《元代青花瓷器和呈色奥秘》第七章-锡光（上）

陈逸民2024年12月30日约 4 分钟

《元代青花瓷器的呈色奥秘》第七章-锡光（上）

陈逸民陈莺

7、苏料青花“锡光”现象探索

“锡光”，是指元青花瓷器黑斑上泛出的光泽。读者在阅读本书前面章节时，已经看到诸多元和明早期瓷器上的锡光，在介绍晕散、黑斑和铁斑这些早期青花瓷器的特征时，照片上不时出现“锡光”，前面的照片已经告诉读者，“锡光”是和“晕散”、“黑斑”和“铁斑”相伴相生的。读者通过观赏“上海博物馆元青花莲瓣形纹盘”（图7-1）和“河南省博物馆元青花玉壶春瓶”（图7-2）时的特写照片，可以进一步了解黑斑上形成的“锡光”。

7-1上海博物馆景德镇窑青花莲瓣形盘盘心莲瓣上的锡光

7-2河南省博物馆玉壶春瓶口的锡光

许多学者都对“锡光”有所描述。耿宝昌先生在《明清瓷器鉴定》一书中说：“在线条的纹理中常有钴铁的结晶斑点，呈星状点滴晕散，浅淡处结晶斑点较少，浓重处则凝聚成黑青色，藏青色或呈现金属锡光，并且下凹深入胎骨，迎光侧视或用手抚摸可辨凹凸不平之状”。耿宝昌先生对金属锡光的出现范围和形状作了描述，即“‘晕散’‘浓重处’‘呈现金属锡光’”，形状为“凹凸不平”。关于金属锡光的形成机理，作者只说了“结晶斑点”四个字。

张英先生在《元代青花与五彩瓷器》一书中说：“进口料高铁低锰，烧制出的青花，上面呈色浓艳，有黑色斑点，在黑色浓聚处闪烁如铅，俗称‘锡光’或‘铁锈斑’，并下沉较周围青色内陷不平，很难有色调完全相同的纹饰”。张英先生也就金属锡光的范围和形状提出了自己的看法，基本和耿宝昌先生的看法相近，即“‘黑色浓聚处’‘锡光’”和“内陷不平”。而对于锡光的形成机理，张英先生没有涉及。

叶蓓兰先生认为：“进口钴料画的青花纹饰呈色浓艳，使得整个画面给人的感觉浓淡不一，并带有黑褐色的斑点。有的黑褐色的斑点上显现‘锡光’。‘锡光’是在黑褐色斑点中出现的一种自然光泽。是由于青花原料在高温烧制过程中与釉熔化时，根据窑内的气氛而起的变化。”叶蓓兰先生对锡光的形成机理谈得稍多些，即“青花原料在高温烧制过程中与釉熔化时，根据窑内的气氛而起的变化。”

马希桂先生认为：“‘苏麻离青’料”，“颜色青翠浓艳，浓处多凝聚呈银黑色结晶斑，并有自然晕散现象。”他还认为：“苏麻离青料含锰量少，铁和钴的含量较高，特别是铁的含量相当高。这种青料在高温还原气氛中烧成，发色深蓝苍翠，流动性较大，产生自然晕散的‘料晕’，浓处有黑色结晶斑，闪耀着银色锡光，色浓处深入胎骨，形成凝聚的结晶斑点，用手摸之，有凸凹不平之感。”

王莉英先生认为“永乐青花的发色在浓艳的蓝色中带有黑蓝色或藏蓝色结晶斑点，微闪金属锡光。这是因为所用青料为从波斯地区引进的钴、铁含量高的‘苏麻离青’料。”这里，王先生这说明了用苏麻离青料会产生锡光，而没有论证锡光产生的机理。

由此可见，锡光一直是元青花研究者津津乐道的鉴定特征。但是限于历史条件和科技手段，早期的研究都对苏料的“锡光”形成机理叙之不详。只有马希桂先生对锡光的形成和苏料的关系作了较为多些的讨论。

我们还是先从实物着手，来讨论锡光的问题。这里再选取几张对比强烈的特写照片，以说明如何识别正确的“黑斑”和由黑斑形成的反光—“锡光”。图7-3是洪武青花折枝折沿菊纹盘上的锡光，图7-4是这件景德镇考古所藏洪武青花折枝折沿菊纹盘的全图；图7-5明永乐青花花果纹盘上的锡光，图7-6是这件首都博物馆藏明永乐青花花果纹盘全图。观赏了图7-1、图7-2、图7-3和图7-5，再配以两张全图，读者应该对“锡光”的形状、光泽、弥散、区域和与黑斑的关系有了一个大致的了解。