平时不太看国产剧，最近被邀请提前观看优酷生花剧场的《半熟男女》——这部《三十而已》出品方带来的新作品。我一直对女性题材感兴趣，尤其是从女性本位出发描绘当下真实社会形态的作品，于是欣然前往。
两性关系是人际关系中最重要的关系之一，《半熟男女》塑造了栩栩如生的四女五男人物群像，描绘了他们之间所发生的错综复杂的情感纠葛，爱恨情仇，悲欢离合。由于每个人物都被塑造得个性鲜明，生动鲜活，剧情跌宕起伏，充满张力，观看这台大戏竟然令人有了魂牵梦绕、欲罢不能的感觉。
除了女主何知南的美丽单纯，给人印象深刻的还有瞿一芃的冷酷决绝；高鹏的率真执着；孙涵涵在独立与捷径之间的犹豫不决；韩苏在爱情与事业之间的另类选择；周斌的低调内敛与虚伪狡黠。剧中人物群像个个都有可圈可点之处，与高大上加一无是处的脸谱人物绝对沾不上边。
该剧涉及了多种社会议题，例如处于不同社会阶层的男女的追逐和缠斗——富二代公子与低阶甜美女生的情感纠葛、凤凰男目标“富家女”的向上择偶；职场竞争中用尽浑身解数争取脱颖而出的女性，暗合近来被热议的“雌竞”现象；剧情还涉及婚外恋情、离婚、复婚、恋爱、分手这些每日每时在我们身边大量发生的情感纠葛，在观剧者心中引起了深深的共鸣。
什么是女本位创作？女本位创作和男本位创作有何不同？所谓女本位的创作包含三个要素：一，写女性（of women）；二，为女性而写（for women）；三，女性写（by women）。在传统的文学影视叙事文本中，从来都是以男性为主，以女性为辅；男性是主体，女性是客体。女本位创作的第一个要素就是让女性反客为主，大写特写女性人物和故事。在男本位创作中，关注男性的生命，为男性的成长和完善而写；在女本位创作中，更关注的是女性的状态，为女性的成长和完善而写。不可否认，有些男性作者也能完成女本位创作，但是绝大多数女本位作品的作者是女性。
在传统都市剧当中充斥着家长里短、婆媳关系，其中女性角色大多是客体视角，女性的生命只是被动接受社会赋予的标准和价值；《半熟男女》或者说它所在剧场的新颖之处，在于以女性主体视角，关注女性内在的成长和挣扎，正视女性的情感需求和表达，女性在剧中不再是客体，而是主体。剧中的细节做得很扎实，有些情节让人猜到一定是女性编剧才能写出来的。例如：看剧之前，有的观众可能会疑惑，何知南为什么会跟高鹏这样相恋七年，世俗眼光里忠诚、慷慨的男友感情生变？又被瞿一芃这样别有目的的“渣男”诱惑欺骗？有一处细节，女性看了都能懂。何知南在遇到瞿一芃后，有一次吃糖，瞿一芃挑了柠檬味的，留下了蓝莓味的给她，呼应了两人第一次见面，何知南在两种口味的糖里选择了蓝莓味的，而瞿一芃明显记下了这个细节。在此，不用言明，观众就可以理解，因为高鹏给不了何知南恋爱中的情绪价值，记不得一些纪念日的小事，而瞿一芃可以，即使他是别有用心，在这一刻，何知南还是心动了，她的心动是合理的，后面一系列的被骗也都有了令人信服的解释。全片这种饱含暗示的细节还有很多，女性看了会会心一笑。女本位视角或许会挑战一部分道德先行的观众评判，会觉得角色有瑕疵，但我想说，不要只用好坏对错去评判艺术形象。国产剧荧幕应该多呈现不完美女性，不成功女性，不勇敢女性，编剧也在采访里提及了“小坏人”这一点，我是比较认同的。人性是复杂多面的，有好有坏有对有错才是真实的、可信的、有血有肉的。没有绝对的英雄和绝对的魔鬼，剧中的女性人物，包括男性人物，都不能被简单贴上好人或坏人的标签，而是一个个真实可信有血有肉的活人。由于片方邀请我提前看片，我得以看到一些人物的未来走向，不是传统意义上的合家欢，而是我喜欢的开放性结局。有些台词具有振聋发聩的力量，竟能令人回味再三。举个例子：“我觉得不是所有的女孩天生就喜欢独立的，她们的独立是被逼的，可是只有你真正的独立之后，才能享受到独立的自由，那种自由不是飞扬的，也不是为所欲为，更不是受宠，是一种能够掌控自己的踏实感。踏实感会让人觉得平静，又很有力量很有激情。”从这段台词可以看出编剧的哲思与功力。《半熟男女》为我国影视剧做出的突破性贡献有以下三个方面：第一，女性荧幕形象的多元化探索：《半熟男女》三个女主角“小坏人”的形象切入，田曦薇饰演的女主角何知南是“唯爱主义”，希望能够在爱情里得到自我价值的肯定；周雨彤饰演的韩苏面临“爱情和事业”的牺牲和抉择；曾梦雪饰演的孙涵涵则属于“谋生又谋爱”的类型。与今年女性都市剧的成功代表作《玫瑰的故事》做一横向比较，与该剧塑造的女主角的反绩优主义、女性不必从一而终、爱情的价值排序可以在事业之前等新鲜形象相比，《半熟男女》进一步丰富了国产剧的女性形象，同时也是生花剧场在女性情感关系上的一次成功的多元化探索。第二，影视话语的进步：将同一导演的旧作《三十而已》中的女强人、女性欲望时代与更注重多样性的《半熟男女》做一纵向比较，后者大胆地宣称：“我们就是我们。”真正的平等，是尊重差异性和主体性，诚实地展现两性双方的心理，女人可以渣，男人可以捞，而不是脸谱化的只有单纯好胜的女强人才是好女人的唯一标准。第三，荧幕内外的“女本位” ：“女本位”的创作视角是，“普女”也可以是自己人生的主角，可以挑战“不完美”的人设，而不因 “你优秀”才拥有绝对的表达权。不应只展现有消费能力的“看得到”的女性，而应聚焦更多“看不到”的女性。道德松绑，将镜头对准不完美的普女而不是消费主义堆砌出来的虚假女强人。真正的女本位对女性既不美化也不贬低，客观展现多种女性个性，理解差异性，尊重多样性，强调主体性。女性形象既可以是经典爱情剧中为爱献身的甜美少女，又可以是英勇卓绝的女战神（苏珊·萨兰登主演的《异形》），也可以是普普通通的邻家女孩。我认为，这个价值多元的时代需要的女性故事，就是要充分挖掘女性人生的各种可能性，最终答案指向个体和个体之间的多元差异和彼此包容，女性可以选择任何一条自己想走的路，而且随时随地拥有重新出发的勇气。《半熟男女》作为优酷生花剧场播出的第一部都市女性情感剧，我认为有三个极其诱人之处：第一，新鲜面孔；第二，题材的切入点有深刻思考底蕴；第三，对于情感关系的刻画不是单一的，而是丰富多彩的，而且非常贴近现实生活。几位年轻演员们的表演令人耳目一新，题材也是极为罕见的年轻女性群像加现实主义话题。我愿意推荐给年轻观众，相信大家会在观剧过程中收获许多共鸣。 
李银河约 6 分钟