《元代青花瓷器的呈色奥秘》之前言

《元代青花瓷器的呈色奥秘》之前言

陈逸民 陈莺

一本书在出版前，作者往往会请名人写序言，这也是我们最初的想法。至所以在本书出版后，不是“序言”而是“前言”，原因在于拙作是一本民科的著作，其中有不少离经判道的言论，比如对于元青花瓷器只有300件的反对，十多年前应该是被人耻笑的言论，如果请名人撰写序言，将会相当尴尬，人家答应好呢还是不答应好呢？于是乎，只能自己写个前言，以标明自己的宗旨。十多后的今天，回过头来再看这篇前言，好像还能跟上我国元青花瓷器研究的步伐。读者诸君以为呢？

前言

经过数年的努力，《元青花的呈色奥秘》终于完稿了，这本六万字左右的小册子，是我们父女俩十余年研究的结晶，写作的时间不长，研究的时间却耗费了我们人生的宝贵青春，能够以现在的面目出现在读者面前，应该说完成了我们心中的夙愿。

严格说来，这不能算是论著，现在的学生，博士的论文没有20万字，恐怕下不来；硕士也要十几万字，那怕本科生的论文没有上万字，导师恐怕只能评个不及格。这些论文越写越晦涩难懂，仿佛从一开始就下定决心让人看不懂，好像只有这样才能显示水平，象牙塔的小圈子里孤芳自赏，发表以后，除了圈子里的人以外，外人不得而知，据说只有外人看不懂才是水平。

我们很傻，只想用通俗的语言把所能了解的一些知识，让更多的人去掌握，以便更多的人能对我国的优秀文化有所了解，能用自己掌握的知识去保护我国的传统文化遗产。

元青花在中国陶瓷史上，在中国美术史上，在中国雕塑史上，在中外文明交流史上，有着无可估量的作用。但是，对于元青花的争论，从上个世纪三十年代开始，就一直不绝于耳，现为英国大维德基金会所藏的元青花龙纹象耳瓶，就是最好的例子。当它刚一面世，没有一个国人说它是国之瑰宝，这样一个天之娇子只能远走他乡，成为外人的稀世珍宝。现在，所有的国人要研究元青花，都要以它作为标本，真是可悲可叹！

时代必竟不同了，站起来的中华民族还会让祖宗的宝贝远走他乡吗？

上图是难得一见的馆藏元青花瓷器

这样的事情还是可能发生的！因为在国内，对于元青花的认识依然是众说纷纭，绝大多数的专家对元青花的认识停留在现有的馆藏和私人收藏上，也就是所谓的元青花只有300件存世。至于这300件之说出于谁口，这300件的分布状况，没有一个专家认认真真地研究过。关于300件之说，最权威的说法是在在１９９４年出版的《中国陶瓷》一书上，冯先铭先生认为：“总计国内、国外的全部收藏品在内，元青花瓷器的总数大致在３００件以上。”仔细阅读冯先铭先生的这段话，读者一定会明白，冯先生并没有作出“元青花瓷器只有３００件”的‘结论’”！？虽然冯先生在这里说的是“全部收藏品”，但他用的是“大致”这样的不确定性词汇，更为关键的是，他在３００件数量后又加上了两个字“以上”。如果是３００件“以下”，那么，“全世界的元青花只有300多件”这种说法，还有一定的“权威性（当然，权威的提法，也还是有商榷的可能）”，而“以上”这两个字，稍微有点我国文字知识的人就知道，它指的数字应该超过３００件，上限是不确定的！当然，我们绝不应该理解为数字的上限是无穷大，那显然也违背冯先铭先生的本意，显然，冯先生的本意也是一个比较接近３００件的数字，关键是他并没有把话说死。

在我们学习的过程中，几乎把专家们的著作都认真的读过，仔细地作了笔记，但是，没有一个专家把这300件认真地一一列出，供研究者分析。叶蓓兰先生的《元代瓷器》一书，应该说是提供了较多元青花图片的著作，为元青花的研究提供了不少帮助。可惜的是许多图片不是原器拍摄，甚至不少是黑白图片，所以也为研究带来了一些不太方便之处。而在所有有关的著作中，因限于作者的知识结构，论及元青花瓷器的青花的变化规律和呈色原理时，往往语焉不详。因此，众多读者对元青花的青花发色及其特征不得要领，也不能完全领悟元青花的艺术之美。所以，元青花瓷器的争论依然存在，这种争论看来不是短期内可以结束的。

在有关元青花的争论中，“鬼谷子”大罐拍出2亿多的天价，起到了推波助澜的作用，当国人发现我们祖先的艺术品在市场上如此风光，在扬眉吐气的同时，一下子引起了一股元青花收藏热和研究热。短短的二三年，召开了五次元青花的研讨会（图为首届中国收藏文化（开封）论坛学术研讨会开幕式），与会者无不群情激昂，为我国宝贵的艺术财富被世人重视而兴奋。

在这股元青花瓷器的研究热中，文博界和收藏界对于元青花的认识分成了两派，一派主张以“瓷片”的研究来确定真伪；一派主张以“整器”的分析研究来确定真伪。不管两派的主张如何，有一点却是相同的，即重视元青花苏来麻尼料呈色剂的研究，以及由此产生的各种元青花特征的研究。在各种元青花的研究著作中，都对苏来麻尼料形成的各种特征，如：晕散、点晕、黑斑、铁斑、下凹和锡光作了简单的介绍，这种介绍基本没有涉及这些特征的形成机理，这在本书中详尽引用的权威作者的论述可见一斑。因此，完全有必要对这些苏来麻尼料形成的特征做些详尽的论述，以便为元青花的研究作好铺垫。

基于这样的愿望，本书尝试对元青花的呈色特征，即元青花纹饰上呈现的晕散、点晕、黑斑、铁斑、下凹、天坑和锡光，以及其他一些特征，就它们的命名、形状、生成区域和生成机理做些基本的物理化学的探讨，力图规范这些术语的指向，力图探讨产生这些现象的深层原因，从而为元青花的研究打开一个新的思路。

我们的尝试能否成功，取决于读者对本书的反应，我们的初衷并非是在热闹的元青花争论中扬起自己的旗帜，而是在用自己微弱的声音为保护我国的优秀文化遗产而呐喊！