【嘉德北京秋拍】再造形式：以景写情志的中国式风景
中国嘉德约 13 分钟作为“玩世现实主义”的代表，刘炜在1998年跳出成名叙事，转向风景绘画。他将传统中国山水的意境移植进油画材料中，以风景模拟山水景观，表达中国画特有的生命感怀。2006年的《风景》（三联）便是创作于这个背景下，极具代表意义的作品之一，也是刘炜独一无二的风景题材三联作。
《风景》构图独特，三联虽为一个整体，却有不同的主题和侧重，展现了刘炜对风景这一主题多变的思考和技法。右联的主题是“噪”，刘炜将他当时尝试的版画刀法和水墨语言一股脑放在树的枝叶线条上，以冲劲和爆发力，打破传统模式的乏味感，又不失分寸。中联的主题是“肉”，刘炜将山体当作一块大肉来描绘，出现出标志性的肿胀、腐烂的肉感，好像人体与自然风景的交错纵横。左联着力展现“空”的意境，画家将近景晕染为一片柔和、神秘的山体，化散的视觉美感，呈现了中国艺术特有的空灵。本作无论尺幅还是画面气象，均为刘炜“风景”题材的巅峰，大胆而自由的抒写兼具了粘稠婉转的笔触与光影婆娑的氛围，也是对自身及传统艺术的双重超越。
Lot 139
刘炜
风景
2006年
布面 油画
50×50 cm
发表
《落花·流水》，红桥画廊，上海，2006年，图版
《刘炜LiuWei》，红桥画廊，上海，2008年，第214页至第215页
展出
“落花·流水——刘炜个人作品展”，2006年10月25日至11月24日，红桥画廊，上海
RMB: 700,000-900,000
Lot 187
赵无极
06.10.68
1968年
布面 油画
96×105 cm
发表
《赵无极》，Hier et Demain Editions巴黎法国及Ediciones Poligrafa巴塞隆纳西班牙，1978年，第294页
《赵无极》，Rizzoli International Publications，纽约，1979年，第294页
《赵无极》，Editions Cercle d’Art 巴黎，1986年，第334页
《赵无极回顾展》，高雄市立美术馆，高雄，1995年，第156页
《山中瑰宝——山美术馆典藏精选展》，山美术馆，高雄，2000年，第24页
《山中传奇——邂逅西洋大师名作》，山艺术文教基金会，台北，2003年，第 19页
《收藏有艺事》，艺术家出版社，台北，2014年，第64页
《赵无极作品编年集——第二册 1959-1974》 ，Editions Flammarion，巴黎， 2023年，第185页
《大道无极——赵无极百年回顾特展》，中国美术学院出版社，杭州，2023 年，第171页
展出
“赵无极回顾展”，1996年1月，高雄市立美术馆，高雄
“山中瑰宝——山美术馆典藏精选展”，2000年7月，山美术馆，高雄
“山中传奇——邂逅西洋大师名作展”，2003年3月，上海美术馆，上海
“山中传奇—邂逅西洋大师名作展”，2003年4月，四川美术馆，成都
“收藏有艺事”，2014年4月，中正纪念堂中正艺廊，台北
“大道无极——赵无极百年回顾特展”，2023年9月20日至2024年2月20日， 中国美术学院美术馆，杭州
RMB: 15,000,000-20,000,000
从1960年开始，赵无极迈入了一段长达十年的创作黄金期，本季上拍的《06.10.68》即为其盛年的经典代表作。在此接近正方形的画幅之上，艺术家以飞舞跃动的笔势，时而如回旋狂风，时而如蜻蜓点水地刷出一片壮阔的天地。趋近单一的色彩，却呈现明暗层次上的无穷变化，呼应了传统中国水墨中“墨非墨色，运墨而五色具”的精神思想。
此外，在赵无极60年代狂草时期的众多杰作里，令《06.10.68》尤显标志性的当是画作底部一抹巧妙大胆地留白。这样独特的构图形式，自60年代后期才开始出现于艺术家的画面中，呼应着他在情感漩涡中渴望得到片刻喘息：“我试图在空白中得到休息，在大片色彩的调配中找到安宁。”赵无极在画面中营造出一种充满动态的平衡感，为画面中的空与满、轻与重找到了和谐的对应关系，引导观者直探本质，也为自己找到内心深处终极的宁静。
赵无极在1970年代开始重新定位自我，他开始精研中国传统山水中，并吸取了其中有关构图和意境营造的方法，在个人创作上走向变革。《10.05.76》便是这一变革的生动见证，赵无极舍弃了原本的锐利姿态表现，取而代之的是能够与空间轻柔巧妙地结为一体的柔和与圆滑笔触，彷佛一场水墨与油彩的炼金术。值得一提的是作品中的橄榄绿如水墨的处理方式，借鉴了中国水墨浓、淡、干、湿的表现法，有着融于背景的渐层色彩。跃动所产生的连续律动，反映着自然的节奏，开拓出一片广阔的景观。
Lot 221
周春芽
中国风景
1993年
布面 油画
162×130.5 cm
发表
《九十年代的中国美术：中国经验》，四川美术学院，成都，1993年，第93页
《艺术界》，艺术界杂志社，合肥，2001年，第9页
《周春芽》，SKIRA出版社，米兰，2002年，第62页
展出
“九十年代的中国美术：中国经验”，1993年12月10日至11日，四川美术学院，成都
“周春芽”，2002年1月18日至2月24日，特伦托和罗韦雷托现当代艺术博物馆，罗韦雷托
RMB: 7,500,000-9,500,000
Lot 245
黄宇兴
河流
2014年
布面 丙烯
175×230 cm
RMB: 1,600,000-2,000,000
Lot 185
颜文樑
颐和园
1950年代
纸板 油画
28×40 cm
RMB: 4,500,000-6,500,000
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陈飞
目露凶光
2010-2011年
布面 丙烯
190×200 cm×2
发表
《陌生人：陈飞》，中国今日美术馆出版有限公司，香港，2011年，第64页至第65页
《中国当代艺术新世代》，中国青年出版社，北京，2012年，第26页
《目光所及——后金融危机时代的中国新绘画》，保利艺术博物馆，北京，2014年，第8页至第9页
《Chen Fei》，DISTANZ Verlag，柏林，2016年，第16页至第17页
《人形万象——加藤泉×陈飞》，入善町下山艺术之森发电所美术馆、贝浩登，日本，2016年，图版
展出
"陌生人——陈飞个展"，2011年11月19日至30日，今日美术馆，北京
“目光所及——后金融危机时代的中国新绘画”，2014年11月6日至12日，保利艺术博物馆，北京
“人形万象──加藤泉×陈飞”，2016年9月18日至12月18日，入善町下山艺术之森发电所美术馆，日本
RMB: 6,800,000-8,800,000
Lot 244
黄宇兴
宝岛
2015年
布面 丙烯
145×230 cm
RMB: 2,000,000-3,000,000
1950年代，林风眠移居上海，在关良的影响下很快迷上京剧，两人也成为好友，共同推动了国画现代化的进程。1977年，林风眠获准出国寓居香港，临别之际，亲手将《秋鹭》赠予老友，画中题跋“良公正画林风眠 一九七七年”，以寄惜别之情。林风眠用石青、石绿挥染空阔的云天和草地，没有大片的留白，却展现出明确的层次光影。芦苇的倾斜代表着风的方向，与悖行的飞鸟形成平衡中蕴藏对抗的画面张力，使画幅具有生命的运动感。
Lot 246
黄宇兴
气泡
2015年
布面 丙烯
190×250 cm
发表
《冲积——黄宇兴2005-2015》，上海民生美术馆，上海，2015年，第169页
展出
“冲积——黄宇兴2005-2015”，2015年9月5日至10月4日，上海民生现代美术馆，上海
RMB: 1,500,000-2,000,000
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