【嘉德香港•秋拍】二义草堂藏画

「万象神采——二义草堂藏近代中国书画」展览开幕礼，梁义（左三）与中大文物馆副院长姚进庄（左一）及中大副校长张妙清（右三）合照。

黄宾虹曾说过：「先摹元画，以其用笔用墨佳；次摹明画，以其结构平稳，不易入邪道；再摹唐画，使学能追古；最后临摹宋画，以其法备变化多。」他绘画的技法，早年行力于李流芳、程邃，以及髡残、弘仁等，但也兼法元、明各家。宾翁早年山水受新安画派影响，画风天真幽淡、风格峻爽。笔墨上以干笔淡墨、疏淡清逸之风所著，被誉为“白宾虹”。本幅《山水四屏》笔墨秀润而结构精严，可谓“独为清尚之风”，是师古人之典范。细观此四屏，或以前贤诗意为题，或录自作诗入画。虽未署年，但考其用笔构图等技法，颇见摹古之影响。画中构图颇具巧思，只见重峦幽谷、密林陡壑、隐舍悬瀑、岫云山径等物象，于其笔下融贯一体，足证其对画面结构的调控和尺度的拿捏妙到颠毫。

飞瀑流泉、高士雅集乃傅抱石艺术生涯中好写之题材。入蜀后，观巴山蜀水的奇秀之景，画家创作力旺盛，笔下之雅集题材构图几无重复。本幅据题识写于「重庆西郊金刚坡下山斋 」，即1939年-1946年间。观本幅，画家经营大胆，以「抱石皴」散锋擦扫来经营山体，行笔速疾，技巧娴熟，笔势狂放而潇洒，极富节奏感。前景的巨岩以湿润的笔触擦出，敷色稍浓，突显其体积及空间感。中景中别出心裁的刻画亭中高士五人，人物虽小却勾划传神，作赏泉听瀑之姿，悠然自得。远景以微淡的墨色皴擦出天色、山体、岩石，色墨交融，一气呵成，尽显画家「金刚坡」时期之创作特色，堪称千锤百炼下极富实验性之作。

溥儒 1896-1963