借这条黑热搜，说几句

正文

导演陆川批评《抓娃娃》的闹剧已经从昨天开始在微博挂了两天了，事情大概经过就是他在头条平台发了一句“麻花的低质强碱性搞笑片（指《抓娃娃》）雄霸中国电影市场，是文化的悲哀”，然后立刻否认是本人所发，称《抓娃娃》主演都是自己兄弟好友，是有人盗号，已经删了。

结果头条平台出来声明“用户发文手机，登录手机，删文手机设备信息均一致”。

这件事本身只是我们行业的又一个寻常的笑话，但他的后半句，“（《抓娃娃》）是文化的悲哀”我觉得可以联系最近一年中国的一些事情，展开聊聊。

他后半句说麻花电影是文化的悲哀，这个声音今年年初的时候我们也听到过，当时被指责的对象是贾玲的《热辣滚烫》。

这俩片子并不相似，讨厌他们的人群也并不重叠，尤其讨厌后者的往往宽容前者，唯一相似的只有这个结果——他们都被视为拥有让中国电影完蛋的力量。

《抓娃娃》是不是有这个力量还没有办法被验证，但半年过去了，当时那些人担心的贾玲带偏中国电影的情况好像也并没有发生，没有任何人复制当时他们嘴里的“贾玲的投机”，倒是有不少人想复制没复制成，中国电影当然也没有完蛋。

作为干电影评论的人，我也试图去归纳他们眼里这种能让整个完蛋的作品的定义，我预料之中的失败了，虽然看起来他们统一又有默契，但每一次被时间检验后他们都被验证只是一种武断，唯一默契的就是他们武断下的逻辑——他们都是当自己不喜欢时，就可以认定XX是中国电影的悲哀。

这算是又一种对于宏大叙事的上瘾症吗？——不喜欢这件事本身是每个观众的个人权利，但那些人内心总是怯生生的，需要拽一套更宏观的词儿来给自己壮壮“我不喜欢”的胆子。

还要显得自己每骂两句，都是为国分忧。

这也形成了另一种讽刺，他们折腾出了一种假氛围，好像中国电影总是被那么多人关心关注关爱，是热搜的常客，人民的花朵。但我们都知道不是的，在很多人眼里电影没那么重要，中国电影也没那么重要，在真正的剪刀和流氓来的时候，这些人又作鸟兽散，沉默起来了。

中国电影没有他们所描述的那么脆弱，不是一部讽刺喜剧的大卖以及一个女演员的瘦身就能让它完蛋。

中国电影也没有那么伟大和重要，在一些议题面前，电影只负责提出问题，他没有解决的义务，电影再接近现实也治理不了社会。

但电影也没那么轻贱，作为产业它养活着一些我们这样的人，作为表达方式，在这几年越来越成为一面独一无二镜子，照出各种样式的社会变化。

就好像曾经在《我不是药神》的时代，演员演弱势群体，观众眼里是在为底层弱势发声，是满堂的彩，现在同一个演员到了今年的作品里，在观众嘴里成了“有钱人假惺惺演我们这些穷人”是游街的罪，电影还是在那，什么也没变，但电影之外的很多东西好像都变了。

在世界走向极化的当下，电影是那个坐在第一排的学生，他听到的什么样，他就什么样。

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