【嘉德香港•秋拍】艺汇香江：香港三家重要私人珍藏

承蒙重要私人藏家厚爱，本季将欣然呈献多个质素整齐、来源可靠的私人珍藏专题，囊括二十世纪近现代大家如齐白石、吴昌硕、张大千、谢稚柳、陈佩秋、溥儒等精品佳构。此辑将重点介绍三个重要私人珍藏，每个专题皆各具特色、各成体系，或有与艺文人士交游之缘而获画家写赠之作，或有藏家历年四出搜求，精挑细选之珍品，灿然可观矣。

谢稚柳是一位崇尚实际的传统画家，擅长花鸟、山水、人物、书法、诗词，绘画初学明代陈老莲，后上溯李成、范宽、董源、巨然、燕文贵、徐熙、黄筌，又研习敦煌壁画，注重写生及线条的表现。他早年绘画工笔细写，富丽堂皇，晚年将徐熙的「落墨法」运用到山水花鸟画之中，纵笔放浪，墨彩交融，呈现浓郁的浪漫格调。谢稚柳曾在1973年自题杂画册中这样解释落墨：「徐熙以落墨为花竹写生。所谓落墨，盖以墨为格而副之以杂彩，其迹与色不相映隐。徐熙画迹久绝于世，予奇其所创，推此画理，斟酌去就，演为此体，易工整为放浪，而不离乎形象之中，且不独施之于花竹，兼推及于山水，思欲骋其奇气，以激扬江山之佳丽。」 

本幅择画家专擅「荷花」题材入画，施以重彩石青朱砂来表现荷花于荷塘中摇曳聘婷之姿，一片荷香袭人。据题跋，本幅以落墨法而成。画家自1969年始作落墨而一发不可收拾，画牡丹、荷花、湖石、乃至山水皆用落墨法。带着落墨的奇想，他笔下的作品跨越了上世纪五十至六十年代那精诣清雅的旧习，超越由石室丹青而生发的华贵绝艳，向着浑茫古艳走近。

此幅《荷花》虽未署年，但考其风格、用笔落墨之技，应为七十年代的典范之作。只见荷叶在画面中卷展开来，由面积较大的墨块组成，充满了饱满、雄强的笔法和骨力。石青石绿覆于荷叶的墨色之上，色泽浓郁却毫无媚艳之感，但成就了壮暮堂里的富丽堂皇。画家先将荷花的枝、叶、蕊、萼以墨笔连勾带染的全部将其描绘出来，再略施色彩，工细粗放，皆以墨来奠定。画家以含蓄挺拔的线条勾出花瓣，用笔精妙绝伦，表现出荷叶中荷花的婉转灵动之美。荷花红艳似火，荷叶翠绿欲滴，钩筋细密，红酣暖翠形成了鲜明的对比。整幅作品一洗其早年的含蓄典雅，而转化为放逸清雄的气度，可谓是其泼墨泼彩绘画的典范之作，杂彩缤纷落墨新，彩墨交融，不让古人。

大千实践石涛和尚之「搜尽奇峰打草稿」的壮志，数十年游遍海内外名山大川，从真情真景中搜寻绘画源泉，将百川奇景纳之于胸，为晚年独创泼彩法打下了坚实的基础。而其一生引以入画的山岳，当数黄山为最。大千钟情黄山灵川，为纪念常游此岳，除制印多方外，兼作大量画稿和诗词，并特制纪念墨和出版题名《张大千黄山摄影画册》赠予亲友。他曾于1927年、1931年、1936年三游黄山，两次登临绝顶，并曾托请方介堪刻「两到黄山绝顶人」的图章，钤于自诩画作之上。而后数十年，笔下所作之黄山胜景如始信峰、文姝院、清凉台、光明顶、人字瀑，难以计数。此件以黄山天都峰为题，钤印章「两到黄山绝顶人」，应为忆写1931年与二哥张善孖、门生张旭明、吴子京等同游黄山。是次登山，吟诗数十首，写生画稿数十幅，拍就照片数百帧，可谓满载而归。此幅中画家以爽利线条勾勒山涧峭壁，布局甚为高远。构图简约，敷淡彩，极素洁。只见山峦拔峭，峰顶云气缥缈，高士倚杖仰首而观，慨叹黄山形色活矣。画中山川如石笋般纷然而立，左右山峰相互陪衬，成鼎足之势。将笔下之黄山佳胜纳入画面，写出以石为骨，峭拔峻厉之势，十分引人入胜。

Lot 354

谢稚柳、陈佩秋、朱屺瞻、唐云、王个簃等

致克炤先生杂画册

镜心 设色纸本

癸亥（1983年）作

32.5×33 cm. 约1.0平尺（每幅）

题识：

（一）克炤先生属正。癸亥冬日应野平。钤印：野平、七十岁后作

（二）克炤先生属。壮暮翁稚柳。钤印：壮暮

（三）克炤先生教正。癸亥冬月屺瞻。钤印：朱屺瞻、九十二戏作

（四）克炤先生正之。癸亥炼霞。钤印：炼霞七十后作、螺川诗屋

（五）春云出岫。癸亥十月似克炤先生属正。沈迈士年九十三于海曙楼。钤印：吴兴沈氏、迈士、春不老

（六）独居幽谷，惟爱清音。癸亥冬日写奉克炤先生雅正，信一并题。钤印：孙韬、信一私钵、缘起性空

（七）叶落花开无间断，春来春去不相关。克炤先生正之，癸亥冬九旬老人邓怀农。钤印：邓、怀农、问天室主

（八）克炤先生雅正。癸亥小春月，受成作。钤印：邱受成

（九）克炤先生雅正，健碧。钤印：陈

（十）霜阶冷艳。克炤先生大雅正擘。王个簃八十有七多。钤印：个簃、启之、学到老（十一）克炤先生大雅属正。癸亥冬郁文华画。钤印：郁文华印

（十二）克炤先生属。癸亥冬杭人唐云画于大石斋。钤印：老药、大石翁

CHEN PEIQIU

ORCHIDS

Mounted for framing; ink and colour on silk

估价 ESTIMATE：

HKD 250,000-350,000 (12)

Lot 355

张善孖 1882-1940

重峦迭嶂

镜心 设色纸本

131×40 cm. 约4.7平尺

钤印：张善子印、虎痴

题识：芷谷道长兄博教。虎痴张善子。

上款：「芷谷道长兄」即李芷谷(1893-1939)，字子固(一作芷谷)。云南腾冲和顺人。李德润第五子、李曰垓胞弟、艾思奇(原名李生萱)五叔。宣统元年入云南讲武堂，与朱德同学。辛亥革命期间，参加云南「重九」起义。留学日本庆应大学。归国任广东惠乐县长，并任军事参议院中将参议。与张大千、张善孖昆仲友好。

鉴藏印：李芷谷

ZHANG SHANZI 

LANDSCAPE 

Mounted for framing; ink and colour on paper

估价 ESTIMATE：

HKD 250,000-350,000

Lot 358

溥儒 1896-1963

松下觅句

镜心 设色纸本

98×39.5 cm. 约3.5平尺

钤印：旧王孙、溥儒、山水清音、志在高山

题识：岩树晓犹碧，浮烟应未消。相逢话云水，览胜过溪桥。志雄先生正，溥儒。

展览：「中国书画文房四宝展」，香港博雅艺术有限公司、香港集古斋等主办，香港展览中心，1987年8月。

出版：《中国书画文房四宝展画刊》，封面及图版1，香港博雅艺术有限公司、香港集古斋出版，1987年8月版。

PU RU

TWO SCHOLARS

Mounted for framing; ink and colour on paper

估价 ESTIMATE：

HKD 480,000-680,000

出版物

上世纪六十年代中期，爰翁泼墨泼彩技法已臻化境，取抽象或半抽象之表现手法，辅以色彩交融衍生变幻无穷之技巧，合之画中，不拘尺幅大小，皆造境随心，而意象精奇，变化无迹，不负「直造古人不到处」之谓！故是年佳作迭出，一逞进军西方艺坛之雄心壮志。50年代中期以后，大千的作品中出现了一种以水墨、积染和泼染为主的画风，由此跨出了突破传统规范的第一步，奠定了晚年泼墨山水的底蕴，而此图或可看出一些端倪。此幅作品笔墨雄浑恣意，布局奇崛迭宕。前方蓊郁苍松，笔力细致挺拔，图中坡石多以北苑披麻法钩皴，凸显峨嵋山重峦迭翠、石坚耸峻的气势 。本幅《云冈老屋》据题款可知作于1964年春，画中用中国传统散点透视的手法，顶部高山泼写并举，复以团团墨色染就暮色云雾，突出主题；而层岩迭壑、坡石峭壁，则勾勒皴染，对比强烈。从技法上讲，本幅不以青绿泼彩技法称雄，而是让主山大面积、多层次的墨色来主导画面，丰富画面结构。画中用墨用色并重，笔墨运用急速奔放，毫无拘束，在粗犷的表像中却有细致的内涵底蕴，水法、墨法和泼彩之法交相辉映，墨、彩韵致浓厚而层次分明，灵动流转而不壅塞阻滞，气势磅礡浑厚，透显出深邃的空间层次，呈现出大千深强的自信与气魄。大千先生平生好游历山水，又善以游历心影呈现于笔端，但此时其笔下的山水已是求其意古雅，少有实体形象之描画，他以记忆绘图，虽「不必指定其处，但得其性可也 」。

本作无题跋说明景致地点，仅落干支名款，钤吉语名印，但从画风至题款等一整套完整的处理手法，乃是其力图突破以进军国际市场的大胆尝试。另本作包首上有曾克端题签：「云冈老屋。大千居士画。克端题。」曾氏名门出身，世代书香，就学于桐城吴北江先生门下，学诗并古文辞。后又从游于诗坛前辈陈衍、陈三立二先生，转益多师，受益甚深，一手褚字更是为人称道。他与大千为莫逆之交，交往甚早。张大千创作逾半世纪，筹办展览或应求画者索需，笔下实应接不暇，画上所需赋 诗填词，只手实难应付，其中就有许多画作题款是由曾克端代为斟酌字句，根据画意题署签条更是其拿手好戏。

Lot 204

关良 1900-1986

桑园寄子

立轴 设色纸本

戊午（1978年）作

67×43 cm. 约2.6平尺

钤印：关良、写神传情

题识：桑园寄子。戊午，关良。

展览：「关良油画水墨展」，博雅艺术公司主办，香港富丽华大酒店，1981年。 

著录：《朵云现代画家丛书——关良回忆录》，第129页，上海书画出版社，1984年版。 

来源：本幅直接征集自画家家属。

GUAN LIANG

CHINESE OPERA FIGURES

Hanging scroll; ink and colour on paper

估价 ESTIMATE：

HKD 50,000-80,000

著录及展览海报