票房冠军，就这样吧

写在前面

今晚是国庆档的第五部，一部主旋律献礼片——

《志愿军：存亡之战》

《志愿军》是整个国庆档最稳定的一部，这个稳定没有褒贬，更像是一个中性词，这意味着没有任何地方是特别出彩的，但也没有任何地方是出错的会被骂烂的。

它属于你买票去看不会后悔、也不会有什么离场感的常规主旋律，大概也是这个原因所以它的票房目前遥遥领先。

这某种意义上是它的题材决定的——这是一切都绝对要“正”的题材，是我们经常说的宏大叙事，任务性也决定了它不能走以小见大的路子，因为有宣传属性，所以必须全面，什么角色、什么事件、什么战场都要带到，什么人物都必须要从始至终的正面，没办法做太大的人物成长，没办法写人性的复杂性，不能展开太多惨烈的战争下“人”本能害怕的一面。

从宣传的角度它当然是一部佳作，完成得很好，看片的时候我也会数次因为志愿军的悲壮而触动，但在电影角度只能说它在一开始的上限就很低，它不能冒险，只能一切求稳，一切求稳带来的就是一切平庸。

我能看出陈凯歌很努力在这个初始就决定的平庸里加入一些“没那么宏大的东西”，虽然很有限，但也确实让这部比它第一部好了一点。

今晚优缺点都聊聊，大家去不去看就自己判断，你们应该懂我意思。

正文

先来说说《志愿军》的一些问题，有些是主旋律电影这一题材很难避免的通病。

主旋律电影的属性就决定了它需要唤起观众的情感共鸣，以塑造民族认同。所以，在这一题材电影里，常常要借用高强度的视觉冲击和激励性的叙事，来打开观众的情绪阀门，这也就决定了整部电影里会有很多个高潮段落。

在一个个高潮段落的接续里，又得让观众了解一场战争里从头到尾各个重要战役，整个节奏其实非常赶。

而导演陈凯歌在这个紧凑的节奏中加入了很多浪漫化的情感描写。

比如一堆战士围在一块儿，轮流嗅闻着李想（朱一龙饰）本子里夹着的一朵干花，感叹这是好日子的味道。就在观众也沉浸其中时，敌人突然进攻了，战士们又立马散开战斗去了。

比如战士们冲锋时，唱着思乡的民歌，大喊自己的家乡。还有一家三口在战地团聚的情节，在温情中，妹妹李晓（张子枫饰）说着自己的愿望，还没说完，父亲（辛柏青饰）就临时要上战场去了。

电影里有大量的这种段落，上一秒还在煽情，下一秒炮弹声响起，我不质疑在战场上这样的转折的存在，但电影把历史影像化的意义就是让他更像是一个被讲述的故事，而不是历史时间线里本身的流水账。很可惜，这一部里在基调的猛然转换中，段落间的衔接并没有被考量，整个故事就是一篇流水账，导致过度浪漫的情节与战争的残酷氛围严重不统一。

以及，在角色塑造上的过度理想化，使得人物缺乏真实性与层次感。

比如朱一龙演的李想，在家庭里是个孝顺的儿子、哥哥，在部队里是有责任心的教导员，勇敢又有谋略，从上战场到最后牺牲，他都是道德完美的形象，所以他身上的成长线是缺失的。

还有陈飞宇演的孙醒这一角色，患上“战争失忆症”，不记得自己是谁，无法和人沟通，但开战时能精准射击。在被人提起过往战役的回忆时，他的病症马上就好了，立马转换状态参与了打仗。

角色在缺乏深度的同时，也削弱了观众对角色命运的共情。

在这些问题之外，《志愿军》也确实做出了一些和以往主旋律电影都不一样的改善和突破。

首先是对战争的写法。

第一部前作大幅交代了抗美援朝的大背景，这部《志愿军》聚焦于抗美援朝大战场的一隅——铁原阻击战。

铁原这个地方是通往志愿军后方的重要枢纽，如果美军突破了这一防线，志愿军的物资补给线就被切断了。所以，铁原阻击战是扭转战场态势的一战。

在对这场战役的写法上，陈凯歌避免了单纯的视觉轰炸，而是突出了战术层面的逻辑推演与双方博弈，这让战争场面看起来不乏味。

美方对中方军队的战略是突破铁原，从背后登陆，给志愿军来个前后夹击。中方预判了美方的这一战略，于是中方的决策是死守铁原，以突破美军的登陆计划。

片子里用大笔墨去拍摄了志愿军对防御工事和陷阱的布置。比如利用地形优势去埋伏敌方坦克，挖地道搞偷袭，利用广播来进行干扰等。

美军凭重型武器和空中优势，一再打入志愿军的防线，而志愿军则靠灵活的战术不断扭转局面。

不同于主旋律电影中刻画的在爱国主义之下的前仆后继，片子转而突出军队的智慧与决策力。对敌人的刻画，没有去拍反派有多坏，而是着重突出敌人在重装武器上的压迫感。

以及，在叙事重心上，不同于传统的英雄主义叙事，电影的主线是一段家事。

在主旋律电影里，主角作为英雄角色通常以国家、集体或正义为核心，个人情感和生活背景常被边缘化。而在《志愿军》里，角色的身份，是军人，亦是小家中的一员，甚至个人的情感牵绊被置于更重要的位置。

李想，是教导员，也是哥哥。李默尹，是长官，也是父亲。

角色的动机，不仅限于宏大的爱国、打胜仗，更包含了回归家庭、保护亲人的朴素愿望。

电影的第一幕，是一家三口在北京院子里的第一次团聚。阳光很好的半天闲日，妹妹在屋内做菜，哥哥屋外站着面壁。

尔后战争突发，哥哥和父亲出发去打仗，他们连一顿团圆饭都没吃上。后来，再度团聚就成了这一家三口在战争中的念想。

就连李想引爆炸弹牺牲的那一刻，营造的不是甘愿献身的壮志，他在生命最后一刻想起的是团聚的那天下午，在墙壁上看见的那只虫子。

片子传递了战争对普通人的损害，战争是如何打破生活常态，如何令家庭离散。

电影里的情感触点，也都是普世的。各个师、营之间的配合，是类兄弟情的团结，电影里有不少救队友的情节，比如在危难情况下要将伤员全部带回，比如有士兵被围困时战友们展开掩护分散火力等等。

在极端困境下，人与人之间的生死相托是人性里最本真的善，超越了家国责任。

整体来说，陈凯歌交了一份超出考纲的卷子。

对战争的演绎不是停留在二元对立的胜负或英雄模式上，以及在主旋律的框架下，在完成宣传教育的目的之外，他将集体记忆的构建转为由小家出发的每个个体的责任与困境，是这个片让我感到难得的地方。

最后，回到一个问题——战争与牺牲为什么需要被铭记？

是为了向恨献身？还是为了对先烈铭记、缅怀、追求和平？

这个问题的答案，关乎我们如何面对历史、如何塑造未来。

音乐/

配图/《志愿军：存亡之战》