【嘉德香港•秋拍】观古Ⅰ—玉器金石文房艺术
中国嘉德（香港）约 11 分钟中国嘉德香港2024秋季拍卖会，瓷器工艺品部为大家推出共6个专场，涵盖800多件瓷器、玉器和杂项，来源有序，价格吸引。今天将为大家呈现的是观古Ⅰ—玉器金石文房艺术专场中，来自香港本地和亚洲的4大私人收藏专题，共77件精彩的金石文房杂项拍品（Lots 825-901）。以下是为各位准备了各专题里值得特别留意的几件拍品。
首先要介绍的是敏求元老庄贵仑先生的文玩杂项，主要以宋、明和清代的各类漆器组成。本专场有幸得以征集到庄贵仑先生珍藏的16组杂项精品，集萃华夏艺珍，自蕴典雅，以向同好。
香港实业家庄贵仑先生，浙江奉化人，出生于上海，曾为香港富茂有限公司董事长。庄先生是著名收藏家胡惠春先生的妹夫，受胡先生的影响，亦好古收藏。其堂号为世德堂，亦曾任敏求精舍两届主席。庄先生力献艺术公益之事，屡次借展宝蓄。1992年，庄贵仑为纪念父亲庄志宸、叔父庄志刚（皆为民国时期上海工业家），购藏王世襄编入《明式家具珍赏》的79件珍藏，惠赠上海博物馆，让王世襄旧藏家具，得以供诸大众；并促成上海博物馆「庄志宸、庄志刚明清家具馆」之成立，自此成为收藏界美谈，恩泽后世。
明·剔犀灵芝云纹盘
30.5 cm wide.
来源：
伦敦苏富比，2006年11月8日，拍品编号7
香港世德堂庄贵仑先生珍藏
明·剔红人物山水小方几
50 cm wide.
来源：
日本私人收藏
香港佳士得，2005年5月30日，拍品编号1345
香港世德堂庄贵仑先生珍藏
清乾隆·剔彩双龙捧寿方盘
21.2 cm wide.
来源：
日本私人收藏
香港佳士得，2006年5月30日，拍品编号1530
香港世德堂庄贵仑先生珍藏
清·芙蓉石仿竹纸镇
「空里疏香」款
12 cm long.
来源：
亚洲重要私人收藏
明嘉靖/万历·剔红婴戏图海棠盘
22 cm wide.
来源：
亚洲重要私人收藏
清中期·紫檀浮雕梅花纹笔筒
21.4 cm high.
来源：
亚洲重要私人收藏
惜木斋是香港本地老一辈的一位资深收藏家，风格低调，品味独特。多年来，惜木斋堂主默默致力于建立中国艺术的收藏，尤其擅长涵盖文房气息浓厚的趣味之物，对收藏方向也格外讲究，采取了一种新的视角去诠释中国古代艺术的美感。在多年的收藏过程中，惜木斋堂主善于拜访海外各地的国际拍卖以及本地香港著名的古董行家，亲自学习和上手鉴赏藏品，以此积累多年的经验，并在这些年代购入了不少的中国艺术珍品。
清早期·紫檀人物故事图笔筒
15.5 cm high.
来源：
乾坤堂，香港
惜木斋收藏，香港
参阅：
李久芳主编，《故宫博物院藏文物珍品大系·竹木牙角雕刻》，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港）有限公司，2001年，页18
清早期·竹雕兰亭序图香筒
20.2 cm high.
来源：
伦敦苏富比，2009年11月4日，拍品编号182
惜木斋收藏，香港
参阅：
黄玄龙，《竹器：嘉定竹刻海外遗珍》，翦淞阁，2007年，页118-119
参阅：黄玄龙，《竹器：嘉定竹刻海外遗珍》，翦淞阁，2007年，页118-119
清康熙—雍正·四体书法诗文紫檀笔筒
18.8 cm diam.
来源：
惜木斋收藏，香港
清早期·竹雕高浮雕松鹤延年笔筒
「沈少溪」款
22 cm high.
来源：
乾坤堂，香港
惜木斋收藏，香港
最后要隆重推出的专题也是来自香港「尚鼎书屋藏」系列，囊括书画、金石、杂项等多个专题。是次观古金石文房艺术部分将呈现马国权先生珍藏金石文房艺术35件拍品，佳作荟萃，鼎盛如斯，以呈现著名学者马国权先生深厚的学养、广博的学识及丰富收藏谱系。
尚鼎书屋主人马国权先生（1931-2002年），号达堂，世居广州，自幼嗜好金石书画，广州大学经济系毕业后，师从古文字学者、金石书画家容庚先生，1959年博士毕业后，先后执教于暨南大学、中山大学，1979年受聘为香港大公报撰述员，兼任香港中文大学考古艺术研究中心研究员，主持大公报「艺林」副刊、香港《书谱》杂志，经常在日本、韩国、新加坡等地讲学及举行展览，曾任中国古文字研究会理事，西泠印社理事，中国书法家协会学术委员，暨南大学及广州美术学院客座教授等。自以藏家独特视角贯穿成的一个个系列，与背后的故事中，我们能真诚的感受到藏者，数十年来认真的规划，蓬勃的兴趣，热烈的态度，在收藏过程中的沉浸与快乐。
鼎彝自贮清华气，松竹常怀洒扫心。
清道光二十三年·太湖石摆件
「小有洞天」、「道光癸卯徐渭仁」款
28 cm wide.
来源：
尚鼎书屋珍藏，香港
清·「壶中九华」灵璧石摆件
「云窝月窦削壁阴厓」、「泥留斋藏」款
43 cm wide.
来源：
泥留斋珍藏
香港佳士得，2017年11月29日，拍品编号2961
尚鼎书屋珍藏，香港
十八世纪·东珠朝珠
123 cm long.
来源：
尚鼎书屋珍藏，香港
参阅：台北故宫博物院藏品
最后要为大家呈现的是观古Ⅰ—玉器金石文房艺术专场中的2件重器。
第一件是商晚期的青铜饕餮纹「丁冉」圆鼎（Lot 904），其上浮雕对称式六扉棱及饕餐纹，勾勒无一不精，繁美异常，内壁光素有铭文「丁冉」。整件器形制作规整、纹饰精美，极为难得，具有较高收藏价值。此件多年前是日本藏家佐野龙一（1889-1977年）先生的旧藏，后期在1986年入藏于日本静冈县三岛市佐野美术馆，并且在此美术馆里出版和展览过，来源可靠，十分雅致，值得关注。
青铜饕餮纹「丁冉」圆鼎
铭文：
「丁冉」
19.5 cm high.
铭文
来源：
日本藏家佐野龙一（1889-1977年）先生旧藏
日本静冈县三岛市佐野美术馆旧藏，1986年以前入藏
纽约苏富比，2011年9月14日，拍品编号261
出版：
《佐野美术馆藏品抄》，佐野美术馆，三岛，1986年，页74，编号97
铜错银壶
28 cm high.
来源：
新加坡私人收藏
西汉早期·铜错银壶
圆体，小口微侈，束颈较长，鼓腹圆弧，上腹部置对称的两个小半环耳，小平底，高圈足。壶身纹饰均错银，自上而下分为七组：口沿、颈下和腹中部各错一组银带，每组均由中间宽、上下窄的三周条带组成，形似扣箍状；颈部饰一周倒三角形变体蝉纹组成的花纹带；腹部的两组花纹带上下对称，均由四条一首双身的蟠龙相互盘绕，龙身缀以卷云纹，似在云间飞舞；圈足亦饰云纹带。通体纹饰银光闪闪，绚丽夺目。
这种形态的圆壶流行于战国秦汉时期，有的自名为「钟」。该壶所饰变形蝉纹、一首双身蟠龙纹与河北满城中山靖王刘胜（公元前154～前113年在位）墓所发现的蟠龙纹铜壶（M1：5014）上的同类纹饰风格非常相似[1]年代可定在西汉早期。
错银装饰是这件铜壶的最大亮点，核心工艺在于「错」。众所周知的错红铜、错金银工艺，都是通过先嵌后错的技术手段将青铜器与红铜、金、银等装饰材料有机整合在一起，使器物自身的颜色与嵌错金属本色交相辉映且富于变化，形成强烈的色彩反差而显得绚丽多彩，以达到视觉上的美观效果。古代文献所载的「金错」器物多为日常用品，如金错蜀杯（《盐铁论·散不足》）、金错碗（《艺文类聚》）、金错刀（《东观汉记》卷九）、金错钩佩（《东观汉记》卷十七）等。所谓「金错，以金间错其文（纹）」（《后汉书·杨震传》注），即用黄金错纹装饰。此外，也有错银之器，如《北堂书钞》卷一三六引曹操《上杂物疏》：「皇后杂物用纯银错七寸铁镜四枚。」《诗·小雅·鹤鸣》：「它山之石，可以为错。」「错」本写作「厝」，砺石也。古人常以砺石打磨新铸铜器表面，使之光洁。
从考古发现看，嵌错工艺源远流长。早在新石器时代，大汶口文化（距今约6500—4500年）的骨雕品、良渚文化（距今约5300—4000年）的漆器上先后出现了镶嵌玉石的装饰工艺。到了青铜时代，绿松石镶嵌技术传承有序，经久不衰。在此基础上出现的红铜嵌错工艺，于春秋晚期至战国早期盛极一时。战国中晚期以后，铜器上嵌错的红铜逐渐被金、银取代，错金银铜器开始普遍流行，甚至有些还镶嵌宝石， 这种追求绚丽色彩的风尚，一直持续到两汉。东汉许慎《说文解字·金部》：「错，金涂也。」段玉裁注：「涂，俗作涂，又或作搽，谓以金措其上也。或借为措字，措者，置也。或借为摩厝字，厝者，厉石也。」史树青先生指出，所谓「金涂」即后世的「鎏金」，段玉裁误将鎏金解释为错金了[2] 。根据考古发现的汉代工官纪年铭文器物可知，当时「错」和「涂」分属不同的工种，分别对应嵌错和鎏金，这两种工艺有着明确的界定和分工[3] 。通常认为，错金银铜器的制作工序主要分为四步：首先作母范预刻凹槽，其次铜器铸成后，凹槽还需加工錾凿，然后在凹槽内嵌入金、银的丝、片并加以锤揲，最后错磨修整，使其与铜器表面严丝合缝，浑然一体。
总之，这件铜壶是传统铸造与錾刻、错嵌工艺相结合的高端产物，紫红色的素地与银白色的嵌错图案彼此映衬，造型庄重典雅，纹饰简洁大方，尤其蟠龙纹主题虚幻诡谲，充满了浪漫主义的唯美色彩。它是西汉铜器中十分难得的艺术瑰宝，具有重要的收藏价值。
中国嘉德香港2024秋季拍卖会
观古I——玉器金石文房艺术 | 玉器
拍卖：10月7日 | 顺延
预展：10月3-5日 | 10am-8pm
10月6 | 10am-6pm
香港会议展览中心 | 展览厅3CD
中国嘉德（香港）联系方式
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