消夏图中觅清凉

槐荫消夏图 南宋  佚名  故宫博物院

盛夏庭院中老槐浓荫 下，矮榻之上一高士袒胸露乳恬然入睡，神情洒脱自然。榻旁 有屏风、桌案、书卷纸砚等物，意境清幽。画中勾线细劲，流 畅自如，设色古雅，体现了宋代人物画沉静、肃穆的审美情 趣。图中人物刻画精细入微，这不仅表现在渲染逼真的肤色及 极为合理的身材比例上，而且在人物细节上，如高士放在腹部 十分自然的左手以及微微弯曲的大脚趾等，都体现出画家精细 入微的观察力与较高的艺术表现力。人物和背景均以工细的墨 线勾勒轮廓，再施以淡墨或淡色烘染，行笔飘逸柔美，气韵清 雅圆融。真实地表现了当时文人闲适的日常生活状况。

柳阴高士图 宋  佚名  台北故宫博物院

图绘柳荫下，一位士人袒胸露背，跣足而坐于豹皮之上，潇洒超脱，充满雅逸逍遥之趣。士人两眼有醺醺然之貌，故幅上乾隆题诗称这位高士不是唐的李白，就是晋的陶潜。由于陶潜曾作《五柳先生传》以自况，故而推断此人为陶潜的可能性较高。本幅人物线条刚劲如铁丝，转折犀利。树干苍老，柳叶繁复，笔力稳健挺拔，多层皴染，使得画面蕴藉厚润。全作绘制精谨，是一幅宋代佳作。

宫沼纳凉图 宋  佚名  台北故宫博物院

图绘一后妃于夏季荷池边乘凉，人物作微胖形态，似是学唐人，旁边桌上的冰盘是富贵人家夏天避暑的标配，在藏纳尔逊博物馆的刘贯道绘《消夏图》中就有此物。

草堂消夏图 南宋  佚名  克利夫兰艺术博物馆

图绘茅屋一间，屋顶盖着厚厚的茅草，三面有壁，而一面完全开放，二人相坐，交谈甚欢；屋四周翠竹劲挺，杂树丛生，山石奇特，盛夏于此处清凉消暑。

柳院消暑图 南宋  佚名  故宫博物院

是图绘柳荫下庭院一角，一白衣士人正襟危坐于窗前，凭栏远眺。僮仆执扇立于其后。窗外垂柳如丝，湖面平静似镜， 远处青山连绵，碧空如洗。画家努力塑造一种闲雅之境，给观者以心旷神怡之感。

消夏图 元  刘贯道  纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆

《消夏图》画一广植芭蕉、绿竹、梧桐的庭园环境，画的布局左密而右疏，左端横置一榻，一高士解衣露出胸、肩，赤足卧于榻上纳凉，是全画的表现中心。榻之左有一方桌，上置书卷、茶盏、文玩等物，桌与榻相接处斜置一阮咸。榻的后方有一大屏风，屏风中画一与主体人物相似的老者坐于榻上，榻上置图书、笔、砚等物，一小童侍立于侧，另有两人在对面的桌旁似在煮茶。屏风之中又画一山水屏风，这种画中有画的“重屏” 样式，是五代以来画家喜欢采用的表现手法。

蕉阴结夏图 明  仇英  台北故宫博物院

本幅画蕉石成荫，两名高士席地对坐。一人专注于拨弄阮咸，另一人则停琴倾听。通幅笔致泼辣，赋彩雅淡，堪称仇英画中之格外清劲者。因画上钤有项元汴收藏印多方，可知是仇英应项氏所请而作。最初应为四屏，故宫收藏其二，即「蕉阴结夏」与「桐阴清话」。

武侯高卧图 明  朱瞻基  故宫博物院

此幅作于明宣德三年（1428年），是宣德皇帝赐予陈瑄的御作。当时陈瑄已六十有余，宣宗赐画给他的目的是激励他效法前贤为国鞠躬尽瘁。

作品描绘的是诸葛亮出茅庐辅助刘备之前隐居南阳的形象。修竹丛下，诸葛亮坦胸露怀，头枕书匣，躺卧于草地上，神态安逸。整幅构图饱满，人物用“钉头鼠尾” 法描绘，线条洗练流畅，背景画竹林一片，笔墨潇洒，显示出相当高的绘画技巧。

高士图 明  朱瞻基  

山亭纳凉图轴 明  周臣  台北故宫博物院

绘奇石卓然直立，芭蕉数株掩映其间。树石高耸蔽亭，亭内一文士左倚臂搁，右执羽扇，旁置卷、册、茗尊各一，席地纳凉於风雅中。亭外童子，正伸臂摘采蜀葵花以供瓶插，益显现出悠闲宁谧之气氛。

焦荫纳凉图 清  邓元举  

此画左上绘三棵巨大的芭蕉树，蕉叶宽大翠绿，树下竹床上坐着一位袒胸裸足的高士，他双腿交叠，抚膝欣赏着周边风景，心情轻松，悠然自得；一边的三名童子忙碌烧水，沏茶，端茶。