家杂技团的大象，却不料将大象弄丢，自己也被卷入了伪钞案的漩涡之中……”

而这场故事里，更处处充斥着“不可能”，被弄丢的是最不可能弄丢的“巨物”大象，五线城市办的是国际级的马拉松，小镇青年和国际罪犯扯上关系....这些东西出现在一个故事里，就决定了它只能是多线叙事。

所以，先不谈质量，这部绝对是这几年趋同的国产剧流水线之外的一个独特产品。

在当下剧集市场争相去捕捉并回应观众需求降低门槛的时刻，这剧仿佛在反其道而行，干了一些偏离的事儿。

正文

剧情给我的第一观感，就是“陌生”，剧中人物的生活离你我都相去甚远。

男主张矿（李九霄饰）是搞红白喜事的，女主袁媛（马吟吟饰）是杂技团团长，他们生活的五线小城要举办一场国际马拉松，张矿为了一举赚大钱，决定竞标马拉松的主办权，他想到的法子是把杂技团的大象给偷出来，携大象在马拉松发布会上给自己亮个相。结果，大象不见了，张矿还被卷进了一场假钞案。

马拉松，杂技团，大象，假钞，种种元素脱离现实，主角陷入的亦是夸张到极致的困境——没权没势的小人物如何摆脱假钞疑案？没了大象的杂技团如何生存？没落小城又如何开跑一场万人马拉松？

这些陌生化的东西，给故事铺上了戏剧感的地基。搭起这场荒诞喜剧的结构，是多线叙事。

这一选择是有风险的，就像我开头所说，这使得观剧门槛被拉高了，因为这要求观众在专注状态下去观看，不然可能意识不到视角的转换，以及需要在每条线里找线索。

豆瓣不少评论都落于此，认为这部剧看起来很累。

这是一弊，但也是一利，只要沉浸其中，这反而变成了一种观剧趣味。

观众像是上帝站在高处，俯观每个人物在“当局者迷”的情境中各行其是。然后每个人物的种种行动细节拼凑起来，就是一张完整的剧情拼图。

比如张矿被警员误以为交易假钞的那场戏。

在张矿视角里，杂技团的猴子不知道从哪里偷了根雪茄，他担忧猴子误食，就把雪茄自己拿着了，突然有个男人把一个小象形状的背包塞进他怀里。

在常发（董博饰）视角里，他拿着雪茄等线人和他交易假钞，线人给的信息是他会拿着小象，他看到张矿有小象，他就以为张矿是和他交易假钞的人。

在警官眼里，他监控到的网络聊天是双方一人信物是雪茄，一人信物是小象，他看到拿着小象的男人和张矿说话，他就认为张矿在买卖假钞。

而只有观众知道，真正的交易双方是常发和拿着小象包的男人。

还有袁媛误以为张矿要和自己求婚的戏，张矿的动机是为了哄好女友以便偷偷带走大象，于是铺垫了送花、挑房子等惊喜情节。

而在袁媛视角里，并不知道张矿打的是大象的算盘，以为是求婚的铺垫，她在得知张矿被抓进局子的时候，都以为是先抑后扬的惊喜。

剧集里充满了这种因为人物间的信息差而造成的荒诞巧合，形成了一种兜兜转转式的黑色幽默。

剧集选用多线叙事的另一目的，是为了群像的塑造，每个人物的故事线都是完整且有弧光的。

看似一事无成的男主角张矿，曾在省城辛苦打拼，去竞标马拉松可能看起来好高骛远，其实他一直在努力争取每一个大大小小的机会。

看起来已是成功女性的崔黑妹（任素汐饰）最开始是一位特殊服务工作者，她一路打拼，才成为了现在的酒店总经理，然而幕后的志叔（王志文饰）之所以让她当公司法人，只是为了等假钞案事发时可以推她出去背锅。

刘明（蒋龙饰）每天拿着DV机四处拍，看起来不明所以，但他其实一直有着电影梦，他会跟人聊昆汀、诺兰、小李子，房间里也贴满了电影海报。

狗哥看起来是个整日闹事的社会混混，但他会在群架中保护一只流浪狗，会因为狗狗的去世而悲愤。他做黑帮是为了讨生活，来钱快。

就连印假钞的杀人犯也曾试图做个好丈夫好爸爸。

在荒诞的背后，剧本里这些远离日常的人物折射出的是真切的现实主义——无论是在大城市闯荡失败后的青年返乡叙事，还是被生活所迫而游走在灰色地带的悲剧命运，在现实生活中都是无数人们在经历的日常。在我走近这一个个具体的人物的时候，这部剧集乍见时的“陌生感”消失了。

剧集里的黑色幽默，也在现实主义上下了讽刺的力道。

好笑一点的，比如张矿进局子，崔黑妹和马拉松的策划师吴老去局子见张矿，他们说，怕张矿犯事影响了吉祥物（大象）的吉祥程度。

比如张矿上台汇报马拉松策划案的PPT，因从未有过活动策划经验，PPT竟从希腊马拉松的历史开始梳理。在一阵啼笑皆非之后，台下评委依旧夸张矿的策划案好。早有内定，竞标方案只是为了走过场。

还有刺破现实的，五线小城办马拉松这种大型体育赛事是企业为了洗钱，通过放高利贷进行原始资本积累后去做房地产，黑社会人士能摇身一变成为当地知名企业家。

这些种种，在现实中都确有其事。而这些现实中的肮脏面，便是剧集里的人物们所面临的阻碍，以及他们的应对。

剧里有一场戏我印象深刻——张矿夜里开车去郊外找大象，轮胎被图钉扎破后只得去就近的修理厂修车，结果他发现修理厂里放着一箩筐的图钉。他的小轿车被留在了修理厂，但他依旧骑着自行车，意气风发地行夜路回到了杂技团。

这场戏里的张矿有点傻，但又有一种通透，被绊倒后掸掸尘土，人就再次往前走了。

这些不同的故事线支撑起同一个主题，即小人物的自我实现。正如剧里的一条主线是竞标马拉松，剧里的人物也像是在自己人生的马拉松上追逐着。

这部剧可贵的地方，在于立场，即站在了“人”的这一边。拍在理想与现实之间挣扎的小人物，拍快要被遗忘的夕阳产业（杂技团）。取景在生活气息浓厚的川渝小城，角色都说着一口方言，有着丰满的市井气息。剧里的每个小人物都是体面的，甚至是幽默有趣的，哪怕是非主角的群演街头小贩，都是有生活细节的。

最后聊聊我们对《消失的大象》这一剧名的想法。为什么剧名要讲这头大象？

一方面，因为大象承载的功能性。那头大象是剧本里的一个钩子，主角因这头大象而有了竞标马拉松的资本，也因大象的消失而引发了一系列脱离轨道的事情，主角最初是为了寻找大象，在过程中转变为找寻个人价值。而大象本身，则变得不再重要，大象不仅是实体的消失，更是在功能意义上的退场。

另一方面，是大象承载的符号性。大象走失之后，人们仍在街头巷尾不断听见大象的叫声，却看不见大象在哪里。在大象的一声声叫唤中，人物面临的困境也一个个展开。大象就像是宏观环境中的庞大困境，比如出身底层的结构性贫穷，比如难以对抗的权力。

《消失的大象》这一剧名又像是一个希望的注脚，尽管大象庞大，但通过个人的意志与行动，困境是会消弭的。这也正是这部剧的珍贵之处。

只是，希望这部剧不要像剧名一样，在大家的视野中消失。

音乐/

配图/《消失的大象》