跳到主要内容
首页 / 3号厅检票员工 / 正文
8.7暴跌5.9，这是在干嘛？ 3 小哥 / 2024年10月17日 / 约 6 分钟
有个前情是这部片在北美开画后口碑以及票房都非常糟糕，烂番茄只有 30%+的新鲜度，媒体和观众都给了这个片子差评，我们这里也没好到哪里去，豆瓣开分5.9，不及格。
要知道上一部可是8.7分的杰作，是那一年最热门的话题电影。这部做了什么出现了这么大的滑坡？ 我是带着这个问题去的影院， 看完我算是明白为什么那么多人讨厌这部片了。 它非常冒犯喜欢第一部的观众，那甚至像一种钓鱼执法，用第一部让你上钩，然后在第二部给了你一巴掌。 它当然没有那么差，整一套表达是统一的。但也必须承认，它推翻了前作的一切，第一部是讲亚瑟如何成为小丑，如何被当做哥谭反抗不公和反精英体制的代言人，第二部片名叫双重妄想，双重说的就是亚瑟如何享受成为小丑，又如何意识到自己只是亚瑟，最终退回亚瑟的身份。
这部更像是导演进入亚瑟身体对自己前作的自省。 尤其是那几场审判小丑的法庭戏，选的每一位证人在第一部里都是对小丑友好的“无辜的人”，但他们都在法庭上选择了控诉小丑。 第一个是亚瑟一直有好感的邻居女人，亚瑟的视角里他一直对她很友善，也未曾伤害过她和她的孩子，但女人的视角里她生活在恐惧中，她看不到亚瑟，只看到小丑。 第二个是亚瑟的侏儒同事，亚瑟唯独没有杀他，也是整个团体里唯一没有嘲笑过他缺陷的人，这是亚瑟本身的善良，也是亚瑟视角（也是上一部的观众视角）里他的“正义”，但这一部导演让这个同事亲口告诉你，不是的。 他目睹了亚瑟大开杀戒，他作为幸存者一辈子都活在恐惧和愧疚里，暴力的产生，不因为有人幸存而有了正义性。他也因为曾经把亚瑟视为唯一信任的朋友，现在目睹亚瑟的变化，那是巨大的心理创伤。 这是第一部里小丑视角之外的“市民”视角——看看吧，在你 Fuck the world 的时候，无辜的市民在经历什么。 电影里甚至也有一个“导演”，把小丑的故事拍成了电影，大受欢迎，小丑的追随者看了几十遍，亚瑟也不断和人确认这是一部好电影。只有在最后一刻，一个路人角色说了一句，那是部烂片。 我相信这是导演自己对自己前作的态度，它觉得那个故事只讲了一半，当时亚瑟成为小丑站在车顶上，成为所有反抗者的领袖，那只是第三幕的高潮，不是故事的结局。
导演还需要另一个必然性去作为结局，就是亚瑟在一开始就是一个善良的人，这种善良注定了当他意识到把自己当做神的暴徒，都只是庸众，当他意识到过得不好的人们只是需要小丑，并不在意谁是亚瑟的时候，他会崩溃，以及他会被拥趸弑神都是注定的结局。 这也是哈莉奎茵那个角色的作用，她就被写成了小丑拥趸的代表——亚瑟在和不公的世界谈情说爱，但发现世界爱的只是小丑，不是他亚瑟。
于是这个电影没有正反派了，他甚至不是超英电影，因为他没有对立。 第一部还在那个范畴里是因为他依旧在讲述一个反派的诞生，社会逼死可怜人，这在哪个角度看都能提炼出对立。 但这一部唯一的对立就是男主体内的亚瑟和小丑，所有的外部力量都只是符号，没有要对抗的，也没有被压迫的，这就是个彻头彻尾的精神分析片。 它完成了一个非常大胆的壮举——小丑从他这个文化符号诞生以来，第一次站在了中间地带，不左也不右，不需要去对抗，也不被推上神坛，当他一身狼狈地再次走上那个称王的楼梯，昔日荣光随着落日远去，爱人不在，警笛的迫近告诉他没有人再狂热于你，你也再无回头之路。
它被打回到一个再次被抛弃的婴儿，一个纯粹孤独的失败者。 这点很新，我真的很喜欢。 这种充满魄力的推翻，在我这里当然是非常大的优点，《小丑2》真正的问题也不在于这种推翻冒犯观众，而在于对这个想法的执行在一开始就做了两个错误的决定—— 这两个决定本身当然没有问题，gaga 也演得很好，问题在于这两个要素让这个剧本的节奏陷入了进退两难的地步。 我们先说哈莉奎茵，这个角色在一开始就注定是扁平的，因为她只代表一个符号，编剧好像觉得只展现外面那些暴徒对小丑的爱是不够具体的，所以写了这么一个非常具体的狂热爱着小丑的拥趸，并且把这个爱具体成“爱情”，让他们相爱，让他代表这个外界对小丑的“爱”，也让她完成外界对“亚瑟”的抛弃，但这就带来了一个很大的问题，爱情是要详细写两个人相爱的过程的，这是一个无法省笔的篇幅。
亚瑟在这一部的转变涉及三个阶段，第一个是他在小丑身份里的享受，第二个是意识到自己不是小丑，只是亚瑟，第三个是回到亚瑟。 这三个部分的重点，或者通俗说电影的看点，应该是后面两个，尤其是第二部分，它决定着这个片子表达和亚瑟的人物是否成立。 但爱情的部分，大部分只能被安排在最不重要的第一个部分，哈莉奎茵的存在让亚瑟在小丑身份里的享受延长了，差不多电影70%的篇幅都在讲这个，明明这是上一部结尾已经呈现过的，在这一部是几句话就能让观众感受到的东西，现在是反反复复说，还要唱歌跳舞说，这在情感逻辑上合理，但在叙事节奏上非常不合理。
所以，这也让歌舞的加入成了反作用，因为歌舞也集中在前半部分，代表亚瑟的想象世界，舞蹈本身就是前作的亮点，但它让在这一部又进一步拖沓，非常严重地压缩了后面两个部分的叙事空间，也加大了小丑转变回亚瑟的那个转折，对观众有“说服力”的难度。 最终，本该在如此大胆的想法下惊世骇俗的那个转折，在这部里完全疲软 ，很难想象前面铺垫了那么多小丑对被拥护的沾沾自喜，逼迫他转折觉醒的“激励事件”居然只是挨了狱警的一顿打，然后听到了狂热拥护自己的狱友被狱警打死。 第二天他就上法庭认罪，把所有的罪行都坦白给社会，说出了从来都没有小丑，只有亚瑟。
用死亡去逼迫角色发生转变，本身在剧本写作里就是非常偷懒的一种，更不要说是面对小丑这样一个上一部里见多了死亡，也被毒打至今的角色，这根本就没有任何说服力。 我们开头说了，他被曾经的奉他为神明的拥趸所“弑神”，是导演追求的必然性，也是这个系列真正的结局，这个是我们明白导演的意图后就能预料的结局，但因为电影本身就是一部充满精神分析属性的片子，心理的“弑神”和肉体的“弑神”，显然是前者更有意思，也和这个片子更搭。 但后面已经没有篇幅给编剧去展开心理的崩塌了，只展现了一次行刺，亚瑟突然就被自己曾经的拥趸杀了，那个刺杀者，在后景里割开了自己的嘴巴，成了新的小丑。 音乐/
配图/《🤡2》
小哥约 6 分钟