《元代青花瓷器的呈色奥秘》第一章-综述

《元代青花瓷器的呈色奥秘》第一章-综述

本书的第一章是用新的视角阐述了作者对元青花瓷器研究的方法，它对后面的展开有着提纲挈领的作用。

1、元青花鉴定综述

元青花瓷器的研究，逐渐成为一门显学，它已经成为当今陶瓷界谁都绕不开的一个话题，无论是主流学术界，还是收藏界，都对元青花的研究有着自己的阐述，而元青花“鬼谷子”罐2.3亿的成交价，更是对元青花的研究起到了推波助澜的作用

元青花瓷器的研究，应该是全方位的，它不仅应当包括元青花瓷器本身的研究，亦即围绕元青花瓷器的胎料、釉料、制胎工艺、釉的配方和施釉工艺，器型和底足，器表的纹饰、釉面、青花发色等等；还应该包括元青花瓷器的生产、销售和使用情况，包括元青花瓷器产生的历史溯源，它和其他艺术门类的关系，它所引起的陶瓷审美情趣的变化，它所处的时代背景和映射的社会习俗，它所反映的不同文明之间的交融等等，都应该是元青花瓷器研究的范围。可以这样说，研究元青花瓷器的学问就是陶瓷和陶瓷史研究中的“红学”。

这样一门陶瓷界的“红学”，应是举全社会之功，聚多学科之力，才能进行严肃认真的探索。

本书只是从一个读者最为熟悉的课题着手，从细节上探索元青花瓷器的特征，以便找出某些规律性的东西，从而使我们对元青花瓷器的认识逐步接近真理。

这个课题就是元青花瓷器的釉面特征，这个细节就是元青花瓷器的呈色剂，也就是苏来麻尼料的使用所产生的元青花瓷器的釉面特征。

本书将用传统和科学相结合的方法，从小处着手，来探讨元青花瓷器的真伪这样一个大问题。

在研究元青花瓷器真伪的问题上，众多的研究者习惯于传统的鉴定方法。

所谓传统的方法，就是“眼学”，它是陶瓷传统鉴定的一个最为重要的手段。借助人类的眼睛而获得的元青花瓷器的外观特征，借助器型学的类比法，对于我们判别瓷器的真伪有极大的帮助。同时，眼学对瓷器的微观特征，特别在放大镜和显微镜的帮助下，就可以更为仔细更为方便更为直观地观察瓷器的细小部位，来进行研究，放大镜和显微镜应该是传统“眼学”的继续。传统古陶瓷鉴定是考古文博工作者根据他们多年积累的经验，主要是从器型、纹饰、胎釉外观、款识，以及查阅古代文献资料了解文化背景等方面着手进行的，也就是说用“眼学”来鉴定古陶瓷的真伪。长久以来，眼学在我国古陶瓷的鉴定和辨伪中，起到了十分重要的作用，因此，很多专家就比较相信传统的眼学，也相信借助放大镜观察到的微观特征，他们往往把这些特征作为陶瓷鉴定的依据，有的甚至以某些微观特征来一锤定音，以决定某件陶瓷器皿的真假。然而，随着现代科技手段的进步，陶瓷仿制的技术越来越高，光靠眼睛辨伪的能力就会越来越弱。就以元青花黑斑的金属光泽来说，它历来被认为是鉴定元青花瓷器的不二法门，但是，图1-1的金属光泽能否帮助读者判断这件瓷器就是真品呢？恐怕不能！因为这恰恰是一件高仿的元青花。随着辨伪经验的不断丰富和公开，反过来，也促使仿制手段的不断进步，在一些高仿的元青花瓷器中，已经做出了类似的黑斑光泽。所以我们认为，当掌握某些元青花瓷器的微观特征后，我们还需要用更为全面的知识来综合判断瓷器的真假。更何况，随着一些德高望重的老专家年龄的增长，他们逐渐力不从心，所以，能真正依靠眼学来判别陶瓷真伪的专家越来越少。

图1-1 仿品上的锡光

因此，把传统的眼学和当今的科技知识相结合，已经显得越来越重要。

文博界的一些前辈曾经对科技检测作过深情的呼唤，耿宝昌先生曾经在《明清陶瓷鉴定》中说过：“如果能把深浅不同的青白度标样总结出来，利用色标来断代，就无异于化学反应中测定PH值时所用的试纸和比色标板，即科学又简便。”

历史应该回答这种呼唤！

随着现代科技的进步，这种设想逐渐或将要成为现实。

现在，用人类已经掌握的科技设备，来检测我国历代陶瓷的物理化学数据，从中找出规律性的东西，以此为依据，来判别陶瓷的年代，已经成为一个重要的可靠的手段。随着现代科技的发展，测量化学组成的能量色散X荧光能谱仪以及测量年代的热释光、光释光等仪器的性能及精度已有了很大的提高，特别是能量色散X荧光能谱仪，不论从探测极限，样品测试的束斑还是样品室的大小都有了很大的改进，它不仅可以满足各大博物馆及文物市场对整器鉴定的需要，也可以对陶瓷的胎或釉进行成分分析。陶瓷是人类自行制作的一种非天然材料，它的诞生，是人类掌握自然改造自然的成果。陶瓷从它诞生之日起，就和高温的产生和材料的组成这两者有着不可分割的关系。摸索在不同温度和不同材料下陶瓷所发生的各种物理和化学变化，探讨这些变化的现象和成因，对于从本质上了解陶瓷的变化规律，对于解释眼学所观察到的陶瓷表面现象和特征，都会有极大的帮助。

本书就是利用前辈科学家的成果，把这些成果和文博界专家的经验有机地结合起来，从苏来麻尼料这种呈色剂的作用，这个大家最为熟悉最小的细节着手，来探讨元青花瓷器的真伪。

鉴于明代早期瓷器的呈色剂也是同为进口的苏来麻尼料，它们和元青花瓷器有着相同的呈色规律，所以将明早期青花瓷器和元青花瓷器一并进行研究，以使苏来麻尼料在青花瓷器中的作用规律有更为全面的认识，是完全可以也是完全必要的。

有个别的爱好者把明早期的青花瓷器和元青花瓷器绝然分割，显然是没有了解有关实物和典籍的缘故，耿宝昌先生在《明清瓷器鉴定》一书中说，“从南京发现的洪武青花器实物来看，洪武青花与元代青花之间，渊源关系至为密切。”而我们下列的一些实物也支持元和明早期青花瓷器的这种渊源关系。

1-5宣德景德镇窑青花缠枝花卉纹盘

从图1-2的元青花凤鸟纹盘到图1-3的洪武青花石榴花纹花口折沿盘、图1-4的永乐青花一束莲纹盘和图1-5的宣德景德镇窑青花缠枝花卉纹盘等明早期青花瓷器，读者完全可以看出它们的釉面微观特征几乎完全一致，所以，从苏来麻尼料的作用这一点来说，把这两个时期的青花瓷器放在一起研究，是完全应该的。因为它们都有共同的呈相特征，即晕散、黑斑、下凹和锡光。

用眼睛，用放大镜，用能量色散X荧光能谱仪等等仪器，用传统方法和科学方法的结合，我们也许可能对这些呈相特征的形状和形成机理作一个接近事实的分析，摸索它们的发生规律，拟定排他性的特点，从而为元和明早期青花瓷器的鉴定提供一个比较科学的方法。

当然，即使本书为读者提供了某些可供参考的苏来麻尼料所产生的青花特征，对于这些特征，也极不能形而上学地掌握，也就是说，釉面的这些微观特征应该和青花的发色、胎釉和装饰的画意结合起来加以领会，应该和瓷器的器型、加工工艺结合起来研究。任何离开完整器物的讨论，都不能真正领会古代瓷器的神韵。

下面将就这些呈相特征和更多的微观特征展开讨论。