《元代青花瓷器的呈色奥秘》第七章-锡光（中）

《元代青花瓷器的呈色奥秘》第七章-锡光（中）

陈逸民 陈莺

下面就来具体分析“锡光”的各种认识特征。

首先，“锡光”一定出现在“黑斑”之上，也就是说锡光的大小，绝不会超越黑斑的范围之外！作个比喻，“青花”是大地母亲，孕育了“黑斑”；“黑斑”传宗接代，诞生了“铁斑”，铁斑要长大，要获得自己的成长空间，它通过强烈的光泽―“锡光”，在呼喊自由。也许是釉面的桎梏，它们都没能走出母亲的控制范围，始终生活在母亲的怀抱中。再看一件元青花龙纹梅瓶，它2006年出土于钟祥市郢靖王墓（图7-7），图中的“铁斑”，层厚光强，因而形成的“锡光”十分刺眼，但是，锡光仍然被控制在黑斑之中。“锡光”在黑斑区域内，就是耿宝昌先生所说的“‘晕散’‘浓重处’‘呈现金属锡光’”、张英先生所说的“‘黑色浓聚处’‘锡光’”和叶蓓兰先生所说的“黑褐色的斑点上显现‘锡光’”。这个认识特征，不在于学者们这么说，而在于它是元和明早期青花瓷器上的客观存在，只有观察了上百件馆藏元和明早期青花瓷器上的锡光后才能真正领悟的KNOWHOW。学者们是在认真的观察和研究后，做出了符合实际的科学结论。所以，在苏来麻尼料青花瓷器的鉴定中，可以明确地写下这样的结论：凡是“锡光”在黑斑之外的一定是仿品。

7-10高安博物馆藏元青花龙纹梅瓶上的锡光

其次，“锡光”的形状也是元和明早期苏来麻尼料烧制的青花瓷器的认识特征。“锡光”呈什么形状？答案是“锡光”没有形状！是不是在开玩笑？不是！这里说的是，“锡光”没有固定的形状。请看图7-8，不同形状的锡光出现在牡丹花纹内。图7-9是一件仿品元青花瓷器，在图中的花卉上，锡光呈现相同的形状，即都是圆点状，这种呈同一形状的锡光，如果不知道“锡光”的真实特征，很容易被迷惑。图7-10是展示于上海博物馆内由高安博物馆藏的元青花带盖梅瓶盖上的锡光，读者可以清楚地看出上面的锡光，其形状没有共性。图7-11上海博物馆藏永乐景德镇窑青花折枝花果纹碗心内的锡光也是没有共同的形状，而图7-12是这件瓷器的全图，在器外表面上，所反射的锡光，也不是一个形状。由此看来，不同的瓷器，其锡光应该有不同的形状；同一件瓷器，它的锡光形状，也不会相同。还需要再举例吗？ 因此，在元青花和明早期瓷器的鉴定中，现在又可以下一个结论：凡一件瓷器内，其所表现的“锡光”特征呈现相同的形状，这件瓷器一定是仿品。

7-12上海博物馆藏永乐景德镇窑青花花卉纹碗 

第三，“锡光”的走势。锡光为什么没有固定的形状，这是和它在纹饰中出现的区域和形成的机理有关。图7-13是一件明永乐青花花果纹碗，其碗心的锡光和果叶、花卉的形状相吻合，也和画笔的画势相一致。图7-14永乐青花云龙纹扁瓶之龙纹上的锡光，其形状和画笔的轻重相一致，也和龙纹的走势相一致。图7-15是首都博物馆藏北京东城出土的景德镇窑元青花束莲纹匜，匜心的莲纹，可见锡光，其形状和莲纹的形状相一致，这种一致，明显可以看出是画笔点染的结果，也就是说，在瓷器的胎上如何运笔，如果产生锡光的话，锡光就会如何行走，笔上苏料的成分越浓，黑斑就会出现，锡光也会由此而生。还有比图7-16故宫博物院所藏元青花八卦纹筒形香炉上的锡光更能说明问题吗？成批的锡光，不仅被约束在青花黑斑之中，也呈现一笔横划的走势，笔触所至，锡光就是逃不出这个规矩，从形状到区域范围，锡光就是这样的老老实实。现在，我们再可以下一个结论：凡一件瓷器内，锡光的形状和纹饰画意的走势不一致，这样的锡光就是仿品。

7-16故宫博物院所藏元青花八卦纹筒形香炉 上的锡光